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　　雜志簡介

　　《藝術界》前身為《戲劇界》雜志，系安徽省文學藝術界聯合會主管、主辦的文學性雜志。其前身是《安徽戲劇》雜志，于1958年11月1日創刊，由省文化局主辦，主編余耘，后于1961年停刊。1979年2月恢復出版《安徽戲劇》，主編那沙。復刊后的《安徽戲劇》積極貫徹"二為"方向和"雙百"方針，結合藝術實踐，進一步肅清"四人幫"在戲劇界的流毒，撥亂反正，曾與《安徽文學》聯合編輯出版了為安徽省文聯甄別平反的《專刊》，并就小戲《犟隊長》遭到縣公安局長責難和攻擊一事，以"維護藝術民主，繁榮戲劇創作"為題，編輯出版了《增刊》，在國內引起強烈反響。《安徽戲劇》大力活躍戲劇評論，開展學術研究，繁榮戲劇創作，受到全國戲劇界人士的廣泛好評與關注。

　　為了更好地立足安徽，面向全國，《安徽戲劇》從1980年1月起又更名為《戲劇界》，以充實的內容，多彩的版面，有意義的爭鳴與大膽的探索，給廣大讀者留下深刻的印象。同時，《戲劇界》還與省劇協聯合召開了4次青年劇作者創作會議，與省電視臺聯合召開了電視劇創作會議，并出版戲劇劇本專輯和電視劇劇本專輯，努力培養創作隊伍，豐富上演劇目。為了適應文藝事業不斷繁榮的新形勢和不斷崛起的影視熱，《戲劇界》雜志又于1985年起改版，將視角從原先單一的戲劇擴展到影視劇文化，成為戲劇、電影、電視藝術的文學性刊物。改版后的《戲劇界》發表了一系列有新意的作品，在社會上產生了較大的反響。

　　自1979年《安徽戲劇》復刊至1987年底《戲劇界》停刊，前后歷經9年，共出版刊物54期，同時還編輯、出版了《戲劇界》叢刊16輯。1988年，根據全省報刊整頓的意見，《戲劇界》與《畫刊》、《樂壇》合并，從而《藝術界》雜志面世。

　　《藝術界》旨在促進電影、電視、戲劇、美術、攝影、音樂等藝術門類之間的相互交流和繁榮，以發表介紹藝術家的報告文學，傳記文學，紀實文學和清新活潑、敢于觸及矛盾而又富有文采的藝術評論為主;還有藝術雜文自由談、散文、隨筆以及有關藝術創作的爭鳴探索。

　　收錄情況

　　國家新聞出版總署收錄　華東地區優秀期刊、安徽省優秀期刊

　　知網，萬方收錄期刊

　　欄目設置

　　主要欄目封面人故事、畫壇焦點、美苑人物、油畫長廊、水墨特稿、版畫沙龍、水彩精英、雕塑空間。

　　2014年02期目錄參考：

　　1 臨時的交匯點 曹丹; 12+14

　　2 作者們 16

　　3 事物狀態 36-38

　　4 構筑新格局:三個藝術世界 胡子兒;潘麗; 40-42

　　5 李振華 趙夢莎;畢珂; 44-46

　　6 9平方米的可能性 宮林林;Jiajing Liu; 48-51+4

　　7 哀痛的度量 趙夢莎;Vanessa Nolan; 52-55+4

　　8 “激進藝術小史:八十年代上海記事” 宋軼;李梅;Sarah Stanton; 56-57

　　9 “灰色的狂歡節:2000年以來的中國當代藝術” 魯明軍;管申頤;JiaJing Liu; 58-60

　　10 網絡管理,或為時刻賦形 洪邁;劉溪; 62-65

　　11 現世文明和親:老鑼與龔琳娜的“中國新藝術音樂” 王基宇;Frank Qian; 66-69

　　12 逃逸或突圍:新加坡獨立藝術空間的政治性 許芳慈;Vanessa Nolan; 70-73+4

　　13 聞不如見作為方法——向我們的Mr.Cahill致敬 王嘉驥;Vanessa Nolan; 74-76+4

　　14 秘境旅程——路易威登巴黎藝術空間新展 78

　　15 上海K11購物藝術中心再現莫奈花園 79

　　16 幻聲感與域外屏幕:何子彥的畢達哥拉斯 許芳慈;Vanessa Nolan; 82-89+6

　　17 永不抵達東南亞 宋軼;Vanessa Nolan; 90-94+6

　　18 交叉中的歷史:東南亞藝術中的當代 薩巴帕迪;康康; 95-105

　　19 再論媒介:關于東南亞影像與媒體藝術的研究 鄭大衛;龍嘉敏; 106-121

　　《藝術界》雜志社編輯部投稿要求：

　　1、文稿要求：內容新穎、論點明確、力求文字精煉、準確、通順，文題簡明扼要，文稿應資料可靠、數據準確、書寫規范，文責自負。

　　2、文章結構：題目、作者、作者單位、摘要、關鍵詞、文章正文、參考文獻、作者簡介、作者詳細通訊地址、電話、郵箱。

　　3、論文涉及的課題如取得國家或部、省級以上專項基金或屬攻關項目，應注于文章正文下方。

　　廣告論文范文：論如何讓影視文化來促進我過的經濟發展

　　論文導讀:論文導讀:近年來，隨著影視行業的不斷發展壯大，閑暇之余，坐在影院看一場電影成為很多人的一大愛好，他們或約會或鑒賞，都為影視行業帶來了巨大的影響。那么，如何讓這成為促進我國經濟的發展呢?對此進行了一下論述。

　　關鍵詞：影視的影響,影視產業,文化產業

　　(一)找準立足點

　　通過上文的分析我們知道，目前，受到經濟全球化的沖擊，我國大眾的意識形態和價值觀受到較大的影響。因此，為了更好的應對經濟全球化帶來的沖擊，我們首先要積極的找準立足點。首先，要杜絕“跟風”現象。我國的許多國產影片都在國際市場上廣為流傳且深受好評，靠的就是獨特的東方魅力。因此，我們要杜絕盲目跟風的情況，大力挖掘本土資源，努力穿做出具有中華民族特色的優秀的影視文化作品。同時，我們也要注意積極的學習、借鑒外來影視文化，并根據我國的具體情況，進行適當的融合和改造。例如，經濟全球化背景下，大量的外來漫畫例如迪斯尼漫畫等進入中國的影視文化市場。此時，我們便可以通過深入的分析研究，積極的學習迪斯尼漫畫的電影語言的特點，并比對自身情況，發現不足并積極的予以改進和完善。

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