〔摘要〕劉德海是當代琵琶藝術發展的領軍人物，他為當代的琵琶藝術的發展做出了極其重要的貢獻。本文以劉德海所發展、創新的琵琶演奏技法為研究對象。對他多年來發展、創新的琵琶演奏技法，進行系統的整理和介紹;并根據他的新技法在他自己創作的琵琶樂曲和當代其他作曲家所新創的樂曲中得到廣泛應用這一事實，論證了他的新技法的實用性和藝術價值;

　　〔關鍵詞〕文學論文發表,劉德海,琵琶新技法,運用,必然性,啟示

　　一、前言

　　劉德海是中國著名的琵琶演奏家、教育家、作曲家、理論家，他對推動當代琵琶藝術的發展功不可沒，是當代琵琶藝術發展的的領軍人物。劉德海創作了大量優秀琵琶作品，這些琵琶作品具有豐富的藝術表現力和強烈的藝術感染力，深受大家喜愛。從這些作品中，我們不僅看到了劉德海深諳琵琶傳統藝術，更看到了他對琵琶藝術的創新。在劉德海對琵琶藝術的諸多創新中，琵琶演奏技巧創新這一點是不容忽視的。奏技巧的突破，可使聲音色彩更加豐富，從而為音樂內容增添新意。劉德海通過演奏技法的創新豐富了琵琶的音樂表現力，為琵琶藝術注入了新的生命力。

　　二、劉德海琵琶創新技法

　　劉德海對傳統的技法發展創新，從大量的傳統技法中發展出許多新的技法，如：右手類技法：反正彈彈挑系列、反正彈輪指系列、快速挑彈、直角雙彈、快速摭分、肉掃、雙劃音、弱奏、對位輪指、三指分輪、挑外弦輪里弦、摭外弦輪里弦、下出三指輪、下出輪做節奏性變化、品上滿輪、名指搖指、雙搖、大指指肉勾弦等。左手類新技法：雙帶、雙抓、上弦音、按品絞和離品絞、高低音絞弦、左手按音不變的人工泛音、假泛音、相把位強泛音、復合泛音、左手自彈泛音、大指按音、雙滑音等。特殊音響技法：右手握拳砸面板、彈輪面板、指尖指腹交錯拍面板、左手食指指甲碰弦發聲、砍弦、刺弦、木魚聲、敲復手、鐵蹄聲、木鴨聲、鈴鐺聲、放松一弦、大指指面刮品、山口外撥弦、相角揉弦等。

　　三、劉德海琵琶新技法在他作品中的運用

　　新技法的出現不代表一定要求增加其技術難度，它是因樂曲的需要而產生的，它通過與樂曲的高度結合巧妙表現出樂曲的意境，實現作者的精神追求。劉德海正是基于這樣的理念而在他的琵琶作品中創造性的運用了許多新的技法。

　　新編《霸王卸甲》是劉德海舊曲新彈系列之一。他從袁世海(著名京劇演員，霸王的扮演者)表演的《霸王別姬》中受到啟發，他認為傳統樂曲《霸王卸甲》多是對戰爭場面的描寫而少了一份對人性的刻畫，所以他力求用音樂突出西楚霸王那悲壯的內心世界，試圖從曲中挖掘“人性”的價值，彈出“人”的情感。此曲第一段在琵琶品上做大量的下出輪，下出輪的使用，是劉德海對傳統技巧的鉤沉，他創造性地將此技法用在琵琶品位上彈奏，通過指甲與弦和品撞擊發出的松散噪音來模仿霸王卸甲時甲片撞擊的“沙沙”聲。此聲一響立刻便營造出一種嚴肅而又沉重的氛圍，楚霸王這一落魄英雄的形象隨之展現于聽眾眼前。此曲在最后一段采用了放松一弦的特殊音響技法，用來突出體現霸王那早已崩潰的內心世界。通過一聲極不諧和的重掃泛音模仿寶劍落地之聲同時也宣布此曲結束。音樂雖然結束但卻激起了人們心中的陣陣波瀾。

　　《天鵝》是《人生篇》中旋律最抒情優美、風格最別致新穎的一首樂曲。這首曲目通過刻畫天鵝純潔多姿的高貴形象，表達了作者對藝術的追求和崇高的心懷。在此樂曲中也孕育出一批新的技法，如反正彈、拍弦、對位輪等。在繼承傳統方面，給人留下深刻印象的地方是酣暢抒懷的“緊打慢唱”的。樂曲第一段通過運用左手的打、帶、顫音等琵琶常用技法做裝飾和右手的分音、琶音和新技巧“反正彈”，表現了天鵝的靈動之美與湖面的波光晶瑩之美，仿佛讓人們看見了“白毛浮綠水，紅掌撥清波”的優美景致。曲中采用了特殊音響技法中的拍弦，表現了天鵝高飛淺翔的優美姿態和天鵝羽毛抖動的動感姿態。樂曲尾聲采用了寬廣的旋律，具有謳歌式贊頌的特點。技法上運用創新技法雙勾搭、反正彈等，在天鵝一飛沖天后淡雅的勾勒出天鵝遠去的倩影，又回到以往的寧靜與圣潔，并在剔透的泛音中結束，結尾處與樂曲首段相互呼應。使人回味無窮。

　　劉德海創作的琵琶曲《一指禪》是《田園篇》的其中一首。與《人生篇>的作品相比，《田園篇》從《人生篇》中對人生品格的追求轉變為追求童真的詩意。《田園篇》的樂曲格調清新，如果說《人生篇》是對人生的探索，而《田園篇》則流露對自在逍遙的童趣的向往。《一指禪》演奏技巧是《田園篇》系列作品中安排得比較特殊的一首。它是五首大指正反彈練習曲的融合，通過將左手的上下滑音打音、帶音、等傳統技巧與右手的反正彈相結合而形成了一首彰顯琵琶“點”之藝術表現魅力的琵琶新作。在此曲中，大指反正彈的運用有著十分豐富的音色變化。樂曲第一段慢速，全用挑來演奏。大指指甲面大面積觸琴弦，使得音色舒展醇厚;樂曲第二段中速，加入了大指反彈技巧，開始產生出明、暗的對比音色，顯得十分俏皮;樂曲第三段轉回慢速，大指醇厚的音色與泛音脆亮的音色烘托映襯;樂曲第四段、第五段，第一遍為小快板，后為快板，左手大幅度跳把與右手快速反正彈技法組合讓音樂跳躍活潑，妙趣橫生。

　　劉德海的琵琶新技巧貫穿于他所創作的每部作品中，由于新技法的恰到好處的運用，他的作品便更具有表現力和藝術魅力。由此也充分證實了他所創的新技法的使用價值。

　　四、劉德海琵琶新技法在當代琵琶作品中的運用

　　由于琵琶這件古老的樂器所煥發的獨特魅力，一些專業作曲家開始紛紛投入到琵琶作品的創作中來，甚至一些國外專業作曲家也開始對琵琶投入了越來越多的關注。上世紀八十年代以來，琵琶音樂作品的創作群體正悄然發生著轉變，他們將中國傳統文化與西方現代作曲技巧相融，創作出一大批具有現代氣息的琵琶音樂作品，給琵琶音樂創作帶來全新的風貌。如唐建平的琵琶協奏曲《春秋》、朱踐耳的琵琶弦樂四重奏《玉》、陳怡的琵琶獨奏曲《點》譚盾的《琵琶協奏曲》、等等。雖然這些作曲家沒有從事過琵琶演奏，但通過向琵琶演奏者謙虛請教和認真學習后，指法、技法的編排與作品本身的內容表達顯得格外的貼切，尤其是一些創新技巧的使用，成為了作品的亮點。劉德海所創的琵琶新技法，也在許多作品中得到廣泛的運用。 　　“玉”在中國傳統文化中既是珍貴的美石又是高尚的人格象征，朱踐耳創作的琵琶獨奏曲《玉》托物抒情，借用玉的自然本色來彰顯人類的美德、智慧、純潔、真誠。因為玉的堅實和耐高溫的本質特征，作者將整個作品的音調建立在增四度4個音上。在音色方面，作者力求突出一個“冷”字。大多數琵琶作品，容易在大量掃弦奏法上發揮，追求那種“大弦嘈嘈如急雨”或“四弦一聲如裂帛”的強勁雄偉的氣氛。而朱踐耳創作的《玉》卻另辟蹊徑，在“冷”的音色上做足了文章。這一點在樂曲的第三段變現得十分突出：音樂進入開始慢板，作者配合旋律的要求大量運用上弦音，用于創造一種神清音宛、超塵拔俗的意境，接下來在第三段散板、任意這一部分作者別開生面，采用了一連串本音與高15度的泛音同時發出的復合泛音，有一種了無雜念、臻于化境的感覺。上弦音和復合泛音技法都是劉德海在傳統琵琶技法的基礎上創作出的新技法，它們被朱踐耳偶爾發現并巧妙的運用。此外，作者還運用了劉德海創新的反彈、肉掃等技法用來表現音樂的意境。朱踐耳還謙虛地稱：“是從劉德海先生那里‘偷學’而來的。”①

　　姚盛昌創作的琵琶協奏曲《唐韻》展現出盛唐中華民族泱泱大國之氣度與少數民族瑰麗奇妙的異域風韻。中國著名琵琶演奏家楊靖女士首演此曲。楊靖女士師從劉德海，她在指法的編訂過程中，巧妙地將劉德海創新的“反正彈”、“弱奏”技巧融入樂曲中，技巧完美地襯托出旋律，樂曲第三部分，手鼓的拍擊與笛子蒼涼曠達的音色，將獨奏琵琶引入。琵琶獨奏通過弱奏并與樂隊進行互奏。手鼓是新疆的特色樂器，笛子用來模仿少數民族樂器--鷹笛，而琵琶的“弱奏”則巧妙地模仿出熱瓦甫―新疆少數名族樂器。“弱奏”這一技法實現了作者對一樂段的音色要求。接下來分別采用右手的反正雙彈(平行四度復調旋律)、弱奏與大指反正彈技巧，并配合打帶音、吟音、滑音等左手演奏技巧來演奏音樂主題，使琵琶音色變化的張力發揮得淋漓盡致。

　　不僅是以上這兩首作品合理運用了劉德海所創的新技法，除此之外，還有唐建平的《春秋》中反正彈、重泛音的使用，姚晨琵琶二胡二重奏《思凡》中山口外撥弦的使用，也都成功的運用了劉德海所創的新技法。現在劉德海所創的琵琶演奏新技法已經被廣泛運用，這充分說明了劉德海所創的這些新技法具有極高的適用性，它們已被當今的琵琶音樂創作者們所看重。也充分證實劉德海所創的琵琶新技法，是對當今琵琶藝術做出的突出貢獻。

　　(責任編輯文鍵)

　　注釋：

　　①《關于玉的創作構想》朱踐耳音樂創作1998年04期

　　參考文獻：

　　[1]《中國琵琶史稿》，韓素德張之年著，上海音樂學院出版社，2010版

　　[2]《琵琶手冊》，莊永平著，上海音樂出版社，2001版

　　[3]《中國琵琶演奏藝術》，李景俠著，上海音樂出版社，2003版

　　[4]《劉德海琵琶藝術國際研討會文集》，中央音樂學院出版社，2005年11月第一版

　　[5]《劉德海琵琶作品集》，劉德海著，上海音樂出版社，2001版

　　[6]《劉德海中外琵琶曲集》，劉德海著，北京警官教育出版社，1996版