城市規(guī)劃是對(duì)于城市建設(shè)發(fā)展、城市制度改革上不斷建設(shè)運(yùn)用的方面。這篇也主要講述了城市規(guī)劃中雕塑上的運(yùn)用事項(xiàng)。

　　摘要：雕塑作為一種城市元素，是于20世紀(jì)50年代才進(jìn)入公眾的視野。中國(guó)現(xiàn)代城市雕塑自20世紀(jì)5O年代發(fā)展到現(xiàn)在，也出現(xiàn)了許多優(yōu)秀的城市雕塑。然而由于考慮經(jīng)濟(jì)利益以及官本位思想等眾多原因，導(dǎo)致在城市中出現(xiàn)很多垃圾雕塑。

　　關(guān)鍵字：城市雕塑,九江規(guī)劃,城雕主題,城市規(guī)劃類論文

　　一、城市雕塑概述

　　何謂城市雕塑，各國(guó)學(xué)者不一而論。筆者在這里引用文化部和建設(shè)部于1993年聯(lián)合頒布的《城市雕塑建設(shè)管理辦法》中的釋義：城市雕塑是“在城市規(guī)劃區(qū)范圍內(nèi)的道路、廣場(chǎng)、綠地、居住區(qū)、風(fēng)景名勝區(qū)、公共建筑物及其他活動(dòng)場(chǎng)地建設(shè)的室外雕塑。”城市雕塑的范圍涉及紀(jì)念地、旅游區(qū)、陵墓、橋梁、交通道路，以及商場(chǎng)、賓館等公共場(chǎng)所的大型室內(nèi)外雕塑。從某種層面上來(lái)說，城市雕塑也代表了一個(gè)地區(qū)的經(jīng)濟(jì)、文化概貌。為調(diào)節(jié)各種室內(nèi)外建筑空間的氛圍，世界各地的商業(yè)街區(qū)、企業(yè)區(qū)、居民社區(qū)、旅游風(fēng)景區(qū)、機(jī)場(chǎng)、碼頭等都設(shè)計(jì)了各種景觀雕塑。在這些雕塑中，有紀(jì)念性的、也有一些具備資深獨(dú)特的藝術(shù)魅力。他們形態(tài)各異，從各個(gè)方面、以各種形式訴說著這個(gè)城市的精神與文化內(nèi)涵。一般來(lái)說，城市雕塑可以分為以下幾種類型：紀(jì)念性城雕、主題性城雕、裝飾性城雕、標(biāo)志性城雕、展覽陳設(shè)性城雕、實(shí)用功能性城雕、大型藝術(shù)綜合城雕。

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　　二、近代城市雕塑發(fā)展現(xiàn)狀與啟示

　　(一)古代城市雕塑的發(fā)展

　　在歐洲，雖然也有戰(zhàn)火紛亂、王朝更替，但城市雕塑的發(fā)展一直都沒有中斷。無(wú)論是古希臘、古羅馬，還是拜占庭帝國(guó)或者亞平寧半島，從中世紀(jì)到文藝復(fù)興，從法國(guó)大革命到二次世界大戰(zhàn)，在大大小小的城市建設(shè)中，城市雕塑從來(lái)就沒有缺位，他們成為一座城市的重要組成部分。在中國(guó)歷史上，雖然也出現(xiàn)了一些城市雕塑的雛形，例如秦始皇曾下令收繳天下兵器，運(yùn)至都城咸陽(yáng)銷毀，并鑄成12個(gè)大銅人，各重24萬(wàn)斤，在阿房宮前兩列排開，但從嚴(yán)格意義上來(lái)說，這不是自覺將其作為城市規(guī)劃設(shè)計(jì)的組成部分。

　　(二)近代城市雕塑的發(fā)展

　　隨著中國(guó)閉關(guān)鎖國(guó)時(shí)代的結(jié)束，20世紀(jì)初，在一些經(jīng)濟(jì)、文化比較發(fā)達(dá)的城市，如成都、廣州、上海、天津、重慶等地開始出現(xiàn)了一些有意識(shí)的零星的城市雕塑設(shè)計(jì)。解放后，尤其是上世紀(jì)80年代以后，城市雕塑在許多城市如雨后春筍般出現(xiàn)，城市雕塑設(shè)計(jì)成為很多城市規(guī)劃設(shè)計(jì)必須的一環(huán)。在這種情況下，80年代初，為負(fù)責(zé)全國(guó)城市雕塑的規(guī)劃、籌備、協(xié)調(diào)及創(chuàng)作工作，國(guó)家成立了全國(guó)城市雕塑規(guī)劃組和全國(guó)城市雕塑藝術(shù)委員會(huì)，中國(guó)的城市雕塑創(chuàng)作由此進(jìn)入了一個(gè)新的發(fā)展時(shí)期。20世紀(jì)后期，經(jīng)濟(jì)的繁榮使得城市雕塑的設(shè)計(jì)越來(lái)越普及，城市雕塑數(shù)量上幾乎成級(jí)數(shù)增長(zhǎng)，表現(xiàn)形式與內(nèi)容也開始多樣化并逐步具備自身特色，城市民眾對(duì)于雕塑之類的藝術(shù)開始有了全面和整體的認(rèn)識(shí)，在政府層面，各項(xiàng)關(guān)于城市雕塑的法律法規(guī)的也相繼出臺(tái)，中國(guó)的城市雕塑建設(shè)也逐步進(jìn)入黃金時(shí)期，慢慢進(jìn)入正軌。

　　三、九江城市雕塑現(xiàn)狀

　　在歷史上，九江城市雕塑的文化底蘊(yùn)深厚，以其表現(xiàn)的內(nèi)容繁多，同時(shí)也體現(xiàn)每個(gè)時(shí)代和城市的歷史文化。如廬山、潯陽(yáng)樓、琵琶亭、白鹿洞書院等一些代表性的景區(qū)景點(diǎn);陶淵明、李白、白居易、周渝、黃庭堅(jiān)等和有關(guān)的一些著名的歷史人物;還有浪井聽濤、潯陽(yáng)江頭夜送客等歷史故事、傳說，都可以成為城市雕塑的好題材。對(duì)于城市發(fā)展定位來(lái)說，其主體定位是現(xiàn)代化花園式港口旅游城市，輔助定位是江西省最適宜居住的城市，目標(biāo)達(dá)到值是名山名江名湖名城名園。因此清晰的發(fā)展定位、科學(xué)的城市雕塑規(guī)劃設(shè)計(jì)顯得尤為重要。有市樹、市花，卻沒有標(biāo)志性的城市雕塑能夠代表的地理文化，體現(xiàn)城市的文化和歷史，展現(xiàn)城市的品味。例如南昌，在已有一些不錯(cuò)城雕的基礎(chǔ)上，正在建設(shè)“中國(guó)江西將軍雕塑園”大型雕塑公園;而幾乎尚沒有深深印入人們腦海的標(biāo)志性城雕。

　　四、九江城市雕塑建設(shè)思路

　　(一)城雕選題應(yīng)恰當(dāng)

　　每個(gè)城市都有其獨(dú)特的氣質(zhì)，城市雕塑則在一定程度上是這種氣質(zhì)展現(xiàn)的一個(gè)窗口，而一座城市的標(biāo)志性雕塑，更是與這座城市的靈魂息息相關(guān)。眾所周知，廣州的標(biāo)志性雕塑是其五羊石雕。在這座雕塑的創(chuàng)作過程中，藝術(shù)家將羊的神態(tài)表現(xiàn)得惟妙惟肖，體現(xiàn)出了高超的藝術(shù)性。然而，從另一方面來(lái)說，這座城雕的選材較為樸素寫實(shí)，在表達(dá)技巧上亦缺少一些靈氣。試想一下，如果這座城市雕塑出現(xiàn)在另外一座城市，比如說內(nèi)蒙，可能會(huì)更合適，所謂“風(fēng)吹草低見牛羊”。在廣東的虎門，有一座雕塑“折斷的煙槍”，從選材與表現(xiàn)手法上來(lái)說，顯得更為巧妙和貼切，作為一個(gè)藝術(shù)主題的同時(shí)，以一個(gè)當(dāng)代人所不太熟悉的“煙槍”向世人展示和提醒著一段讓人難以忘卻的歷史。1840年以來(lái)的中國(guó)屈辱史，都與鴉片和煙槍有關(guān)，近代中國(guó)的禁毒史也由這桿煙槍、由“虎門硝煙”開始。這桿“折斷的煙槍”意指深刻而沉重，讓人久久難忘。在很多時(shí)候，城市雕塑的題材與背景都來(lái)源于歷史或者典故，他們的出處總是意味深長(zhǎng)，他們代表了一段歷史，代表了一座城市，他是我們文化不可分割的一部分。

　　(二)讓人一目了然也要出人不意

　　城雕是來(lái)源于生活的，是屬于大眾的藝術(shù)，一座成功的雕塑，不應(yīng)該只有專家和領(lǐng)導(dǎo)才能看懂，而群眾卻不知所以然，如果這樣，那這座雕塑肯定是不成功的。當(dāng)然，在注重大眾性的同時(shí)，城市雕塑也應(yīng)該有著創(chuàng)新性、更高的藝術(shù)追求，因?yàn)樗�象征著一座城市的智慧和�?nèi)涵。筆者曾經(jīng)見過國(guó)外的一個(gè)名為“懸空的水龍頭”的雕塑，水龍頭出水時(shí)會(huì)擋住上水管，于是便形成了猶如懸浮在空中一樣。這個(gè)作品任何人一看都能夠明白，但是卻給人強(qiáng)烈的視覺沖擊。在這個(gè)地方，大眾性與創(chuàng)意就很好地結(jié)合在了一起。

　　(三)不要跟風(fēng)更不要模仿

　　深圳的城市雕塑“拓荒牛”早已為世人所知，也使得很多其它新興城市紛紛上馬類似于“拓荒牛”的城市雕塑，據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，全國(guó)各地有一百多座“拓荒牛”，而且其做工與規(guī)模甚至有很多超越了原作，部分作品甚至在神韻方面也達(dá)到了相當(dāng)?shù)乃疁?zhǔn)。但這些牛最終還是比不了深圳的牛，這些都是模仿甚至抄襲的作品。

　　(四)與自然結(jié)合達(dá)到和諧統(tǒng)一

　　城市雕塑一般位于城市的室外環(huán)境中，在設(shè)計(jì)過程中要充分考慮其與環(huán)境的和諧統(tǒng)一，相互呼應(yīng)。城市雕塑也被稱為戶外雕塑，這就要求雕塑本身必須與其周圍環(huán)境相互協(xié)調(diào)。很多現(xiàn)代雕塑單從其自身來(lái)說，藝術(shù)性與獨(dú)創(chuàng)性都具備，卻沒有考慮到與環(huán)境的協(xié)調(diào)，甚至漠視環(huán)境的影響，這樣不僅達(dá)不到美化環(huán)境的效果，反而對(duì)環(huán)境造成破壞，甚至成為一座“視覺垃圾”，這種現(xiàn)象在當(dāng)下中國(guó)城市雕塑規(guī)劃設(shè)計(jì)中并不少見。

　　五、結(jié)語(yǔ)

　　本文研究并借鑒了國(guó)內(nèi)外關(guān)于城市雕塑的相關(guān)成果，并將之應(yīng)用到指導(dǎo)市城市建設(shè)的實(shí)踐當(dāng)中。本規(guī)劃結(jié)合城市的發(fā)展面臨的新形式、新機(jī)遇，在城市總體規(guī)劃修編綱要及相關(guān)規(guī)劃的基礎(chǔ)上，通過現(xiàn)狀調(diào)研、分析論證，對(duì)城市雕塑規(guī)劃建設(shè)做了一個(gè)較為系統(tǒng)的分析和總結(jié)，力圖對(duì)城市建設(shè)和提高城市形象起到一定的指導(dǎo)作用。