當(dāng)代作家評論最新期刊目錄

“沒有文學(xué)共識”的文學(xué)史？——關(guān)于新世紀(jì)文學(xué)敘事的方法與問題————作者：張清華;

摘要：<正>一、共識的消弭或問題的起點一提出“新世紀(jì)文學(xué)的歷史化”問題，其實就陷入了焦慮，似乎有滿腦子的想法，又完全不成樣子。我甚至不太清楚自己的“問題意識”到底在哪里，目的又是什么。是構(gòu)想一部個人性的“新世紀(jì)文學(xué)史”呢，還是要“提請”同行一起來做這想象中的事情，或者就此提出若干問題，以期凝鑄一些可能的共識？坦白講，可能都有，但又并不能確定。如果非要列出目標(biāo)，我想也許應(yīng)該是以下三個方面：第一，尋求一個個...

意象與日常的詩學(xué)重建——論賈平凹長篇小說的結(jié)構(gòu)模式與審美范式————作者：關(guān)峰;

摘要：<正>從《商州》到《河山傳》20部長篇小說中，《廢都》堪稱賈平凹反思和轉(zhuǎn)換敘事策略的里程碑之作。如果說1980年代《商州》《浮躁》《妊娠》還處在模仿、嘗試和追隨階段，處于由傳統(tǒng)現(xiàn)實主義方法主導(dǎo)的萌芽期，《廢都》的轟動性影響則客觀上堅定了賈平凹的創(chuàng)作自信，實現(xiàn)了他“在存在之上建構(gòu)他的意象世界”^（1）的主張，由此進(jìn)入了試驗、摸索和開拓的生長期。在“行文越實越好，但整體上卻極力去張...

《消息》后記————作者：賈平凹;

摘要：<正>西安城里，凡是住了樓的，人家多在樓臺上壟土種植果蔬，甚至不用土，以一種營養(yǎng)液，就可以生長菠菜、芹菜、紅豆、茄子、蔥蒜和千禧果。我在一棟樓上購得一間屋子做書房，書房里卻長著一棵樹。這樹是菩提樹。書房的面積并不大，但它是挑空結(jié)構(gòu)，層高六米。南墻原本是整塊玻璃的，我嫌望下去眩暈，把它用木板封了，僅留著最上邊的一小部分，認(rèn)作見天窗。三面墻都安裝了格架，書桌我擺在南邊，每日一點，太陽會從天窗進(jìn)來，走到...

細(xì)微與宏闊互動中的文學(xué)抵達(dá)——評驍騎�！堕L樂里：盛世如我愿》————作者：北喬;

摘要：<正>驍騎校的《長樂里：盛世如我愿》(1)，是一部情懷之作，集聚了個人經(jīng)驗、歷史過往以及集體記憶，在“小人物”與“大社會”間展開精神性的書寫。驍騎校保持了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)織構(gòu)故事的原生能力優(yōu)勢，調(diào)用了眾多網(wǎng)絡(luò)文學(xué)成熟的敘述元素和手法，成就了一部網(wǎng)感很強的小說。靈動的語言、率性的表達(dá)、節(jié)奏感極強的敘述，應(yīng)和了時代與生活的氣韻。地域文化的藝術(shù)性加持，生活質(zhì)感的真情書寫，以及對于人性豐富層次的表達(dá)，都體現(xiàn)了網(wǎng)絡(luò)...

在流動中激活“地方”——劉東文學(xué)批評印象————作者：羅雅琳;

摘要：<正>迄今為止，劉東最優(yōu)秀的論文都與東北有關(guān)。乍看之下，這是理所當(dāng)然的。劉東是正宗東北小伙，“新東北”也是最時筆的話題。但細(xì)想又并不尋常，原因在于一個難以說出口的事實:年輕人總向往外面的世界，而對故鄉(xiāng)的重新發(fā)現(xiàn)多是中年之后的愛好。劉東出生于 1995 年，今年剛滿30歲。雖然他一直很優(yōu)秀，畢竟還處于青春“叛逆期”的尾巴。因此，我的腦海中便忍不住浮現(xiàn)一個問題:一顆20多歲的心靈如何理解東北，又渴望在...

入世、遷徙與落伍者的悲歌——“80后”作家創(chuàng)作中的90年代經(jīng)驗————作者：韓欣桐;

摘要：<正>一、入世姿態(tài)讓我們從郭敬明的小說《小時代》談起。《小時代1.0折紙時代》的第一段是這樣寫的：“翻開最新一期的《人物與時代》，封面的選題是《上海與香港，誰是未來的經(jīng)濟中心》——北京早就被甩出去兩百米的距離了，更不要說經(jīng)濟瘋狂衰敗的臺北。”^（1）雜志的名稱為“人物與時代”，說明這是一本關(guān)注時代浪潮的刊物，其位于封面位置的選題既無關(guān)乎文化，也與政治無涉，而指向了城市的經(jīng)濟水平...

家園的重建與人性的復(fù)歸——對長篇小說《地坤》的生態(tài)意蘊解讀————作者：范玉剛;陳曉蕾;

摘要：<正>生態(tài)文明是人類文明發(fā)展演進(jìn)的歷史趨勢(1)，生態(tài)文學(xué)是文學(xué)面對時代問題的有力應(yīng)答，它從未來的時間深處走來，蘊含著對人類命運何去何從的無盡追索。對于廣大作家而言，如何將現(xiàn)實生活邏輯納入藝術(shù)創(chuàng)作，超越對“生態(tài)”單純的概念圖解和政治誨諭，既面向開闊的世界文明視野又開掘中華傳統(tǒng)文化遺產(chǎn)，以文學(xué)審美形式搭建起傳統(tǒng)與現(xiàn)代精神之間的天橋，以深厚的現(xiàn)實主義精神和飛揚的藝術(shù)想象力，提煉并形塑中華民族生態(tài)救贖與...

歷史甬道與藏私美學(xué)——“80后”寫作與90年代經(jīng)驗的多重纏繞————作者：趙天成;

摘要：<正>1999年12月31日，一場迎接新千年的慶祝晚會，在剛剛落成的中華世紀(jì)壇舉行。一名五年級的小學(xué)生，原本要和伙伴們一起，在晚會上齊誦《中華世紀(jì)壇序》。這篇序文，如今鐫刻在中華世紀(jì)壇南側(cè)入口的漢白玉石碑上。他們?yōu)榇伺啪毩藥讉�月，后來聽說因為文辭古奧，這個代表新世紀(jì)曙光的童聲齊誦，在晚會前一周被總導(dǎo)演撤下。盡管遺憾多過慶幸，但他畢竟可以免受北京冬夜的寒風(fēng)，像同學(xué)們一樣，躺臥在家里的沙發(fā)上收看現(xiàn)場直...

“奇正相生”——論《去老萬玉家》的史傳精神與尚奇趣味————作者：魏智琳;

摘要：<正>史傳傳統(tǒng)為中國小說賦予了深厚的文化背景，小說不僅是個人敘述，也是對社會和歷史的反思，可以“補正史之闕”。張煒1980年畢業(yè)于煙臺師范�？茖W(xué)校（魯東大學(xué)前身）中文系之后，被分配到中共山東省委辦公廳檔案編研處，參與編纂《山東革命歷史檔案資料選編》（全24輯）。最初的職業(yè)對其寫作影響很大。古代史官的最高理想是不畏強權(quán)，董狐直筆。張煒在《頭發(fā)蓬亂的秘書》^（1）中表示自己作為膠東...

中國新時期女作家作品在北美地區(qū)譯介研究的特征探析————作者：于楨楨;曹萌;

摘要：<正>進(jìn)入新時期以來，我國文壇形成了以張潔、王安憶、張辛欣、殘雪、陳染、林白等女作家為代表的新時期女作家群。新時期女作家寫作從20世紀(jì)70年代末至80年代初期開始，幾十年來創(chuàng)作出眾多優(yōu)秀作品。這些作品探討社會變革，批判男權(quán)制度和社會弊病，關(guān)注人的精神世界。這些作品代表了中國新時期女作家對社會與自身勇敢的探索，呈現(xiàn)出優(yōu)秀的思想特質(zhì)與高超的藝術(shù)水平。自20世紀(jì)80年代初以來，北美地區(qū)研究者立足西方視角...

文本反應(yīng)堆的主體性“配方”——探解詩人冰兒的第二次“井噴”————作者：陳仲義;

摘要：<正>一、主體反應(yīng)棒與反應(yīng)堆詩歌是彰顯主體性最強勢的文本，自我反應(yīng)棒在文本反應(yīng)堆里幽幽地發(fā)光，無聲地燃燒。雁過留聲，風(fēng)過留痕，主體所到之處，哪怕悄無聲息，也難抹掉若隱若現(xiàn)的蹤跡，以至于許多讀者都把文本主人公等同于詩人本身。那什么才是詩人最根本的底色呢？詩人主體性好比礦物質(zhì)，經(jīng)由高溫高壓而漸成晶相結(jié)構(gòu)

緊貼大地的心靈歌者——曾劍小說論————作者：遲蕊;

摘要：<正>曾劍的小說可讀性強，清新利落，真摯感人，充滿正能量。近幾年，他一直在努力拓展寫作的深度和厚度。長篇小說《向陽生長》的出版，標(biāo)志著他個人寫作史上的一次飛躍。小說有“集大成”的意味：老家紅安的竹林灣、石橋河，父老鄉(xiāng)親，農(nóng)家孩子從軍的故事，成長的困惑，以及戰(zhàn)場上血與火的洗禮，構(gòu)成他小說的血肉、筋骨、靈魂與質(zhì)感，這些曾讓他魂牽夢繞、淚涌不已的生命記憶，終于獲得了完整而酣暢的形態(tài)�！断蜿柹�長》的語言更...

“與動物們相擁”：后人文的詩學(xué)嘗試——星芽詩論————作者：周水壽;

摘要：<正>我們是制造垃圾的動物，也是啃食其他生命的動物——這些諱而不談的“文明事跡”，使得人成了被爭議的動物。此議題在“我思故我在”的現(xiàn)代哲思之后，愈顯沉重。無限制膨脹的“我”是否早已出離自然，贏得了符號世界的絕對安慰？當(dāng)現(xiàn)代漢詩發(fā)動新的引擎，“新于詩”^（1）的文本沖動一再嫌棄古法炮制的世界，詩人們是否都站在了技術(shù)宰制、消費橫行的世界當(dāng)中？當(dāng)我們再次凝眸于花草、禽獸，是要將自我隔...

“新詩史料學(xué)建設(shè)”：必要、前提與路徑————作者：張立群;

摘要：<正>從一般意義上說，“建設(shè)”可理解為“創(chuàng)立新事業(yè)，增加新設(shè)施”�！靶略娛妨蠈W(xué)建設(shè)”是在前人實踐經(jīng)驗基礎(chǔ)上，從現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)史料的一個具體分支進(jìn)入，力求獲得突破的一次學(xué)術(shù)實踐。雖談不上“創(chuàng)立新事業(yè)”，但“增加新設(shè)施”、形成相應(yīng)的理論體系，卻是在主客觀上都想要達(dá)到的境地。相對于已有的幾部現(xiàn)代文學(xué)史料學(xué)著作，“新詩史料學(xué)”是探討新詩史料研究之理論與方法的一次有效探索。結(jié)合文學(xué)史料學(xué)的分類，“新詩史料學(xué)”屬...

革命內(nèi)部的自我表達(dá)及其改造難題——1950—1960年代茹志鵑小說創(chuàng)作中的情感實踐————作者：王雨;

摘要：<正>近年來，人文社會科學(xué)領(lǐng)域的“情感轉(zhuǎn)向”研究在學(xué)界引起了極大關(guān)注。這一研究視野的提出是要打破政治設(shè)計或理論引導(dǎo)在歷史中的強勢地位，并將研究者的目光重新聚焦于“人的精神、情感的豐富性和復(fù)雜性；認(rèn)識到人既可能是合乎理性的‘經(jīng)濟人’，也可能是有情有義的、會基于‘感動’而行動的人”^（1）。具體到中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)學(xué)科，王德威的“抒情傳統(tǒng)”論在2010年前后已開啟了對情感研究的關(guān)注，尤...

那份蕩氣回腸的堅韌和生氣——讀張欣的《如風(fēng)似璧》————作者：謝有順;張琦;

摘要：<正>張欣是中國當(dāng)代城市文學(xué)寫作的開拓者之一，而且在寫作中持續(xù)思索和探求城市文學(xué)的真諦。她之前的作品展現(xiàn)了城市的各種光影，但還沒有哪部作品，能像《如風(fēng)似璧》這樣精心、深情地將廣州這座城市置于小說舞臺的中央。《如風(fēng)似璧》是有積累和沉淀的，其細(xì)節(jié)緊實，敘事活泛，更是一次有呼吸感、有生命力的寫作。在此，張欣一改以往在現(xiàn)代都市中書寫飲食男女的方式，轉(zhuǎn)而深入廣州繁復(fù)動人的民國歷史，在實在之物中挖掘生生不息的...

中國當(dāng)代小說的“愛”與“要”————作者：郜元寶;

摘要：<正>春節(jié)編輯本期3篇文稿，我心里一直在想：到底何謂“小說理論”？或者說到底何謂“中國當(dāng)代小說理論”？既是“小說理論”，自然不能完全等同于具體的作家作品論。不管怎樣的作家作品論都會為具體的作家作品所拘牽，難以上升到理論高度“。小說理論”至少必須在作家作品論的基礎(chǔ)上提出并探討有關(guān)小說的某些跨時間、跨地域甚至跨文體、跨媒介的普遍性問題。然而一旦上升為“普遍性問題”，又容易脫離具體的小說現(xiàn)象，陷入抽象概...

區(qū)隔與對話：網(wǎng)絡(luò)作家的文學(xué)批評觀念及價值————作者：江秀廷;馬季;

摘要：<正>郭紹虞在《中國文學(xué)批評史》的開篇指出，文學(xué)批評的形成受兩個方面的影響：“一是文學(xué)的關(guān)系，即是對于文學(xué)之自覺，二是思想的關(guān)系，即是所以佐其批評的根據(jù)�！�(1)顯然，文學(xué)批評除了在宏觀上與時代、民族的文學(xué)創(chuàng)作和思想觀念有關(guān)系，還受到批評主體的能力、審美旨趣，乃至年齡、性別、職業(yè)等多個方面的制約。郭紹虞并未刻意強調(diào)批評主體的身份，因為他們在很長一段時期內(nèi)擁有“知識分子”“士大夫”等統(tǒng)一稱謂，一個作...

鄭小瓊的“打工詩歌”與“進(jìn)城”書寫——兼論90年代以來的文學(xué)觀念————作者：沈建陽;

摘要：<正>作為一個文學(xué)史概念，“打工文學(xué)”已有近40年的歷史，“80后”作家鄭小瓊與王十月、塞壬一道被視作“打工文學(xué)”的代表性作家。其中，鄭小瓊被國外研究者視作90年代^（1）以來中國城市化經(jīng)驗的重要書寫者，她的詩歌作品被譯作德、英、法、荷、日、韓、西班牙、土耳其等多國文字，受到國外詩歌研究者的廣泛關(guān)注。國內(nèi)批評家們也對其推崇備至，在2007年9月27日的“《人民文學(xué)》中國散文論壇...

“異托邦”的生存困境——論網(wǎng)絡(luò)穿越小說的身份認(rèn)同問題————作者：楊春燕;

摘要：<正>福柯曾在《另類空間》中指出，烏托邦是并不真實存在的空間，而“異托邦”是“一種的確實現(xiàn)了的烏托邦”，是真實存在的場所，是一種對現(xiàn)實進(jìn)行消解和顛倒的另類空間。他以鏡子作比，認(rèn)為鏡子作為“一個沒有場所的場所”，讓“我”能在鏡子這個非真實的場所看到自己，并通過鏡像這一虛擬空間在“我”身處的地方重新建構(gòu)“我”的形象^（1）。于是，鏡子構(gòu)成了“異托邦”。�？聦︾R子的表述背后蘊藏著深層...

　　當(dāng)代作家評論來自網(wǎng)友的投稿評論：

• 奔跑的辣椒醬

  在《當(dāng)代作家評論》公眾號獲取的投稿信息，郵箱投稿，有自動回復(fù)（不知樓上朋友說的系統(tǒng)投稿是咋回事…）。然后三個月默拒，無退稿原因。投稿信息沒要求寫個人學(xué)歷職稱我也索性沒寫，所以可能是因為文章質(zhì)量一般外加內(nèi)容有點敏感。

  2023-06-27 11:17
• 奔跑的辣椒醬

  10月19日郵箱投稿，當(dāng)天過初審，送專家外審；11月11日三審意見反饋，處理意見：發(fā)表（小修改+自行處理格式問題），即將進(jìn)入編校階段；12月12日郵件咨詢進(jìn)展，得知：編校過程有問題會與作者聯(lián)系，尚未進(jìn)入編輯部用稿統(tǒng)籌階段，暫不能開具用稿通知。 現(xiàn)在有些擔(dān)憂，我是帶了導(dǎo)師一作，第一次投稿，不知道周期多長，害怕半路出幺蛾子，因為畢業(yè)要求一篇本科學(xué)報（現(xiàn)在研二）。煩請問學(xué)友：編校階段大概持續(xù)多久呢？啥時候能有用稿通知呢？

  2023-01-10 20:51
• zhaohhhh

  感謝編輯和匿審老師，提出非常專業(yè)的審稿意見。8月2號投稿，5號查變?yōu)閷＜叶���。二審兩個月沒有審回，我先是郵件詢問，被告知在系統(tǒng)里直接問，果然系統(tǒng)里會有責(zé)編回復(fù)，因?qū)＜疫t遲不審回，換了審稿專家。10月中旬專家意見返回，我修改了半個月返回后再次專家三審，最終在11月中旬得到通過的郵件，并要求進(jìn)行語句和格式的修改，修改返回后確認(rèn)錄用。本以為要等到2020年中下旬能發(fā)刊，沒想到2020年第一期就發(fā)出來了，速度之快讓人震驚。本人從博士開始給外國文學(xué)類期刊投稿，遇到過很多良心刊物和好的編輯老師，。�？�物越辦越好。

  2023-01-10 20:49
• Yangming_ak

  《當(dāng)代作家評論》審稿周期兩個多月，只接受導(dǎo)師第一作者，學(xué)生第二作者。無項目，無基金。錄用后半年多見刊，無版面費，稿費一千多。

  2021-06-26 17:13

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