基于文學藝術和科學作品依法產生的著作權，是指作者及其其他權利人對文學、藝術和科學作品享有的人身權和財產權的總稱。因此，著作權擁有人可以對作品進行具體的發表，署名，修改，復制，出租等操作，非權力人在未經著作權人允許的情況下或未支付相應報酬時進行以上針對作品的操作，皆屬于侵害著作權的違法行為。

　　【摘 要】現代科技的迅速發展帶來了跨時代革命性的成果，互聯網走進了千家萬戶，徹底的改變了人們的社會生活，顛覆了傳統的媒體方式，實現了“家中看世界”并且跨入了自媒體時代。面臨如此迅速的革命性變化，現今法律體系的完善進程卻尚未緊跟其后，使得在互聯網世界里出現了種種法律侵權行為。又因為新的侵權方式和侵權過程不能得到及時有效的規范和管理，互聯網存在已久的音樂MP3試聽，下載等功能在提供免費音樂服務的同時，也在時刻侵害創作者的音樂著作權。各網絡運營商在提供免費的音樂服務的時，大多未經創作者或版權擁有人的許可，或者并未向其支付相應報酬，毫無疑問，此類行為嚴重侵害了所有人的著作權。互聯網里音樂數字化的傳播方式，使得其傳統的流通模式發生巨變，音樂通過不同的渠道得以快速批量的被復制和傳播。這種音樂產業鏈的轉變使得音樂創作者，傳播者，和使用者之間的利益天平不能平衡，逐步顯現出無法調和的矛盾。音樂產業面臨巨大的挑戰，音樂市場因為侵權行為存在變得失去活力，對于該行業著作權的保護刻不容緩。

　　【關鍵詞】法理論文范文,互聯網音樂,著作權,版權保護

　　一、互聯網音樂作品著作權的法律界定

　　針對現在計算機互聯網新的傳播方式，音樂作品被數字化后，其儲存方式和傳播方式的轉變使得音樂產業鏈發生了質的變化，由此對于這個新過程中的法律權利的規范，必須有針對性的對此類基于互聯網對作品的復制，傳播，合理使用等行為做出新的界定。著作權法修改后增加的一項新的著作權權能是信息網絡傳播權。信息網絡傳播權是指以有線或者無線方式向公眾提供作品，表演或者錄音錄像制品，使公眾可以在其個人選定的時間和地點獲得作品，表演或者錄音錄像制品得權利。該權力的界定規范了作品創作者和使用者之間的權力分割。藝術作品或者科技產品的產生一定程度上是用于分享和貢獻，是需要面向大眾傳播的目的物。具體談回互聯網音樂產業，音樂作品由創作者開始，音樂本身屬性就定義了它的產生必須經各種途徑傳播到使用者手中。互聯網平臺提供了這樣的快速便捷的渠道，一首音樂作品可以在很短的時間大量的被復制傳播開來。

　　音樂作品在互聯網平臺上存在形式變化為二進制的數字信號代碼，看似是一個新生的事物存在形式。但是，必須意識到的是，此類作品只是外在的存在形式發生了變化，并沒有脫離固有的傳統的文學，科學和藝術作品形成范圍。互聯網世界作品依然是與傳統作品一致，是智慧和勞動的產物，是創作者付出汗水的成果，現今無非是傳播和儲存方式的轉變。換言之，計算機網絡的傳播是傳播方式的革新，并沒有新的作品，沒有對著作權制度帶來質的影響，但是，網絡技術的發展，侵權行為的多樣化依然要求法律上對此做出新的界定和補充。2005年國家版權局、信息產業部聯合制定的《互聯網著作權行政保護辦法》公布，加強了互聯網信息服務活動中信息網絡傳播權的行政保護，規范行政執法行為。

　　二、互聯網音樂產業存在問題及侵權行為

　　近年來，網絡運營商在提供音樂MP3收聽，下載等服務大多是免費提供，可以說這樣的模式下，音樂產業一時間得到了新的出路，科技在這個方面上改變了生活，讓音樂享受變得更加的大眾化。必須承認，互聯網發展了音樂產業，在不斷的構建一個全新的音樂產業價值鏈條。這樣的一個過程在發展的過程中，然而是存在著嚴重問題。

　　互聯網興于提供服務，音樂在其上變得免費，和簡單。這種偏向消費者的模式，使得音樂作品得以快速大量的傳播，毫無疑問，消費者享受了互聯網帶來的便利，然而，有許多網站所提供的免費音樂是未經音樂創作者的同意而進行傳播，這顯然損害了創作者的利益，侵犯了其法律上享有的著作權。

　　(一)著作權內容里的著作財產權規定了權利人擁有的復制權，這是著作財產權的一項最基本的權利。為了作品的有效傳播和普及，衍生出的“復制”功能是指對作品的最初始，也是基本的利用方式。在修改后的著作權法里，第十條關于著作人身權和財產權的復制權的規定了“復制權，即以印刷，復印，拓印，錄音，錄像，翻錄，翻拍等方式將作品制作一份或多份的權力。”在復制權的具體行為操作方式里，學界爭論的焦點集中在臨摹此類不同其他形式的復制，原因在于對于藝術作品，如繪畫作品，進行臨摹或者說參照，其行為是傾注自身技藝性智力手段的，過程中是否存在的創造性的行為并不能進行量化，所以不便于界定此類形式的復制。但是，回歸主題關于互聯網音樂的復制下載，這是毫無疑問的復制行為，音樂MP3格式的轉化和復制過程簡單，對于作品本身無創作性的修改行為，屬于“復制”行為。對于MP3和PC用戶來說，一般要取得網絡音樂著作權人的許可或者取得發行制作人的許可才能以正常的途徑下載鏈接，恰恰在網絡中對于音樂復制權的濫用經常可見，未經權利人許可復制提供下載，并且未支付相應報酬，侵害了著作人的復制權，以此為基點，復制權的法律保護的精神就在于此。

　　(二)著作人身權里的署名權為著作權一項重要內容。署名權，是指作者在其創作的作品及其復件上如何標記作品來源的權利，或者姓名表示權。作品作為創作人智慧和汗水的結晶，是一份珍貴的財富，在作品上標記創作人的行為除了表示其之間的“血緣”關系，更是對創作人的一種尊重。由此，權力人所擁有的署名權不容侵害，這是和諧社會，干凈的創作環境必須遵守的行為底線。互聯網世界往往忽略了這一重要原則，網絡條件下實現了快速，高效的傳播，卻忽略了來源性的問題，甚至于標定了錯誤的來源。流行音樂因互聯網快速流傳，實踐過程中很多沒有其署名，甚至于更改了作品創作者。這樣的行為泛濫開來，混淆了歌迷的判斷，對創作者也是創作熱情的一次次打擊，致使近年來的音樂市場的持續低迷，好音樂少之又少，不斷涌現了老歌重唱。因此，網絡運營商們的不負責任的傳播嚴重侵害了權力人的署名權，而消費者雖不知情，但也確實參與了其中。 　　三、互聯網音樂環境的法律規范

　　業界對互聯網音樂環境的侵權行為的法律認識已經產生很久了，但是具體的規范條例的出臺和實施卻遲遲不達，其實不難理解，這是市場主導的環境。消費者習慣了免費的“午餐“，瞬時間要硬生生糾正模式，忽略市場的影響，可以說音樂產業會因此遭受一次毀滅性的打擊。如何在保護創作者權力的同時，不去刺激市場才是讓互聯網音樂變活力的關鍵。網絡音樂著作權的保護應從兩個方面入手：一是權利人的維權保護意識必須提高，二是互聯網音樂產業運營模式須改進。

　　在諸多的網絡音樂作品的侵權案例中，很多案件在審理的過程中皆不了了之，甚至于被侵權人不知曉自己的作品已經被非法利用了�，F實中，案件可能會因為地理條件和訴訟成本等因素，權利人主動放棄了維權的權利。并且，審理此類音樂作品侵權案件過程中，現金對于此類作品侵權損害也無一個明確的賠償標準，很多個人因此也會躊躇不前。長此以往，其實不利于凈化網絡音樂環境，有助長不良之風的態勢。不僅如此，案件訴訟主體多位唱片公司和音樂協會，這樣的主體其實在消費者眼里是模糊的，試想如果案件由歌手本身發起，加之其自身的公眾影響力，足以提高公眾對此類侵權行為的認識，是有利于社會提高權利認識的。

　　音樂作品被非法獲利，關鍵在于創作者或權利人不被通知或未的到相應報酬的情況下發生的。這塊利益蛋糕最大的受利方就是網絡音樂運營商，所以網絡音樂產業鏈模式的利益分配問題必須從運營商開始。網絡運營商在提供免費的音樂服務時，其實仍然在賺取網絡流量和點擊量帶來的廣告模塊的價值提升，相關的法律必須出臺，規范并制止網絡運營商對音樂作品的侵權行為，保護創作人的著作權。網絡運營商的經營策略可以進行針對市場的調整，現今，已經有百度，騰訊等音樂下載服務的網絡運營商采用高品質音樂作品需付費下載。網絡運營商作為經營者，其經營模式需考慮到市場和創作者雙方的權利和利益，例如網絡運營商可以延遲作品的免費公開發布，由梯次陸續減價的方式提供音樂下載服務。同時司法部門依然需要不斷努力，對此類行為進行規范并加大處罰力度。此侵權之前就要有明確的法律規范來予以制止，就處罰方式，賠償額度，免責事由等給予統一的規定。

　　互聯網音樂產業需要一個良性的可持續發展的平臺為以支撐，如果我們將網絡音樂著作權系統建立在合理、正確、公平的基礎之上，網絡音樂著作權的保護與利用在未來的日子里必將給我們帶來更大的驚喜，當然此項工作任重而道遠。

　　參考文獻

　　[1] 曾憲義，王利明主編.知識產權法(第四版)[M].北京：中國人民大學出版社，2009.

　　[2] 試論網絡音樂著作權保護存在的問題及思考[EB/OL].法律教育網，2013-11-08.