目前，在影視音樂的制作方面，已經(jīng)不再是單純的運用人工進(jìn)行演奏，隨著計算機以及數(shù)字技術(shù)不斷發(fā)展與應(yīng)用，在影視音樂的制作方面已經(jīng)運用數(shù)字化的手段進(jìn)行應(yīng)用。尤其是最近今年，運用計算機進(jìn)行音樂的制作在影視音樂的制作中應(yīng)用非常廣泛，使影視音樂在制作方面提高了水平，降低了成本。

　　《數(shù)字技術(shù)與應(yīng)用》雜志是天津市電子儀表信息研究所主辦的學(xué)術(shù)期刊。是一本反映數(shù)字技術(shù)、應(yīng)用研究的專業(yè)刊物。國際刊號ISSN1007-9416，國內(nèi)刊號CN12-1369/TN，郵發(fā)代號：6-251。

　　1影視音樂中數(shù)字技術(shù)的應(yīng)用

　　在數(shù)字化的影響之下，影視音樂在制作的手段方面發(fā)生巨大轉(zhuǎn)變。傳統(tǒng)的影視音樂制作中，作曲家運用傳統(tǒng)的方式進(jìn)行創(chuàng)作。通常的情況下，對音樂進(jìn)行構(gòu)思一直到最終的完成都是有人工進(jìn)行操作，制作的過程相對復(fù)雜，由專人進(jìn)行錄音、演奏以及合成，耗費的時間較長，在樂器的使用方面通常是使用單一的樂器，對復(fù)雜場景沒有辦法進(jìn)行表現(xiàn)。

　　在影視作品進(jìn)行拍攝之后到后期的剪輯，導(dǎo)演與作曲家僅僅是概念化的交流，導(dǎo)演只能在后期的音樂錄制中才能感受音樂的效果，即使對音樂不滿意，也不可能進(jìn)行大幅度修改，使音樂的質(zhì)量受到嚴(yán)重影響。在影視音樂中運用數(shù)字技術(shù)，只需要作曲家一個人就可以將作曲、樂器配置、音樂的演奏、錄音的過程完成，將音樂創(chuàng)作在時間有效減少，將音樂制作在成本的方面達(dá)到節(jié)約的目的。因為在影視音樂中運用數(shù)字技術(shù)花費的費用以及成本相對較低，許多影視音樂在制作的時通常選用這樣的方式。

　　例如，一些電視劇、紀(jì)錄片、專題片以及動畫片中的音樂，都是通過數(shù)字技術(shù)進(jìn)行制作完成的。在好萊塢，許多電影的音樂，包括迪士尼的動畫音樂都運用數(shù)字技術(shù)進(jìn)行制作，改變了傳統(tǒng)管弦樂隊的模式。上世紀(jì)80年代之后，在影視音樂中電子音樂開始興起，例如莫羅德等人，在進(jìn)行音樂創(chuàng)作時加入電音，創(chuàng)作了許多令人印象深刻的作品。在1988年的《電顫琴》這部電影中，在配樂方面運用了電子的合成器。在《南極物語》這部電影中，由范吉利斯進(jìn)行音樂的創(chuàng)作，使電子音樂開拓了新的視野，同時引領(lǐng)了影視音樂的發(fā)展。

　　在我國《，聊聊》這部電影中音樂是由計算機音樂進(jìn)行制作完成的，音樂非常感人，充滿人性化。運用計算機技術(shù)與錄音技術(shù)進(jìn)行結(jié)合產(chǎn)生電子音樂。在音效處理方面，運用計算機技術(shù)能夠取得非常明顯的效果，可以產(chǎn)生完美的聽覺效果。通過計算機，可以將音樂進(jìn)行創(chuàng)新，完成普通樂器沒有辦法完成的音樂。例如音色的轉(zhuǎn)變、旋律的加快以及變調(diào)等等;能夠提供的聲源是非常廣泛的;能夠提供不同音色、不同振幅以及不同頻率的音樂;還可以對沒有使用的音響進(jìn)行創(chuàng)造等等，運用普通樂器不可能將這些實現(xiàn)，在后期合成的處理中運用計算機技術(shù)可以輕松完成，使觀眾在聽覺方面受到?jīng)_擊，將音樂具備的表現(xiàn)力進(jìn)行充分的豐富。

　　如，施瓦辛格在1985年主演的影片《突擊隊員》中，運用了電子音樂，在音樂的節(jié)奏方面整部影片都是非常激烈的。在《珍珠港》這不電影中，呼嘯而過的戰(zhàn)斗機給觀眾的感覺是非常震撼的。英國作家J.K.羅琳創(chuàng)作的暢銷小說《哈利•波特》在排成電影之后，都運用數(shù)碼的技術(shù)對音樂以及特技進(jìn)行處理，在電影中通過電子模擬產(chǎn)生音樂，但是在日常的生活中不符合常規(guī)，然而電影中的音樂使觀眾處于緊張氣氛中，與電影的畫面融合成為一體，將音樂的感召力進(jìn)行有效加強。

　　除此之外，在影視音樂創(chuàng)作的過程中，將傳統(tǒng)的樂器與計算機進(jìn)行有機結(jié)合能夠使音樂創(chuàng)作省力以及省時。在《泰坦尼克號》這部電影中，影片的音樂有霍納負(fù)責(zé)，他在進(jìn)行音樂創(chuàng)作時，運用的交響樂隊以弦樂為主要框架，同時運用了電子的合成器進(jìn)行音樂創(chuàng)作，使人們對這部電影中的音樂具備深刻的印象。在運用計算機對民族的樂器進(jìn)行表現(xiàn)時，計算機的音樂可以做到形似，但是對于民族樂器具備的神韻沒有辦法進(jìn)行表現(xiàn)，也就是說在對民族的樂器進(jìn)行表現(xiàn)時，要將民族樂器與計算機進(jìn)行有機結(jié)合，使創(chuàng)造出的作品更好將神韻進(jìn)行表現(xiàn)。

　　目前，影視音樂在技術(shù)方面具備的特征是影視的聲音、影視的畫面以及現(xiàn)代技術(shù)，這也就是影視音樂與一般音樂中存在的差別，也可以將之稱為影視音樂具備的特點。作曲家要對特點進(jìn)行充分的認(rèn)識，在進(jìn)行音樂創(chuàng)作的過程中將旋律、樂隊以及歌手進(jìn)行充分考慮，對技術(shù)方面具備一定的觀念，對語言方面以及畫面方面具備一定的概念。對這些特點進(jìn)行充分的認(rèn)識，在音樂創(chuàng)造的過程中就能夠?qū)⑾冗M(jìn)的手段、語言配合以及畫面對位進(jìn)行有效運用，使音樂能夠與語言以及畫面進(jìn)行有機融合，使影視音樂在感染力方面有效增強。

　　數(shù)字技術(shù)對影視音樂帶去的是史無前例的觸動以及震撼，可以說未來的一段時間之內(nèi)，在進(jìn)行影視音樂的創(chuàng)作時，數(shù)字化的技術(shù)將是一個主流的方向，運用數(shù)字化的技術(shù)進(jìn)行影視音樂的創(chuàng)作將是一個時展的趨勢。但是，需要我們注意的是，在運用傳統(tǒng)樂器進(jìn)行演奏時，能夠?qū)⒀葑嗾叩那楦羞M(jìn)行完整的表達(dá)，演奏者不同，情感的表現(xiàn)也就不同，而運用數(shù)字技術(shù)之后的音樂，在這個方面是存在不足的。計算機音樂在創(chuàng)作的過程中，使用計算機的人是主體，也就是說要彌補計算機音樂存在的不足，就要注意人的情感。在音色方面，計算機音樂會因為調(diào)制技術(shù)的不同而不同，可能會對音色在人性化方面進(jìn)行間接或者直接的改善。

　　2總結(jié)

　　在影視藝術(shù)中，一個重要的組成部分就是音樂。隨著時展，數(shù)字技術(shù)在不斷發(fā)展與進(jìn)步，在影視音樂中不斷的應(yīng)用數(shù)字技術(shù)進(jìn)行音樂的制作，使影視音樂在創(chuàng)作的方面發(fā)生了根本性的轉(zhuǎn)變。在影視音樂制作中運用數(shù)字化技術(shù)，能夠?qū)�畫面以及鏡頭在時空方面的關(guān)系與音樂進(jìn)行有機結(jié)合，使聽覺的效果與視覺的效果進(jìn)行互相的補充，提高影視作品總體的水平，使觀眾能夠與影視的畫面融為一體，將音樂的感召力進(jìn)行有效加強。本篇文章對影視音樂制作中運用數(shù)字化技術(shù)進(jìn)行創(chuàng)新的理念與數(shù)字技術(shù)的應(yīng)用進(jìn)行簡單闡述，希望可以提供一定參考。