在戲曲藝術蓬勃發展的今天，行當藝術發展日益成熟，如京劇四大行當中的表演角色具有各自不同的表演特征，人物的個性與性格也各不相同。這些多樣化的戲曲行當角色共同成就了別樣的戲曲表演藝術風格。為了從整體上提升戲曲表演的藝術效果，就必須要結合某一行當角色特征，做好其表演藝術的專項研討。

　　一、旦角在戲曲表演藝術中的重要地位

　　在整個戲曲表演藝術當中，旦角這一行當角色占有非常重要的地位，同時在提升整體藝術表現效果方面發揮著非常關鍵的作用，其本身具有各具特色的表演風格以及多樣化的表演流派，相應的表演演唱技藝也多種多樣，既可以展現出大眾化、生活化的花旦人物形象，也可以將悲劇和喜劇等不同類型的戲曲藝術都表達得淋漓盡致、生動形象，這樣更有利于提升整體的戲曲表演藝術效果。由此可知，旦角在戲曲表演當中占有非常重要的地位。

　　二、戲曲旦角表演藝術中的基本特征

　　(一)臺步技巧的藝術特征臺步是戲劇領域當中最基本的一種程式，也就是所謂的“走身架”，是旦角等不同行當角色表演中最基本的一種腳步行動藝術。在戲曲人物形象塑造期間，臺步技巧的運用是否得當會對形象塑造以及整體表演效果產生直接影響。但是不同行當角色人物形象的臺步具有不同的表演特征，并且旦角人物的性格、年齡與環境等相關因素也會對臺步的具體表現產生直接影響。比如，正旦這個角色，以中年女性表現為主，相應的臺步要展現出穩健這一表演特征;閨門旦角則以年輕少女形象為主，臺步表演中需要展現出溫柔、細膩的藝術特征，并且本身的步距也相對比較小;武旦角色以女將角色為主，臺步表演中需要展現出流暢、迅捷、靈敏、剛勁等基本特征。此外，在不同地區的戲曲表演中，旦角臺步也會展現出不同的表演特色，如瓊劇當中旦角臺步中包含著南方地區的一些風格與特色。基于此，對于戲曲旦角表演者而言，需要對相應戲曲項目本身的社會環境特征以及人物角色的性格特征等進行充分分析，在此基礎上科學地確定臺步，展現臺步表演藝術特色，力求可以更加生動地展現戲曲藝術魅力。

　　(二)身段技巧的藝術特征針對戲曲表演者而言，無論是旦角還是其他行當角色，身段也是戲曲藝術中的一種重要表演技法，具體主要是指戲曲表演藝術中的舞蹈動作、技巧以及所包含的架勢等，如每個表演動作姿勢以及前后銜接的動作形式。在演繹戲曲角色期間，要注意對臺步移動、眼神運用以及水袖拋與收等進行有效控制，確保臺步、眼神、動作都可以與身段之間進行緊密配合。比如，針對瓊劇這種戲曲的舞臺表演而言，旦角表演中要展現出婀娜多姿的身形以及優美的身段，尤其是要注意利用身段的表演來充分展現出海南地區一些特有的地域特色與風格，淋漓盡致地呈現出地方特色的戲曲藝術元素。基于此，對戲曲旦角而言，平時在接受戲曲美術藝術教育的同時，要注意從肢體語言等身段技巧的訓練入手，力求將動態的戲曲表演美感融入到旦角的個人形象中，從性格、情緒以及氣質幾個方面出發來增強旦角表演的藝術特性。

　　(三)念白技巧的藝術特征“念白”也是戲曲表演中比較常見的一種臺詞展現手法，也就是所謂的道白或說白。通俗來講，戲曲中的“念白”實際上就如同我們日常生活中的一般說話，是一種基本的戲曲臺詞展示形式，也是構成戲曲這種藝術的一個重要組成部分，但是其不同于一般的說話方式，需要進行一定程度的藝術加工與美化處理，最終可以以戲曲藝術語言的方式進行呈現。比如，瓊劇當中的旦角唱腔就具有當地的一些地方特色，所以瓊劇戲曲演員必須要充分地展現出海南地方的一些獨有特征，如要注意靈活地運用念白來對角色的性格特征以及地方特色進行展現。所以戲曲旦角必須要注意在提升自身表演能力的同時，從念白方面出發，做好相關念白技巧的學習與訓練，力求可以通過刻苦訓練準確地演繹念白，確保語氣與咬文嚼字的準確性，同時確保語氣保持雋永的韻味，從而可以從整體上增強戲曲旦角的表演效果。總之，旦角是戲曲表演中一個非常重要的行當角色，其表演效果會對整體的表演效果產生直接影響。對戲曲旦角而言，必須要注意在平時的藝術訓練中做好臺步技巧、身段技巧與念白技巧幾個關鍵方面的技巧訓練，尤其是要結合旦角表演實踐訓練活動，這樣才能有效提升旦角表演的整體效果。

　　參考文獻：

　　[1]阮丹青.戲曲旦角表演藝術特點分析[J].戲劇之家,2018,(12):36-37.

　　[2]黃霞.如何提升戲曲旦角演員表演能力[J].人文之友,2019,(11):43.

　　作者：路倩倩

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