摘　要：由L.達蓋爾發明的照相機，由后清朝皇族國戚帶入皇宮，而后又由宮中傳出，使畫影像者漸漸減少，在這之前，影像既是中國傳統的畫像，以重彩工筆畫為主，明清時期影像作品大量問世。這些畫影藝術只在有人去世時，聽家屬描述故人面容，從而繪制，用于敬拜先人。如今傳世的古代影像成為研究典章制度和服飾風俗等方面的重要資料。

　　關鍵詞：青海核心期刊,重彩絹本,影像,裝裱

　　二十世紀六十年代，在楊仁愷先生的努力下，遼寧省博物館從北京琉璃廠購藏了一批為數可觀的明清時期影像。

　　“文化大革命”期間，因博物館庫房多年失修，致使這批影像的一部分遭到漏雨潮濕和霉爛的破壞。二十世紀九十年代，館里決定組織力量，對其中損壞嚴重的影像進行重新修復和裝裱。

　　筆者有幸參與了這項工作，本文簡略介紹重彩絹本影像裝裱過程，其中主要以《奉天敕命影像》等的修復經過和體會為主。

　　這幅《奉天敕命影像》出自清朝時期。這一時期，影像作品中的人物頭戴花冠，身穿霞披。清代奉天敕命婦女影像是絹本，當時己殘破嚴重離漿，這時影像是重彩，多用于礦物質顏料，也容易脫落(圖一)，對其修復和裝裱主要分以下及步驟：

　　一、清理

　　展開己破損的畫面，拆除原來的裝裱附件，將畫心部分移到一張白色襯紙上。由于上半部分脫漿嚴重，所以移動時要格外小心仔細，盡可能的找小塊畫心，把錯位的地方進行修補。為了使畫心部分稍顯平整。向畫心略灑點水。以便將相關的畫面拼接在一起，最大限度地恢復原來的畫面。

　　二、清洗

　　畫心破損較為嚴重，又因顏色較重。所以要按一定比例向畫心正面顏色較重的地方灑膠礬水。在清洗前，要用刀或者毛刷將畫心上的污物剔除，刷掉，再進行清洗。在清洗時，除畫心下部要襯托一張白紙外，畫心上部也要覆蓋一張較薄的宣紙來加以保護。做好這些，就可以將畫心置于架子上用清水簡單清洗，要保證顏色不掉。

　　三、固定

　　清洗后，將脫漿絹絲復位，稍微晾干、刷平，準備一個個小塊新聞白紙以及一些稍稀的干漿。往新聞紙上刷一薄層漿子，覆在畫心正面，刷實，使絹絲固定，不容易移動，便于揭裱。

　　四、揭畫心

　　揭畫心即是將原有托畫心的“命紙”揭掉換上新的，是整個修復工作的重要環節。清洗之后，將畫心背面朝上，平鋪于架子上，借助水的力量，用手或排筆將畫心到平整，然后再用毛巾將畫心上的水分吸去。

　　在揭下“命紙"時，由于絹面上顏色是礦物質的顏料，容易脫落，要十分小心，揭裱“命紙”。要先易后難，即先揭取較易揭取的部分，遇到較難揭取的部分，可以用濕毛巾覆蓋若干小時，待這部分命紙被水侵透后再行揭取，必要時還要采取手指輕搓的方法，逐漸將命紙撮掉。

　　五、托畫心

　　在托新的“命紙”之前，要將其染上顏色，即是所謂的“作舊".新紙的顏色一要舊，二要與畫心整個色調相諧調。尤其是此幅影響像破損位置較多，很多地方缺肉，可以用多余的絹裁好補在缺口上。但是在補時要注意絹的邊緣都要用刀刮薄，再沾上漿子粘貼上。

　　待染好的新命紙晾干之后，就可以托畫心了。將染好的新紙裁成長寬略大于畫心的尺寸，預留出用作畫心四周助條(又稱拘條)的位置。用水將新命紙噴成潮濕狀，然后將紙平鋪在畫上，找準前后左右的位置。將已鋪好的紙向左掀起三分之二，使畫心也露出三分之二，再往畫心刷糨糊。因畫心顏色較重，所以刷糨糊時要特別的注意不能使其移動，尤其是己破成小塊的畫心，必要時可用大號毛筆代替排筆。再用排筆將已抓起的新命紙輕輕覆于畫心之上。再依同樣的辦法，在其他三分之一部分將畫心托心。接著用排刷將命紙與畫心排實，晾到半干。把畫心正面朝上，排平，澆水泡一會，最后把畫心上的新聞紙揭下來，在揭時要注意盡量少把顏色帶下來。

　　六、全畫

　　全畫也叫全色，是補上畫上缺筆缺色之處。把托好的畫心晾干，裁齊四邊，要從畫心的背面刷一遍淡膠礬水，目的是防止全畫時色彩或墨線的暈出。將畫心潮濕，上墻。上墻時畫心崩裂，要在畫心的背面吸上一層皮紙，然后四邊打上糨糊再上墻。全筆的原則是整舊如舊，在無法弄清原有的筆意或色彩的情況時，不能隨意補筆補色，特別是人物的面部，更應當注意這一點。

　　七、重裝

　　全好的畫心下墻后，用事先準備好的絹料等為畫心粘接上兩邊和天地(圖二)。這一步驟的做法與一般新華的裝裱步驟相同，在此不做詳細介紹。唯一要注意的是，在染配料時要注意其顏色與畫心顏色的的色調搭配。同時在上覆背紙前，必須在畫心的橫向折痕背面沾好嵌條，此步驟需在拷貝臺上進行。因為拷貝臺可以使裂縫與折痕一目了然，在折痕處沾貼0.2厘米左右寬的托心紙條，以防止畫幅舒卷時發生折裂，起到加固的作用。

　　通過以上主要工序，克服不少困難，使影像恢復原貌。在這里談修復影像時的點滴體會，由于自己文化水平有限，有許多不足之處，請多多批評指正。