當代音樂

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當代音樂 關注(): 期刊周期：半月刊; 期刊級別：省級; 國內統一刊號：22-1414/I; 國際標準刊號：1007-2233; 主辦單位：吉林省音樂家協會;吉林音像出版社有限責任公司; 主管單位：吉林省文學藝術界聯合會; 上一本期雜志：當代戲劇雜志論文格式范例參考; 下一本期雜志：東北之窗雜志大連報業集團主辦刊物

　　當代音樂雜志

　　主管單位：吉林省文學藝術界聯合會

　　主辦單位：吉林省音樂家協會;吉林音像出版社有限責任公司

　　國內統一刊號：22-1414/I

　　國際標準刊號：1007-2233

　　省級期刊

　　《當代音樂》雜志簡介

　　《當代音樂》Modern Music(半月刊)1985年創刊，報道當今樂壇信息資訊，刊發具有理論價值、現實意義和創新性的音樂研究成果。《當代音樂》將依托全國各個大學音樂學科優勢，強化學術性和研究性，以質取勝;不斷探索音樂藝術學科的基本規律，促進我國音樂學科的建設和音樂教育事業的發展。

　　《當代音樂》以馬列主義、毛澤東思想、鄧小平理論和“三個代表”重要思想為指導，全面貫徹黨的教育方針和“雙百方針”，理論聯系實際，開展教育科學研究和學科基礎理論研究，交流科技成果，促進學院教學、科研工作的發展，為教育改革和社會主義現代化建設做出貢獻。

　　《當代音樂》雜志收錄情況

　　國家新聞出版總署收錄　維普網、萬方數據庫、知網數據庫、龍源期刊網收錄

　　《當代音樂》雜志欄目設置

　　當代音樂家、專家視點、對話與爭鳴、音樂美學、高等音樂教育、基礎音樂教育、民族音樂研究、聲樂藝術、鋼琴藝術、器樂理論研究、外國音樂研究、作曲技術理論、流行音樂研究、舞蹈藝術、博碩論壇、書評。

　　《當代音樂》雜志投稿須知：

　　1.內容：立意新穎，觀點明確，內容充實，論證嚴密，語言精煉，資料可靠，能及時反映所研究領域的最新成果。本刊尤為歡迎有新觀點、新方法、新視角的稿件和專家稿件。

　　2.格式必備與順序：標題、作者、作者單位、摘要、關鍵詞、正文、注釋或參考文獻。篇幅以2200-8800字為宜。2200字左右為1個版面。

　　3.請在來稿末尾附上作者詳細通訊地址。包括：收件人所在地的省、市、區、街道名稱、郵政編碼、聯系電話、電子信箱、代收人的姓名以及本人要求等，務必準確。論文有圖表的，請保證圖片和表格的清晰，能和文字對應。

　　4.本刊實行無紙化辦公，來稿一律通過電子郵件(WORD文檔附件)或QQ發送，嚴禁抄襲，文責自負，來稿必復，來稿不退，10日未見通知可自行處理。

　　5.本刊來稿直接由編輯人員審閱，疑難重點稿件送交相關專家審閱，本刊堅持“公平、公正、公開、客觀”的審稿原則，實行“三審三校”制度。

　　6.來稿一經采用，雜志社將發出《用稿通知單》，出刊迅速，刊物精美，稿件確認刊載后，贈送當期雜志1冊。

　　當代音樂最新期刊目錄

中國的夢想————作者：胡乾坤;楊柳青;

摘要：<正>~

音樂教育家費承鏗“興趣”音樂教育思想解讀————作者：劉寧;吳躍華;

摘要：21世紀音樂新課程改革以來，“課標”及其修訂版格外重視學生的音樂學習興趣問題，但音樂學習在強調“興趣”時一旦遇上強調“勤奮”就尷尬了，平民音樂教育家費承鏗的音樂教育思想的核心就是“興趣”觀，因此他非常擅長趣味教學。他的“趣味”音樂教育思想對解決學習既強調“興趣”又強調“勤奮”這一尷尬問題有啟發意義。費先生將興趣分為三個層次即“有趣、樂趣、志趣”，并以此來理解“興趣”，他既對三者作出質性區分，又對三...

東北解放區紅色歌曲思想價值探賾——以《知識》為例————作者：楊馥嫚;

摘要：《知識》是由東北書店發行、面向廣大青年的綜合性刊物，在東北解放區具有廣泛的傳播力和較大的影響力。本文以1946—1949期間《知識》的發行為線索，以其刊載的歌曲為研究對象，分析其音樂形態特征與題材內容屬性，力圖呈現東北解放區紅色歌曲傳播的歷史原貌，深入挖掘音樂作品對青年一輩的思想啟蒙作用，闡釋《知識》在解放戰爭時期文化戰線上的重大意義

《當代音樂》投稿、征訂啟事

摘要：<正>《當代音樂》（月刊）國內外公開發行，吉林省文學藝術界聯合會主管，吉林省音樂家協會、吉林音像出版社有限責任公司主辦，《當代音樂》編輯部出版。國際標準刊號：ISSN1007-2233。國內統一刊號：CN22-1414/J。1.論文三版（5500字）起發，字數按摘要、正文、注釋以及譜例、表格或圖片面積計核；聲樂、器樂作品稿件均要求線譜，簡譜不收。2.本刊要求來稿的重復率（相似率）不得超過15%，建...

神州星夢————作者：劉錚;

摘要：<正>~

晚霞滿天————作者：潘英;黃璇;

摘要：<正>~

作客南花————作者：潘明福;蔡麗;馬相華;

摘要：<正>~

妙曲方千變簫韶亦九成——【紫竹調】曲牌溯源研究————作者：黃曉暢;

摘要：【紫竹調】是在我國吳語區廣為流傳的民間音樂曲牌，旋律婉轉悠揚，頗具江南風韻，但一直以來，學界對于【紫竹調】之源鮮有關注。通過對史料及前人研究的梳理，筆者發現【紫竹調】的前身可追溯至明清俗曲【粉紅蓮】與【八段景】，并與明代更早出現的【玉娥郎】曲牌有所關聯。本文選擇【紫竹調】流傳最廣的江蘇地區為主要研究地域，結合史料梳理與研究，探討上述諸曲牌與【紫竹調】的關系，提出【紫竹調】曲牌形成的幾種可能性。[關...

敘事情境隱喻——試析劉青琵琶協奏曲《霧鬢云鬟嬌女將》————作者：羅安琪;

摘要：琵琶協奏曲，是根植于西方器樂協奏曲、吸收西方音樂的創作技法，最后生長為具有中國民族特色的獨特體裁。劉青創作的琵琶協奏曲《霧鬢云鬟嬌女將》，極具哲思性地選擇了“扈三娘”這個集嬌柔與剛強于一身的女子作為主角，將古典文學意象用當代音樂進行詮釋，展現女性獨有的細膩多情及剛柔并濟的豐富形象。作品運用與文學互文的手段補全人物在原文中的空白，讓文學意象豐富立體、煥發生機。本文以《霧鬢云鬟嬌女將》為研究對象，對作...

探析20世紀20至30年代國粹主義音樂思潮的發展與局限性————作者：王芳;秦妤菲;

摘要：本文探討了20世紀20年代至30年代國粹主義音樂思潮的興起、演變及其影響。該思潮旨在抵御西方文化沖擊，保護并復興中國傳統音樂，強化民族自信與文化自信。通過分析其歷史背景、特征及對西方挑戰的應對策略，本文揭示了國粹主義音樂思潮如何體現文化自信，并探討其在新文化運動全盤西化背景下對中國傳統音樂的堅守。最后，評估了國粹主義音樂思潮的歷史貢獻與現代啟示，指出其在傳承上的價值及創新上的局限，為理解中國音樂文...

德彪西鋼琴前奏曲色彩探析——以前奏曲《帆》為例————作者：胡亞哲;翟慶玲;

摘要：印象派音樂是20世紀初形成的一種音樂風格，它不拘泥于傳統形式，強調音色、旋律及和聲的色彩感，對20世紀的西方音樂乃至后世音樂發展產生了重要的影響。德彪西個人角度并不承認自己是印象派開拓者，他總是想方設法地遠離“印象派”稱呼。前奏曲（Prelude）是西方歷史中產生的第一個為器樂音樂量身打造的體裁，通常為短小而獨立的樂曲，用于引入或鋪墊在演唱或其他樂曲前。前奏曲既有快速活潑、充滿能量的樂曲，也有悠揚...

貝多芬《E大調鋼琴奏鳴曲Op.109 No.30》的錄音版本比較分析————作者：叢雨帆;

摘要：本文旨在研究貝多芬的《E大調鋼琴奏鳴曲Op.109 No.30》的多個錄音版本，包括來自丹尼爾·巴倫博伊姆（Daniel Barenboim）、阿圖爾·施納貝爾（Artur Schnabel）、毛里奇奧·波利尼（Maurizio Pollini）、威廉·肯普夫（Wilhelm Kempff）的版本。通過比較這些不同版本的錄音，結合現有資料和創作背景，更深入地理解貝多芬晚期奏鳴曲的演奏技巧，從而感受...

引用與交融——姚晨《此山彼水》中的和聲運用研究————作者：黃培雨;

摘要：姚晨《此山彼水》以德彪西《單簧管狂想曲》中的主題動機為伊始動機，以調式音列——五聲調式與七聲自然調式構建作品的音高組織體系。本文擬從音高的縱向結合、調式音列及調性布局方面進行剖析，以揭示作品動機發展過程中與之相適應的民族化和聲風格

中國傳統器樂曲的模仿現象及美學意義————作者：梁梓淇;

摘要：在古今中外各類音樂體裁中，一種具有明確模仿目標對象的音樂模仿現象廣泛存在，這種現象在中國傳統器樂曲中尤為突出。音樂模仿曾是音樂美學爭論的中心問題。音樂模仿論產生于人們對音樂與外部世界的關系的認識之中，自古希臘以后經歷了漫長的歷史過程，一直延續到19世紀依然具有生命力。中國傳統器樂曲的模仿現象促使筆者通過回顧已有音樂美學理論，重新思考音樂模仿現象的美學意義

論薩克斯四重奏的音色統一與聲部平衡訓練————作者：童劍;

摘要：本論文旨在探討薩克斯四重奏的音色統一與聲部平衡的重要性和訓練方式。音色統一和聲部平衡是影響音樂表現的關鍵因素。薩克斯四重奏的音色統一需要通過系統的訓練來實現，聲部平衡也是薩克斯四重奏演奏中的重要問題，不同聲部之間的平衡關系會影響整個樂隊的和諧度。因此，訓練中需要注重各聲部之間的協調和配合，以實現最佳的演奏效果。通過對團隊的訓練，可以增強音色的協調性和穩定性，使音樂更具有感染力

古詩詞歌曲演唱方法分析與探討————作者：彭隆基;

摘要：本文探討了古詩詞歌曲的演唱方法，通過對古詩詞的音樂化處理、演唱方法的分析以及演唱體會與啟示三個方面的詳細研究，揭示了如何通過多樣化的唱腔、精細化的演唱技巧和情感的真實投入來準確傳達古詩詞的情感和內涵。古詩詞的音樂演繹不僅是技術的展示，更是文化的傳承與創新。本文通過對《將進酒》的具體案例分析，揭示了古詩詞歌曲演唱的多樣化和跨文化傳播的重要性，以期為未來的音樂教育和古詩詞傳承提供新的思路

承前人風骨鑄我輩風華——“互文性”視域下《司空圖二十四詩品曲解集注》賦格主題探賾————作者：張文龍;韋輝;

摘要：中國悠久而燦爛的傳統文化，歷經了數千年的傳承與發展。推動文化繁榮、建設中華民族現代文明是我們新時代的文化使命。將傳統文化與現代藝術相結合，創造出具有時代特色的文化作品，是當代作曲家進行文化傳承的最佳路徑。林華用前奏曲與賦格曲的形式創作了《司空圖二十四詩品曲解集注》（以下簡稱《曲集》），以中國古雅詩篇為創作題材并融入了現代的作曲技術，形成了其獨特的音樂語言。本文以《曲集》中賦格曲主題為例，在“互文性...

現代舞發展史對舞蹈編導的啟示————作者：劉卓;

摘要：現代舞形成于20世紀初期，是源自于古典芭蕾并與其相對的舞蹈派別。當時作為主流的古典芭蕾舞蹈表演，在形式和題材上嚴重地脫離現實且停滯不前。現代舞的誕生，帶來了更自由的舞蹈形式，無論是在表演形式上，還是在編創方式上都更加不拘一格，也為舞蹈編創技巧帶來了巨大的革命。現代舞可分為自由舞、早期現代舞、古典現代舞、后現代舞以及后現代舞蹈劇場時期等幾個基本的階段，每個階段都帶給了我們不同的啟示

新中國紅色舞蹈的悲劇美學探析————作者：王紫萱;葉玲;

摘要：“紅色舞蹈”作為映射中國革命歷程與中國共產黨精神的藝術形式，其悲劇美聚焦于審美體驗中由悲劇元素引發的感傷共鳴。本文以悲劇美學為切入點，以1978年為界，探尋新中國成立初期及新時期紅色舞蹈悲劇性的發展規律與審美特征，并展開論述新時代紅色舞蹈中悲劇美學呈現的創作思考

新時代音樂與科技創新融合策略研究————作者：曹原;

摘要：音樂是一種古老而重要的藝術形式，當前人們的日常生活已經離不開音樂。隨著現代科技的發展，當前音樂藝術正在加速與科技的融合進程，實現了音樂創作、音樂傳播、音樂演奏等多方面的創新。深入探索音樂與科技的創新融合，有助于推動音樂產業更加健康、蓬勃地發展，為社會文化事業注入強勁力量。基于此，通過對現代科技在音樂領域的創新運用，分析了科技力量的重要性，并具體提出了新時代音樂與科技創新融合的可行策略，希望能夠有助...

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