摘要：中國傳統造型藝術由來已久，但是在日常生活中，筆墨紙硯這些傳統的工具業已不多見。隨著中國動畫的沒落，可以說，中國傳統造型藝術就目前來看，在世界范圍內并未能對現代動畫角色設計產生多么大的影響，中國風格的大片僅有兩部既《花木蘭》和《功夫熊貓》。而這部還出自美國動畫。通過研究中國傳統造型藝術對現代動畫角色設計的影響，吸收中國傳統造型藝術的特點，更好的應用到現代動畫設計中來。
關鍵詞：造型藝術,中國傳統繪畫,動畫角色設計

一、中國傳統造型藝術的特點
造型即創造形體。造型藝術相較之音樂，舞蹈等動態藝術而言，它強調空間與靜止。造型藝術包括繪畫，雕塑，建筑，書法等不同的具體藝術門類，從這些門類中可以得出：造型藝術是物質的藝術。中國傳統造型藝術流傳已久，它具有鮮明的特點，明顯區別于現代造型藝術。因歷史時代變革等原因，中國現代造型藝術多受西方影響，已明顯喪失其獨立性。中國傳統造型藝術在工具，文化，氣候，環境等諸多因素的影響下，其發展道路迥然不同于西方。
中國傳統繪畫用文房四寶，筆墨紙硯，顏料則用朱砂，銀朱，石黃，雄黃等。作畫時，不過兩三只筆，四五只碟。且意在筆先，一氣呵成，不作修改。而西式油畫則繁復得多，油畫用筆，筆頭分扁圓尖等，筆頭硬不存水，畫不用紙，繃布于框上，作畫時一手執筆，一手執調板，來回涂抹，有時甚用刀砌之，侍畫作完成時，處處斑斑點點，整個作畫環境與工匠鋪子無異。國畫顏料，用水調和，水無形而有勢，可泅可染，且墨分五彩，層次分明。油畫顏料用油化開，可層層疊加。毛筆，質軟而彈，存水，有鋒，可以畫出豐富又富有變化的長線，所以工筆皆用線描。油畫筆刷，質硬不存水，加上流動性不強的顏料，油畫作畫近似于雕塑，建筑。通過比較繪畫工具可知，中式繪畫適用于線的表現，西式繪畫重于表現場面和光影。所以，中國傳統造型藝術多是對線藝術。由此推及其它門類，如書法藝術，中國書法字形字體之間變化豐富，行，草，隸，篆，楷，魏碑，宋體等各有風騷。線在書法中即是筆劃，筆劃即有粗細，高矮之變化，更體現筆鋒之力度走向。一幅書法作品，可以傳情達意，這不同于西方字體，只傳意不表情。中國傳統造型藝術，靈活，抽象，富有人文精神，它所表達的是氣韻，形神，意象，境界等不可定量分析的概念。
二、現代動畫角色設計特點
動畫一詞起源于日本，動畫影片是隨著電影的出現而產生的。但動畫的技術早于電影。早期的傳統動畫，使用二維方式，用膠片逐格拍攝，現代動畫多用數字化，三維方式呈現，隨著數字技術的發展，動畫的應用面越來越廣泛，擴張了動畫概念的外緣，動畫交插于其它領域，未來的動畫將包括電影。傳統動畫角色設計僅指動畫影片中的角色設計，現代的動畫角色設計除去動畫影片中的角色設計外還包括吉祥物設計，表情設計等。
一個鮮活的動畫形象應當是動態的，有特點的。形象的特殊性或者說形象的個性才是觀眾區分角色的關鍵。有個性，有特點的角色，雖不一定是主角，但一定可以留給觀眾以深刻的印象，反之，一群缺少個性細節特點的角色，觀眾只會把其歸納為背景或群眾演員。動畫角色常常不是人類，而是動物，怪物，機器人，非生物等等。但是觀眾可以從這些不是人類的角色里面看到人類的行為，動作，通過這些行為動作，觀眾甚至可以分辨出這些角色所代表的人種，國家。
三、影響
（一） 技術影響
中國傳統造型藝術中工筆畫技法的特點與二維動畫制作的某些技術特點是相契合的。例如，在工筆繪畫中，勾線的方法借鑒了中國書法用筆的要求，既為平，圓，留，重，變五個字，這五項要求與二維紙質動畫的要求是相一致的，二維動畫制作時是勾線填色，線的質量直接影響到畫面質量，因此，習練中國工筆畫中的勾線技法是對二維動畫制作有相當大的幫助的，許多大學動畫專業開設工筆課的目的也在于此。
（二）文化影響
早期：中國動畫學派
中國動畫的發展很不平順，描述中國動畫的歷史宜用斷代史這種方式。眾所周知，中國動畫的發展，疏密不均，青黃不接，發展程度皆視政府心情而定。早期的中國動畫角色設計自然傳承于中國傳統的造型藝術，當時的美術片就采用國畫形式，以至于水墨在當時成為了中國動畫最醒目的標志。當時的動畫片取自中國傳統，如京劇臉譜，如敦煌壁畫等。這一時代的中國動畫充分表現了中國傳統造型藝術之獨有的形象及意韻。
現代：奧運五福娃
奧運五福娃是08北京奧運會的吉祥物。奧運五福娃在角色造型設計上吸取了原汁原味的中國傳統造型藝術的特點，靈感與形象來自魚，水，熊貓，宋瓷，森林，敦煌壁畫，火，藏羚羊，青藏高原，風箏，雨燕等諸多形象。如此多的形象僅僅是只是一個吉祥物難以承載的，這在一個側面上也說明了北京奧運會是中國的一次對外形象展示的機會。只是這次機會我們并沒有把握好，首先，奧運五福娃一奶同胞，長相是一般不二，除了頭頂的那坨飾品有所不同外，五者皆是圓眼小嘴圓頭胖身子，在外形上已經深得“似與不似”之間的意妙。其次，更令人拗口的是，這五個角色的名子全部用雙音疊詞，音音之間更為神似。再次，通過五福娃的形態，名子，我們可以看出，福娃形象針對的對象依然是少年兒童。由此，反應出這些權威設計者的設計水平，設計思想，設計對象，依然只能讓十二歲以下人群接受與欣賞。福娃的動畫片仍然不適用于成人觀看，更不適應于奧運環境。五福娃的辨析實在很難，再加上更為拗口的讀音，既使是看過十多集的福娃動畫的中國百娃仍難以一一對位，更何況是外國人民。這種結果產生，并非是中國傳統造型藝術已不適用于現代社會，而是出自將活潑的動畫形象活生生轉變為教育工具的殘忍設計者。但不可否認的是，福娃絕對是一個和諧社會的產物。各種元素都在它的身上得以和諧體現。
中國現代動畫未成氣候，難以對世界動畫格局產生影響，可以這樣說，中國傳統造型藝術是否對現代動畫角色設計產生影響，取決于好萊塢動畫公司對中國題材的故事感興趣與否。
《功夫熊貓》是美國在奧運年推出的中國風格的動畫，適用人群，8到80歲。不僅如此，和以往，不同的是，在影片的開頭，兒童坐在月亮上垂釣的片頭也應用了中式風格，斗笠，笛子，武術式的翻滾騰躍，加上被景上符號化，短景深的云朵，月亮。更有一番東方武俠趣味。《功夫熊貓》其中的五俠取自中國傳統武術，直接將武術所擬形的動物具象化。虎，蛇，猿，螳螂，鶴。《功夫熊貓》表示美國人對中國文化的理解不再只停留于功夫與飲食，它的細節深入到了日常生活的方方面面，但是在角色造型上，也只有服飾受到了中國傳統造型藝術的影響，其它方面，如五官，神態，性格，聲音等元素其實相當美國化的，必竟它是美國動畫。熊貓，是中國特有的動物，但在此片中，也被賦與了美國式的性格與動作，在原始的設計稿中，熊貓有一個西方典型的動畫動作，既是攤手作無奈可愛狀。總體說來，這幾個角色造型設計得形神兼備，氣韻生動。活靈活現，動作靈活大度，一招一式有板有眼，夸張適度，深受大家的喜愛，不分少兒與成人。
四總結
中國傳統造型藝術流傳已久，如何取用是一大難題，比如，國畫采用的是散點透視法，而西方繪畫是焦點透視法，焦點透視法的取景與鏡頭取景方式大體一致，焦點透視法記錄的范圍取決于觀察者的視角，每一個鏡頭內都有主要的興趣點，缺點是受視角限制，視線外的景物無法表現。所以它在創作與觀賞時視角都是固定的，相對靜態的。而應用散點透視法創作國畫是一個動態的過程，講究的是移動視點，焦點隨時都在變。咫尺千里是國畫的一大特點，所以國畫可以創作出幾米甚至幾十米的長卷。同樣，觀賞者欣賞國畫的過程也是一種動態的過程。類似于移鏡頭的過程。
*中國畫法六法上所說的“經營位置”，不是依據透視原理，而是’折高折遠自有妙理’。全幅畫面所表現的空間意識，是大自然的全面節奏與和諧。畫家的不是從固定角度集中于一個透視焦點，而是流動著飄瞥上下四方，一目千里，把握全境的陰陽開闔，高下起伏的節奏。
此外，中國繪畫抽蘊涵的意味是值得人長時間的去品評與感悟的，找出中國繪畫的特點并將其吸收進動畫創作中是一個艱難的過程。中國現代動畫角色設計對中國傳統造型藝術的取用多停留于樣式和形式，窠臼于外在而難于鞭辟入里，中國式的動畫角色造型不僅僅取決于五官形制，發式，衣著，更應重視它的精神和神質，更應在性格與動作方面體現中國傳統造型藝術特點。
*注《中國詩畫中所表現的空間意識》―――宗白華《美學散步》


參考書目：
【1】《動畫造型設計》凌清編著
【2】《現代藝術學導論》陳池瑜著
【3】《美學三書》李澤厚著
【4】《美學散步》宗白華著
【5】《動畫筆記》余為政主編