關(guān)鍵詞：肌理，現(xiàn)代技術(shù)，表皮形態(tài)
　　前言
　　建筑表皮的肌理效果越來越受到建筑師的關(guān)注。
　　我們把“肌”理解為原始材料的質(zhì)地，“理”理解為材料表面紋理起伏的組織。同種材料經(jīng)過加工，可以呈現(xiàn)出完全不同的肌理形態(tài)，因此，設(shè)計(jì)中對(duì)“肌”主要是材料的選擇，對(duì)“理”卻是材料表面紋理的二次創(chuàng)造。
　　建筑表皮肌理設(shè)計(jì)，有以下三種設(shè)計(jì)手法：
　�、� 材料質(zhì)感的表達(dá)
　�、� 材料表面紋理的起伏編排
　�、� 運(yùn)用現(xiàn)代加工技術(shù)與材料疊加，產(chǎn)生全新的肌理效果
　　三種設(shè)計(jì)思想屬于不同的思維層次，反映了對(duì)質(zhì)感、肌理的不同理解，在設(shè)計(jì)者創(chuàng)造能力和技術(shù)手段的體現(xiàn)上，呈遞進(jìn)關(guān)系。
　　本文重點(diǎn)闡述的是第三層次的設(shè)計(jì)。
　　正文
　　隨著科技的進(jìn)步，當(dāng)代最明顯的特征就是科學(xué)技術(shù)的高度發(fā)達(dá)，人們的思想觀念和生活方式也因此而產(chǎn)生劇烈的變化。未來的建筑，對(duì)于現(xiàn)在的我們是神奇而陌生的，而材料對(duì)于形態(tài)的約束將不復(fù)存在，因?yàn)椴牧系?a href='http://www.anghan.cn/wlzz/' target='_blank' class=infotextkey>物理和化學(xué)特征可以被人們輕易控制和創(chuàng)造，材料加工進(jìn)入了一個(gè)全新的階段�，F(xiàn)代加工技術(shù)和材料表現(xiàn)方式的進(jìn)步，使得人們對(duì)材料的處理有了更大的自由度，人們顛覆了立面處理中原有的虛實(shí)對(duì)比、比例尺度等觀念，運(yùn)用與傳統(tǒng)觀念完全不同的手法來創(chuàng)造全新的表皮視覺效果。
　　1運(yùn)用平面印刷技術(shù)模糊立面原有的虛實(shí)關(guān)系，改變材料原有的質(zhì)感
　　瑞士建筑師赫佐格和德默隆長(zhǎng)期致力于運(yùn)用各種特殊技巧創(chuàng)造表皮全新視覺效果的研究，在這個(gè)視覺消費(fèi)的時(shí)代里，他們給自己作品灌輸?shù)恼�是視覺上無法形容的現(xiàn)代美感。他們追求建筑表面織物般的肌理紋樣和微妙的光影關(guān)系。“絲網(wǎng)印刷技術(shù)”的發(fā)明使他們能夠?qū)⒊Ｒ姷牟牧吓c現(xiàn)代科技疊加起來，制造出讓人很難辨認(rèn)真實(shí)材料質(zhì)感的新的表皮效果。
　　他們?cè)诜▏?guó)瑞克拉公司新廠房的設(shè)計(jì)中，將圖案主題通過絲網(wǎng)印刷法在立面上重復(fù)使用，在混凝土表面上創(chuàng)造柔和的織物紋理。該建筑既是廠房又是庫房，體形上猶如一個(gè)打開蓋子的紙箱子。建筑的兩個(gè)側(cè)立面為素混凝土墻面，沒有女兒墻，屋頂?shù)挠晁�沿墻面流下，日久形成圖案。建筑的前后兩個(gè)立面為聚碳酸脂板，設(shè)計(jì)者對(duì)這兩個(gè)立面作了重點(diǎn)處理，用絲網(wǎng)印刷法將攝影家卡爾•勃羅斯費(fèi)爾的一個(gè)樹葉作品為母題進(jìn)行重復(fù)，重復(fù)的母題從墻面一直延續(xù)到整個(gè)挑檐的內(nèi)側(cè)，使由這兩面圍成的空間表面象柔軟、延綿的織物。(圖1-1)
　　在德國(guó)EBERSWALDE的高級(jí)技術(shù)學(xué)校圖書館設(shè)計(jì)中，赫佐格及德默隆通過“絲網(wǎng)印刷法”將同種圖案同時(shí)印刷在玻璃與混凝土兩種表面質(zhì)感完全不同的材料上，并把它們放在一起，交替出現(xiàn)。圖案的內(nèi)容有文藝復(fù)興時(shí)期的人體油畫、早期的汽車、二次大戰(zhàn)時(shí)的戰(zhàn)斗機(jī)，等等。透明的玻璃與堅(jiān)實(shí)的混凝土采用同樣的表面處理方式，使它們?cè)谝曈X上的界限變得含糊不清，建筑師用建筑學(xué)中非正統(tǒng)的方法處理虛實(shí)關(guān)系，給人奇特和虛幻的印象。(圖1-2)圖1-1法國(guó)瑞克拉公司廠房
　　
　　2電腦加工技術(shù)的發(fā)展，使建筑師可以將平面進(jìn)行任意的翻轉(zhuǎn)和扭曲，形成不規(guī)則形狀的三維曲面而創(chuàng)造肌理
　　計(jì)算機(jī)技術(shù)的進(jìn)步帶來了視覺藝術(shù)領(lǐng)域的革新，計(jì)算機(jī)技術(shù)作為一種新的手段和新的靈感來源引起了建筑師的重視，并迅速在作品中表現(xiàn)出來。用計(jì)算機(jī)創(chuàng)作任意形的建筑，有兩種常見手法：一是建筑師指揮計(jì)算機(jī)操作員對(duì)三維模型進(jìn)行拉伸和扭曲變形，直至達(dá)到滿意的效果。另一種是先制作圖1-2德國(guó)EBERSWALDE學(xué)校圖書館
　　任意形的實(shí)物模型，再將其進(jìn)行三維數(shù)字化，用計(jì)算機(jī)進(jìn)行深入設(shè)計(jì)。
　　磯崎新的中國(guó)國(guó)家大劇院競(jìng)賽方案，使用了不規(guī)則的曲面屋頂，用的是第一種手法，這一曲面屋頂采用混合薄膜結(jié)構(gòu)，材料為238MM的混凝土加12MM的鋼板，施工的方法是先按屋頂網(wǎng)格的形狀用標(biāo)準(zhǔn)肋板做成框架，然后在肋下安裝12MM厚，2500X2500MM大小的鋼板，每四塊鋼板焊成光滑的曲面鋼板，兩端與柱子連接。然后，將安裝好的曲面鋼板相互焊接，并在上面澆混凝土，完成后在表面作陶瓷飾面。全部的工藝流程均要計(jì)算機(jī)參與(圖2-1)
　　
　　弗蘭克•蓋里近年的創(chuàng)作一直使用前述第二種方法。他做模型時(shí)經(jīng)常把一張紙揉成一團(tuán)，找出所需的造型，對(duì)其進(jìn)行數(shù)字化以后，在計(jì)算機(jī)上進(jìn)行修改，生成定型的網(wǎng)格。在計(jì)算機(jī)內(nèi)部，圖2-1磯崎新:中國(guó)國(guó)家大劇院競(jìng)賽方案
　　有兩個(gè)模型同時(shí)得到加工：一個(gè)是用于視覺分析和表現(xiàn)的表面模型，另一個(gè)是用于結(jié)構(gòu)分析的線框模型，建筑師的主要工作于表面模型上，而與之配合的結(jié)構(gòu)工程師則將線框模型用于分析軟件上。當(dāng)計(jì)算機(jī)三維模型終于被確定下來后，把數(shù)字化的模型交給模型車間，通過
　　圖2-2弗蘭克•蓋里：畢爾巴卾古根海姆博物館
　　三維輸出設(shè)備將模型制作出來。最后施工用的鋼結(jié)構(gòu)框架和圍護(hù)板材也全部根據(jù)數(shù)字化模型進(jìn)行劃分、定型、編號(hào)，施工時(shí)的安裝依據(jù)也是計(jì)算機(jī)模型給出的。他的名作：畢爾巴卾古根海姆博物館正是在計(jì)算機(jī)的輔助下完成的，建筑瘋狂扭曲的表皮、象花朵般向空中伸展的采光中庭、傾斜的展廳、水生植物般的天橋和在陽光下熠熠發(fā)光的鈦金屬面板——每塊面板的形狀都不一樣，這一切，用傳統(tǒng)的技術(shù)根本無法實(shí)現(xiàn)。計(jì)算機(jī)技術(shù)為建筑肌理的創(chuàng)造提供了更廣闊的想象空間。(圖2-2)
　　
　　3運(yùn)用現(xiàn)代光電技術(shù)，改變建筑的表面形態(tài)，使表皮成為傳達(dá)信息的媒介
　　法國(guó)建筑師讓•努維爾認(rèn)為，傳統(tǒng)的建筑是以固定的體量作為基礎(chǔ)。這里邊沒有注意到光的首要性——正是光使得我們能夠看到建筑。并且它忽視了光的可能性以及它的多樣性。對(duì)于他來說，光是實(shí)體，是材料，是一個(gè)基本的材料，一旦你理解了光是如何的豐富多變，并且感受到它的豐富性，你的建筑語匯就會(huì)立刻變得不同，是許多經(jīng)典建筑所沒有想到的。這樣，一個(gè)暫時(shí)的建筑變得可能了——不是因?yàn)闀簳r(shí)的結(jié)構(gòu)，而是因?yàn)楣怆S時(shí)改變著建筑的形態(tài)。不僅僅是在白天發(fā)生變化也通過室內(nèi)燈光發(fā)生變化。他致力于發(fā)現(xiàn)塑料和合成材料的新的光學(xué)特性，比如說，玻璃纖維，光學(xué)纖維等。這些材料給作品帶來了亮點(diǎn)和生氣，使建筑外表會(huì)隨著季節(jié)和光線的變化而變化。
　　他在1992年的作品：柏林的拉法葉特購物中心，是利用天然和人工光源向人們傳遞建筑內(nèi)外表皮豐富多彩的視覺信息的典型實(shí)例。建筑的外表皮由經(jīng)過印刷處理的玻璃幕墻和金屬網(wǎng)構(gòu)成，引入了外部的光線，并將內(nèi)部的彩色信息向外送出，猶如電腦的顯示器(圖6-4-1)。室內(nèi)空間的主體是一個(gè)倒圓錐體，在它虛幻的表面上，視覺信息逐層而下地顯現(xiàn)，以及經(jīng)過準(zhǔn)確的控制，將電子信息及影像如雪崩般地壓下，投射在巨大的屏幕上。錐體表面印刷上鏡面的花樣造成光暈效果，花樣在錐體內(nèi)是三角形，在屏幕上則是四方形。在白天，建筑呈現(xiàn)光線穿越的效果，晚上則是一個(gè)巨大的視覺信息源。建筑表皮有著不同的光線效果，并與氣候、時(shí)間及電子影像的內(nèi)容相關(guān)聯(lián)。(圖3-1)
　　
　　2002年，努維爾在丹麥哥本哈根音樂廳的設(shè)計(jì)競(jìng)賽中勝出。該方案在建筑表皮的塑造中，將光電效果的應(yīng)用發(fā)揮到了極至。音樂廳的外表面仿佛是一面巨大的顯示屏幕，從白天到黑夜不斷地變化自身的外貌。尤其在晚上，它變成一個(gè)充滿圖像、色彩圖3-1購物中心室內(nèi)中庭
　　和光亮的綜合體。這種巨大的變化融合出一種復(fù)雜的外在美，建筑在動(dòng)態(tài)與靜態(tài)之間相互來往穿梭，玻璃、鋼、光線等素材循環(huán)涌動(dòng)相應(yīng)地折射出連續(xù)不斷的變化。一幅幅相互交織連環(huán)的影像接踵而來，幻想與力度的表現(xiàn)摩擦出強(qiáng)烈的不可抵擋的魅力，充滿了新奇。(圖3-2)
　　圖圖3-2音樂廳立面
　　64傳感技術(shù)的發(fā)展，創(chuàng)造出了能隨參觀者的不同行為而變化形態(tài)的材料，人們可以以自身的行為來創(chuàng)造“動(dòng)態(tài)“的建筑肌理，實(shí)現(xiàn)人與建筑的互動(dòng)
　　動(dòng)態(tài)的概念包括了形的發(fā)展和使其變化的外在力量；它引申出活躍性、有靈論、生長(zhǎng)、沖動(dòng)，活力和有效性等概念。
　　眾多引申意義使“動(dòng)態(tài)”這個(gè)詞令很多建筑師擔(dān)憂建筑的動(dòng)態(tài)之“形”的結(jié)構(gòu)。導(dǎo)致建筑師對(duì)此動(dòng)態(tài)概念依然存有疑問的原因是他們已經(jīng)習(xí)慣于在自己的領(lǐng)域中采用靜態(tài)結(jié)構(gòu)。由于靜態(tài)結(jié)構(gòu)對(duì)于建筑的耐久性非常有利，這反而遲滯了建筑學(xué)的變化。就像微積分對(duì)于傳統(tǒng)數(shù)學(xué)的發(fā)展所作出的貢獻(xiàn)一樣，同樣的事情發(fā)生在建筑學(xué)身上，“動(dòng)態(tài)”的建筑將把建筑學(xué)從傳統(tǒng)的靜態(tài)結(jié)構(gòu)中解放出來，進(jìn)入一個(gè)動(dòng)態(tài)的先進(jìn)系統(tǒng)中。
　　當(dāng)代社會(huì)技術(shù)的迅速進(jìn)化影響了建筑師的世界觀。荷蘭建筑師事務(wù)所NOX認(rèn)為，現(xiàn)在的世界、語言、性別及身體都體驗(yàn)到外界的變化，所有的事物、空間都由媒體加以融合，信息以混合的形式滲透到所有的形態(tài)中去，因而出現(xiàn)從事情到實(shí)態(tài)、從固體到粒狀，轉(zhuǎn)向細(xì)分化的現(xiàn)象。NOX把液體理解為可變化的實(shí)體，從外來的影響和內(nèi)在的結(jié)合力形成的有形狀態(tài)，反映其形態(tài)的可塑性和不安定性。他們追求流動(dòng)的建筑形態(tài)，表現(xiàn)流動(dòng)性的觸覺和視覺感受是他們的愿望。
　　NOX設(shè)計(jì)的位于荷蘭的尼爾特•詹斯的淡水館，不僅是一座建筑，同時(shí)也是一個(gè)展品，建筑和裝置物在這里融為一體。它不象傳統(tǒng)博物館那樣陳列出展品，在這里表面形態(tài)的變化依賴于參觀者的活動(dòng)。參觀者在游歷的過程中真正成為建筑的一部分。建筑的形狀由若干個(gè)呈流動(dòng)狀扭曲的橢圓組合而成，在建筑內(nèi)部行走如同水的跌落，建筑以各種方式表現(xiàn)“水”這一主題，以流動(dòng)的水和變化的燈光來改變建筑的肌理。建筑的“變形”通過監(jiān)測(cè)參觀者活動(dòng)的傳感器與他們進(jìn)行著交互式的應(yīng)答，參觀者的存在通過傳感器引發(fā)了建筑內(nèi)的變化，某些傳感器連接在一個(gè)激光束上，激光束投射出一套網(wǎng)格，把參觀者的動(dòng)作轉(zhuǎn)化為虛擬水的相應(yīng)運(yùn)動(dòng)。其他的傳感器連接在屋頂?shù)乃{(lán)色燈光系統(tǒng)上，當(dāng)它們被激活時(shí)，藍(lán)色的波浪將掃過屋頂，如果得到反應(yīng)，還會(huì)象心跳一樣加速。通過4種不同類型的控制系統(tǒng)，參觀者可以在這些波浪上創(chuàng)造任何類型的界面。在這個(gè)“液態(tài)建筑”中，建筑已經(jīng)不再統(tǒng)統(tǒng)是固體了，通過融合地板和墻面，地板和屏幕，表面和界面，一座可變、液態(tài)和可觸及的建筑形成了。(圖4-1)
　　圖4-1
　　
　　小節(jié)
　　在未來的建筑設(shè)計(jì)領(lǐng)域，新材料和新技術(shù)的廣泛應(yīng)用，為建筑表皮肌理的創(chuàng)造提供了物質(zhì)基礎(chǔ)，并在設(shè)計(jì)觀念上引起了對(duì)原有的建筑表皮和肌理觀念的批判性思考。尤其是電腦加工技術(shù)、光電技術(shù)、傳感技術(shù)等新技術(shù)的發(fā)展，使得人們可以隨心所欲地改變建筑表皮的形態(tài)，肌理設(shè)計(jì)的概念也遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了物體表面紋理的起伏編排，而是已經(jīng)擺脫了材料的約束，利用新技術(shù)，創(chuàng)造出前所未有的表皮形態(tài)。
　　
　　
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　　圖片來源
　　圖1-1《60+84ELCROQUIS，HERZOG&DEMEURON》，P214，ELCROQUISEDITORIAL，2000
　　圖1-2《60+84ELCROQUIS，HERZOG&DEMEURON》，P298，ELCROQUISEDITORIAL，2000
　　圖2-1《世界建筑》2001/11，P73
　　圖2-2《88+89ELCROQUIS，WORLDSMUNDOS》，P37，P58，ELCROQUISEDITORIAL
　　圖3-1（西班亞）FERNANDOMARQUEZCECILIA編李翩薛皓東譯《作品集07——讓•努維爾》，P255，圣文書局股份有限公司，2001年
　　圖3-2《GADOCUMENT——INTERNATIONAL2002》70，P16
　　圖4-1（西班亞）帕高•阿森西奧編侯振華宋曄皓譯《生態(tài)建筑》，P27，江西科學(xué)技術(shù)出版社，1999年