小說評論最新期刊目錄

跌宕起伏的“無事的悲劇”——魯迅小說《風(fēng)波》解讀（上）————作者：閻晶明;

摘要：<正>早已有一個(gè)愿望，解讀一回魯迅的小說《風(fēng)波》。它沒有《狂人日記》那么激進(jìn)直接，也沒有《藥》那樣主題鮮明；它沒有《孔乙己》那么人物鮮活，又不比《故鄉(xiāng)》那樣直擊人心；它不及《祝福》曲折糾纏，又不如《傷逝》哀婉動人；論“總體性”，它不是《阿Q正傳》的同類；論悲痛徹冷，也不是《在酒樓上》《孤獨(dú)者》的風(fēng)格。但它絕不是魯迅小說的另類，它恰恰是非常典型的魯迅小說。從某種角度講，《風(fēng)波》簡直就是魯迅小說技法最...

時(shí)間的危機(jī)與空間的崛起：觀察當(dāng)下小說的一種角度————作者：李壯;

摘要：<正>引子：新變，及如何觀察新變讓我們開宗明義：之所以想要以《空間里的“90后”》為總題寫這樣一組專欄文章，是因?yàn)槿找嬷匾�的空間經(jīng)驗(yàn)，正給文學(xué)帶來諸多新的變化、深刻地影響和形塑著當(dāng)下的中國小說，而我們對這一話題的挖掘思考似乎仍然不夠深入和充分——尤其是，我們有意識以此為角度、對當(dāng)下最新的文本和寫作群體進(jìn)行分析闡釋的“批評實(shí)操”，還不夠深入和充分

當(dāng)代中國小說的文體演變————作者：南帆;

摘要：<正>很高興有機(jī)會深入討論中國當(dāng)代小說的文體演變。對我來說，回顧、整理與分析中國當(dāng)代小說是一件很有樂趣的學(xué)術(shù)工作。首先，我要指出存在兩種理論傾向。一種傾向比較強(qiáng)調(diào)文體——不僅包括小說，也包括詩、散文等其他文類的文體——的穩(wěn)定、規(guī)范，甚至不可動搖。作家或者批評家覺得，必須維護(hù)文體的權(quán)威，抵制各種瓦解文體規(guī)范的寫作嘗試，小說就得寫得像小說，正如詩必須像詩。文學(xué)史的眾多小說仿佛是標(biāo)準(zhǔn)小說文體的外化，哪怕...

人文東北：意圖與方法————作者：王德威;宋偉杰;吳曉東;

摘要：<正>王德威：我們今天的主題是：為什么在中國香港談東北？站在理論上或者是方位上來重新思考什么是東北，也思考什么是香港。這是兩個(gè)并行的話題。我們從香港往北談華南、嶺南并不是特別難的事情，因?yàn)檫@兩個(gè)地方息息相關(guān)，但是，如果要談遙遠(yuǎn)的東北，似乎隔了一層。可是我們要說明，香港和東北看起來很遠(yuǎn)，其實(shí)息息相關(guān)，“似遠(yuǎn)實(shí)近”。這兩個(gè)地方各自處于中國一隅，都是所謂的邊地；香港和東北的風(fēng)土人情截然不同，一個(gè)是嶺南之...

歷史環(huán)境演變中的修撰、校訂、意譯與編譯——《中國現(xiàn)代小說史》中英文版本演變初探————作者：張德強(qiáng);

摘要：<正>論及20世紀(jì)80年代初以來對中國現(xiàn)代文學(xué)研究產(chǎn)生重要影響的學(xué)術(shù)著作，夏志清的《中國現(xiàn)代小說史》（下文簡稱《小說史》）不容小覷。自1961年由耶魯大學(xué)出版社推出《小說史》英文版以來，目前有3個(gè)英文版和8個(gè)中文版存世，這些版本大多存在不同程度的增刪與修改。考慮到夏志清20世紀(jì)50年代初開始寫此書時(shí)，所學(xué)專業(yè)尚為英美文學(xué)研究，而其身居海外，資料搜集整理亦大不易，其書縱有史料考證上的微瑕，而難掩其瑜...

戲曲、小說傳統(tǒng)與講故事的方法————作者：李修文;

摘要：<正>非常榮幸和大家做交流，也感謝張莉老師給我起了這個(gè)交流的題目，她確實(shí)可能比我本人更加了解我自己。那么，我就從戲曲開始說起吧。戲曲對于我的創(chuàng)作，乃至整個(gè)人生都極端重要——在我的童年和少年時(shí)期，我跟隨祖父祖母，住在一個(gè)漢江邊的小鎮(zhèn)子。鎮(zhèn)子雖小，戲風(fēng)卻大盛，那些戲班里的人平日里就投宿在小鎮(zhèn)上的人家里，有好多回，他們?yōu)榱粟s場，穿著戲裝，帶著妝，在路上狂奔著，我還以為神仙鬼怪來到了我身邊，將我嚇個(gè)半死。...

漫長的90年代，猛虎如幽靈般徘徊——關(guān)于李修文的《猛虎下山》————作者：霍安琪;

摘要：<正>虎——這一特別富有中國特色的動物意象，在歷史的長河中演變成了中國人心中一個(gè)共有的情結(jié)。與虎謀皮、狐假虎威、三人成虎、苛政猛于虎……虎的意象在中國文學(xué)經(jīng)典和民間文化中被使用的頻繁程度，在世界范圍是罕見的。通常來說，國畫中的虎形象有“上山虎”和“下山虎”的區(qū)分。“上山虎”通常是吃飽喝足回到山上的老虎，象征著平安吉祥、步步高升；而“下山虎”則通常是餓著肚子，需要下山覓食來填飽肚子的模樣，象征著挑戰(zhàn)...

流俗地上，我們不再離散——關(guān)于黎紫書《流俗地》的訪談————作者：黎紫書;伍燕翎;

摘要：<正>自黎紫書的長篇小說《流俗地》于2020年由馬來西亞有人出版社首次出版，2021年再由中國北京十月出版社引進(jìn)出版，一直受到國內(nèi)外讀者的廣泛關(guān)注。2023年5月，已遷居美國的她回到家鄉(xiāng)錫都怡保短住；8月，她到中國北京、西安、成都、廣州、上海、杭州和南京進(jìn)行了馬拉松式的系列演講，與中國當(dāng)代知名作家對談，分享了《流俗地》和她近幾年的寫作經(jīng)歷，幾乎場場滿座，人氣火爆，可以說她在華文文學(xué)圈掀起了一股“黎...

方志小說的女性文本——黎紫書《流俗地》的地方感形塑與精神歸屬————作者：伍燕翎;

摘要：<正>前言在首部長篇小說《告別的年代》出版后，黎紫書于2020年推出了她的第二部長篇小說《流俗地》。十年磨劍，精益求精，《流俗地》一經(jīng)出版便在華文文學(xué)圈引起廣泛關(guān)注，反響熱烈。該書的簡體和繁體版本分別在中國大陸、中國臺灣和馬來西亞再版并多次印刷，

記憶喚醒之后：黎紫書《告別的年代》的后設(shè)與后記憶————作者：郭紫薇;

摘要：<正>引言《告別的年代》是馬來西亞女作家黎紫書的第一部長篇小說，于2010年出版，2022年英文譯本TheAgeofGoodbyes出版。作家黃錦樹在這部小說初版的序言將其喻為“艱難的告別”，提出了兩個(gè)議題，即符號和小說作者可能經(jīng)歷的長篇焦慮，并總結(jié)說，“不管是怎

先鋒與傳統(tǒng)之間：黎紫書小說敘事技巧流變————作者：蔡曉玲;韋丁華;

摘要：<正>前言黎紫書是當(dāng)代重要的馬華作家，曾多次獲得馬來西亞、中國等多地的文學(xué)獎。黎紫書創(chuàng)作發(fā)軔于文學(xué)獎，凝練于微型小說，謀篇于短篇小說，成熟于長篇小說，其近作《流俗地》更是獲譽(yù)無數(shù)。縱觀黎紫書的小說書寫脈絡(luò)，其小說敘事技巧結(jié)合了先鋒與傳統(tǒng)，不同階段的作品也呈現(xiàn)出不同的特征

并非無處可去的文學(xué)——2024年長篇小說漫評————作者：孟繁華;

摘要：<正>這是一個(gè)科技神話無處不在的時(shí)代，也是一個(gè)科技神話恣意橫行的時(shí)代。在互聯(lián)網(wǎng)的神話漸次消失之后，AI登場。這個(gè)AI是無所不能的，它可以和人交流，可以替代許多職業(yè)，甚至可以成為伴侶，當(dāng)然也可以替代作家進(jìn)行創(chuàng)作。也就是說，AI要逐漸替代人類成為這個(gè)世界的主體。是AI瘋了還是人類瘋了？如果真是這樣，人類不是創(chuàng)造了自己的掘墓人嗎？如果是這樣，我們對這個(gè)毫無用處的包括小說在內(nèi)的文學(xué)，還會懷有多少期待？或者...

靜水流深，文韻悠長：2024年短篇小說巡禮————作者：姜雨佳;張叢皞;

摘要：<正>伴隨著多元化、流動性的時(shí)代趨向和持續(xù)深入的現(xiàn)代化發(fā)展格局，2024年作家們以敏銳的眼光和深邃的洞察力聚焦人心命運(yùn)，用文學(xué)的筆觸思索和回應(yīng)著時(shí)代嬗變中的本土和世界，在短篇小說領(lǐng)域呈現(xiàn)出強(qiáng)勁的創(chuàng)作態(tài)勢。延續(xù)前幾年短篇敘事對現(xiàn)實(shí)生活的關(guān)照，整體向多維度開掘，持續(xù)走深的同時(shí)蓄力新的可能。突出表現(xiàn)為內(nèi)向性的審美視點(diǎn)聚焦，勘探個(gè)體生命經(jīng)驗(yàn)和人性人心，于日常生活細(xì)部深度關(guān)照“人”的生存處境和社會問題；介入...

黃土坡坡種希望——讀吳克敬的長篇小說《乾坤道》————作者：白燁;

摘要：<正>不同的讀者閱讀長篇小說作品，都會有各自不同的角度與尺度。在我看來，饒有意趣又耐人尋味的作品，多是那種讀來格外引人入勝，題材上卻又無法判定的作品。吳克敬的小說《乾坤道》，就屬于這樣一部內(nèi)容渾厚而又特點(diǎn)鮮明的長篇力作。《乾坤道》從起始的故事來看，主要寫北京知識青年在陜北乾坤灣村插隊(duì)落戶的生活。但作品在展開敘事的過程中，楔入了貧協(xié)主席道老漢的過往人生經(jīng)歷，把背景與場景回溯到延安時(shí)期和抗戰(zhàn)時(shí)代。在故...

時(shí)代的散射與個(gè)例的聚焦——孫立盎《一個(gè)人的文學(xué)史：賈平凹研究》序————作者：張清華;

摘要：<正>接下寫序的任務(wù)，就陷入內(nèi)心的忐忑。因?yàn)樵诒姸噘Z平凹研究專家面前，我實(shí)在沒有置喙的資格。盤點(diǎn)家底，我只有十年前因林建法先生之邀，為平凹早年的一部名為《空白》的詩集再版寫過一篇評論，除此幾無建樹。2016年春，我曾有機(jī)會去商洛參加一個(gè)文學(xué)活動，期間順道參訪了平凹先生在丹鳳棣花鎮(zhèn)的舊居，感慨良多，回來后寫了一篇談不上精彩的隨記。其他除了幾次研討會的發(fā)言，就再無文字的因緣交會了。所以即便是繞不過的緣...

地方書寫與中國經(jīng)驗(yàn)的表達(dá)——讀《家山》————作者：郭冰茹;

摘要：<正>《家山》的故事從正月里四跛子家桃香母女斗嘴的一個(gè)普通場景開始，串聯(lián)起沙灣村的生活日常。隨著敘述的推進(jìn)，一幅包含山林河流、屋舍農(nóng)田，婚喪嫁娶、村約鄉(xiāng)規(guī)，農(nóng)人村婦、鄉(xiāng)賢學(xué)童的湖湘畫卷在讀者面前徐徐展開。《家山》在“尾聲”里附了葉落歸根的貞一寫給生活在中國臺灣的女兒念梓的一封家信，信中說，“每遇家國急難大事，鄉(xiāng)亭叔侄皆慷慨踴躍，極少宵小為鄉(xiāng)人不齒。而今每年清明，你祖父、舅父及齊峰叔、克文叔墳頭，通...

《非攻》：“只是走”的“老牌乞丐”————作者：姜異新;

摘要：<正>《非攻》是最典型的魯迅式歷史速寫，五千六百余字，取材《墨子·公輸》。整部小說的格調(diào)其實(shí)也在不動聲色地暗示史料材源作為本事的口傳筆傳本質(zhì)。據(jù)專家推斷，在送交發(fā)排之前，魯迅才在手稿上將題目改為《非攻》，此前一直是《扶危》。(1)若給最開始的題目加上賓語，就是“扶危宋國”，而給修改后的題目加上主語，即“楚國非攻”。可見，魯迅的最后一筆修改是非常精彩的，因?yàn)樾≌f后兩部分主要講的就是墨子在楚國如何勸說...

《登春臺》的聲色與虛無——兼及格非的存在主義哲學(xué)————作者：徐剛;

摘要：<正>一、聲色、世情與“內(nèi)在超越

孫頻小說的浪漫情動力與情感表述轉(zhuǎn)型————作者：韓旭東;

摘要：<正>孫頻早期小說極富戲劇性，人物精神意志、情節(jié)轉(zhuǎn)軌節(jié)奏、敘事語調(diào)底色等皆有跡可循。模式化不同于媚俗。在“疼痛三部曲”（《鹽》《疼》《裂》）壓抑的閉合空間內(nèi)，瀕死主體的絕望生命境遇與在劫難逃的宿命怪圈，讓此在無法自主選擇環(huán)境。進(jìn)而，純文學(xué)反思向度體現(xiàn)在孫頻對以魯迅為開端的現(xiàn)代思想史之接續(xù)和世紀(jì)末“現(xiàn)實(shí)主義沖擊波”的續(xù)寫上。在情感轉(zhuǎn)向視角下，孫頻早期情動中的痛感與快感交融，敘事人極端的情感起伏內(nèi)蘊(yùn)“...

原型重構(gòu)·異質(zhì)想象·時(shí)空穿越——論房偉中短篇小說之藝術(shù)突圍————作者：李莉;

摘要：<正>房偉的中短篇小說創(chuàng)作，既注重深入生活考察、體驗(yàn)，也注重文獻(xiàn)資料搜集、整理與提煉，在牢牢把握素材基礎(chǔ)上追求“真意”與“新異”；其文本標(biāo)題新穎，結(jié)構(gòu)蜿蜒，內(nèi)容別出心裁；其敘事視角和敘事方法獨(dú)運(yùn)匠心，甚至利用時(shí)間的柔性特征設(shè)置各種“機(jī)關(guān)”，虛實(shí)串聯(lián)，今昔穿越，新舊渾融，集體共享或者個(gè)人“隨意”粘連，進(jìn)而創(chuàng)造出奇異的時(shí)間指令和空間想象。房偉小說融學(xué)理、思考、玄幻于一體，端莊中顯俏皮，詼諧中露沉思，現(xiàn)...

　　小說評論來自網(wǎng)友的投稿評論：

• 帶頭大哥666

  刊物是陜西省作家協(xié)會主辦的，以小說評論為主要內(nèi)容，關(guān)于小說的傳播與譯介基本每期都有。審稿周期大約兩個(gè)月，編輯回應(yīng)之后修改的不是很多，沒有稿費(fèi)，也沒有版面費(fèi)。

  2020-12-21 21:16

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