【雜志簡介】

　　《東方劍》是一本暢銷的公安文學(xué)雜志，被國家新聞出版署列入“中國期刊方陣”并被評為“雙效期刊”。她始終堅(jiān)持“二為”和“雙百”方針，不斷推出一批批思想性、藝術(shù)性、可讀性尚佳的作品，不少作品曾榮獲全市性或全國性獎譽(yù)。珠海出版社一眼看中，他們會同馮世榮和牟懷珂從近幾年《東方劍》雜志上選出佳作編纂文集。這是一件對廣大讀者和研究偵探文學(xué)的學(xué)者十分有益并受歡迎的好事。

　　公安文學(xué)，即現(xiàn)代意義上的偵探文學(xué)，與古代公案文學(xué)和近代俠義文學(xué)有血緣聯(lián)系，是久盛不衰的一個文學(xué)品種，對懲惡揚(yáng)善有歷史和現(xiàn)實(shí)意義，歷來為讀者喜聞樂見。繼承和發(fā)展公安文學(xué)，《東方劍》雜志社有著得天獨(dú)厚的條件。他們經(jīng)歷新舊交替的時代，遇上中國改革開放的機(jī)會，身處國際性大都市上海的環(huán)境，親臨偵破斗爭的前沿，這為繁榮公安文學(xué)提供了取之不盡、用之不竭的源泉。就案件說，特點(diǎn)是多、大、險(xiǎn)、難，尤其在上世紀(jì)80年代后期，智能化、跨國類、轟動效應(yīng)的刑案不斷增多，大大充實(shí)了偵探文學(xué)的內(nèi)容。就警察說，上海刑警既繼承中國警察務(wù)實(shí)、堅(jiān)韌、機(jī)智、勇敢的傳統(tǒng)，又具有現(xiàn)代警察的文化、思維、眼光、情操等素養(yǎng)，還輔于高科技手段，大大豐富了偵探文學(xué)的素材。就時間說，上海有著百年歷史的租界、國民黨政權(quán)和新中國時代的滄桑，積累了無數(shù)刑案的舊聞軼事。改革開放后，提供了審視舊社會刑案的新視覺，開禁了未公布的大案檔案。加上同國際刑警的聯(lián)手破案。這大大擴(kuò)展了偵探文學(xué)的外延。就領(lǐng)域說，通過破案透視大千世界，剖析人生眾相，作品涉及到倫理道德、犯罪心理等多方面，大大深化了偵探文學(xué)的內(nèi)涵。就環(huán)境說，上海有許多著名作家和公安作者的支持參與，又有深厚的文化積淀，大大濃化了偵探文學(xué)的氛圍。這一切，使上海公安文學(xué)作品既有專業(yè)特色，又具有文化品位。《東方劍》文集的編輯獨(dú)具匠心，將本輯分編成偵探小說卷《智慧的較量》、社會倫理卷《靈魂的碰撞》、大案聚焦卷《人性的搏殺》和舊案解密卷《泣血的隱情》四本，使這些偵探作品具有中國特色、時代特征、都市特點(diǎn)更加凸現(xiàn)出來，可以說是必要和確切的。

　　【收錄情況】

　　國家新聞出版總署收錄　獲獎情況

　　2001年入圍“中國期刊方陣”，被評為“雙效期刊”

　　【欄目設(shè)置】

　　主要欄目：警事追蹤、人物春秋、東方劍大寫真、推理偵探小說、長篇連載、舊案新撰、大案要案、藝海拾貝。

　　雜志優(yōu)秀目錄參考：

　　腐官不聊生 吳興人

　　兩個戀人 西村京太郎，李重民

　　最后一次任性 鞠建忠

　　入殮師之情 李雅民

　　有病 孫建偉

　　恐慌 王劍寧

　　旮旯村的屁事 顧景江

　　黑暗里的眼睛 吳迪

　　求你愛我 昆金

　　太平洋邊垂釣人 朱輝

　　殺人往事 王愛

　　一把花籽 喬葉

　　女兒來電 崔立

　　做生活 錢建平

　　誰叫你不放錢 劉國芳

　　彼岸煙花(之五) 王華

　　文藝?yán)碚撏陡澹涸囌摾顫O小說“新奇同質(zhì)”思想在喜劇風(fēng)格中的體現(xiàn)

　　摘要:李漁小說的尚奇觀理論在內(nèi)涵上包含著三方面的內(nèi)容:“非奇不傳”、“常中求奇”和“新奇同質(zhì)”。縱觀李漁的白話小說集《連城璧》與《十二樓》，可以看出許多作品都呈現(xiàn)出一種強(qiáng)烈的喜劇效果，而這種喜劇效果的形成與李漁小說“新奇同質(zhì)”的思想是密切相關(guān)的。本文試從李漁小說所選取的題材、所塑造的人物、設(shè)置的情節(jié)以及大團(tuán)圓的結(jié)局等方面闡述李漁小說“新奇同質(zhì)”的思想在喜劇風(fēng)格中的體現(xiàn)。

　　關(guān)鍵詞:李漁小說,新奇同質(zhì),喜劇風(fēng)格,文藝?yán)碚撏陡?/p>

　　李漁小說喜劇風(fēng)格之奇主要表現(xiàn)在喜劇風(fēng)格之“新”這個層面上，這是他小說“尚奇觀”中“新奇同質(zhì)”思想的具體展現(xiàn)(李漁小說“尚奇觀”的理論詳見2010年05期《山東省青年管理干部學(xué)院學(xué)報(bào)》中《李漁小說的尚奇觀在藝術(shù)手法中的展現(xiàn)》一文)。在李漁之前，詼諧幽默的話本小說不能說沒有，但在作品總體上形成如此鮮明統(tǒng)一的喜劇風(fēng)格，可以說就只有李漁一人。無論什么樣的題材、人物、故事，到了李漁筆下，都被賦予了喜劇的特質(zhì)，無不透露出喜氣和樂意。李漁極力主張文學(xué)創(chuàng)作要使人“消愁”，給人帶來快樂，即所謂“傳奇原為消愁設(shè)，費(fèi)盡杖頭歌一闕;何事將錢買哭聲，反令變喜成嗚咽。惟我填詞不賣愁，一夫不笑是吾憂;舉世盡成彌勒佛，度人禿筆始堪投”[1]9。在李漁之前，還沒有任何一個作家在作品總體上形成如此鮮明統(tǒng)一的喜劇風(fēng)格。而李漁小說所顯現(xiàn)出的喜劇風(fēng)格，正是他求新求奇，是其“新奇同質(zhì)”思想的具體實(shí)踐。

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