《戲劇(中央戲劇學(xué)院學(xué)報(bào))》(雙月刊)創(chuàng)刊于1956年，是由中央戲劇學(xué)院主辦的戲劇學(xué)術(shù)刊物。它所編輯出版的《戲劇––中央戲劇學(xué)院學(xué)報(bào)》迄今為止已出版132期。

　　《戲劇(中央戲劇學(xué)院學(xué)報(bào))》是我國僅有的兩家戲劇類國家一級(jí)學(xué)術(shù)刊物之一，被國家學(xué)術(shù)機(jī)構(gòu)確定為“戲劇藝術(shù)核心期刊”、北京大學(xué)圖書館評(píng)選的“中文核心期刊”以及南京大學(xué)中國社會(huì)科學(xué)研究評(píng)價(jià)中心評(píng)選的“中文社會(huì)科學(xué)引文索引(CSSCI)”來源期刊、中國社會(huì)科學(xué)院評(píng)選的“中國人文社會(huì)科學(xué)核心期刊”。學(xué)報(bào)社的工作旨在促進(jìn)中國戲劇的專業(yè)教學(xué)、科研和實(shí)踐，強(qiáng)調(diào)聯(lián)系活生生的社會(huì)戲劇活動(dòng)的實(shí)際，重視戲劇理論的研究，鼓勵(lì)學(xué)術(shù)爭(zhēng)鳴，并為專業(yè)戲劇工作者提供業(yè)務(wù)學(xué)習(xí)的信息和資料。五十年來，在學(xué)報(bào)社歷屆同仁的努力下，《戲劇(中央戲劇學(xué)院學(xué)報(bào))》已發(fā)展成為中國戲劇界最具影響力的學(xué)術(shù)期刊之一，并作為中國戲劇專業(yè)期刊在海外學(xué)術(shù)界影響力日漸擴(kuò)大。

　　《戲劇(中央戲劇學(xué)院學(xué)報(bào))》被北大1992版核心期刊、北大1996版核心期刊、北大2000版核心期刊、北大2004版核心期刊、北大2008版核心期刊,中國人文社會(huì)科學(xué)核心期刊要覽(2008年版)收錄。

　　戲劇(中央戲劇學(xué)院學(xué)報(bào))雜志欄目設(shè)置

　　導(dǎo)演、表演、戲劇文學(xué)、舞臺(tái)美術(shù)、戲劇現(xiàn)狀研究、戲劇美學(xué)、戲劇家研究、教學(xué)研究

　　戲劇(中央戲劇學(xué)院學(xué)報(bào))雜志榮譽(yù)

　　CSSCI 南大核心期刊(中文社會(huì)科學(xué)引文索引)(含擴(kuò)展版)上海圖書館館藏北大核心期刊(中國人文社會(huì)科學(xué)核心期刊)國家圖書館館藏知網(wǎng)收錄(中)維普收錄(中)中國學(xué)術(shù)期刊(光盤版)全文收錄期刊

　　閱讀推薦：歌劇

　　《歌劇》在第一時(shí)間發(fā)布國內(nèi)外歌劇舞臺(tái)的最新資訊動(dòng)態(tài)、評(píng)論。全方位為讀者提供歌劇信息和服務(wù)。這是一個(gè)歌劇人和歌劇愛好者共同參與的互動(dòng)式歌劇文化平臺(tái)，讀者可以從中獲得一種歌劇理念，一種文化視角，在了解歌劇的同時(shí)把握一個(gè)時(shí)代文化的脈搏。2008年上海市新聞出版局期刊編輯質(zhì)量優(yōu)秀獎(jiǎng)。

　　戲劇(中央戲劇學(xué)院學(xué)報(bào))最新期刊目錄

智能戲劇藝術(shù)空間專題征稿啟事

摘要：<正>一、發(fā)起機(jī)構(gòu)此次征稿由中央戲劇學(xué)院智能戲劇藝術(shù)空間教育部重點(diǎn)實(shí)驗(yàn)室、科研處、《戲劇》聯(lián)合發(fā)起。中央戲劇學(xué)院智能戲劇藝術(shù)空間教育部重點(diǎn)實(shí)驗(yàn)室致力于戲劇表演藝術(shù)空間的智能科學(xué)探索和技術(shù)方法研究，面向《關(guān)于推進(jìn)實(shí)施國家文化數(shù)字化戰(zhàn)略的意見》提出的“文化數(shù)字化基礎(chǔ)設(shè)施”和“數(shù)字文化消費(fèi)新場(chǎng)景”，開展數(shù)字戲劇、數(shù)字劇場(chǎng)、數(shù)字舞臺(tái)等戲劇數(shù)字化、戲劇智能化研究

“舞臺(tái)裝置技術(shù)研討會(huì)暨頒發(fā)中央戲劇學(xué)院教學(xué)實(shí)踐專家聘書儀式”成功舉辦

摘要：<正>2025年1月9日，由中央戲劇學(xué)院中國文旅演出研究中心[文化和旅游部“文化和旅游研究基地（2023—2025）”]主辦的“舞臺(tái)裝置技術(shù)研討會(huì)暨頒發(fā)中央戲劇學(xué)院教學(xué)實(shí)踐專家聘書儀式”在學(xué)院昌平校區(qū)舉行。本次活動(dòng)是基地促進(jìn)產(chǎn)學(xué)研深度融合的重要舉措，通過匯聚國內(nèi)舞臺(tái)裝置技術(shù)領(lǐng)域的學(xué)者與實(shí)踐專家，深入探討舞臺(tái)科技的前沿趨勢(shì)，分享經(jīng)典案例與創(chuàng)新理念，為提升演出技術(shù)的標(biāo)準(zhǔn)化管理水平與藝術(shù)呈現(xiàn)表現(xiàn)力提供了...

投稿須知

摘要：<正>《戲劇》是中央戲劇學(xué)院主辦的戲劇影視藝術(shù)類學(xué)術(shù)期刊。本刊試行《中國學(xué)術(shù)期刊（光盤版）檢索與評(píng)價(jià)數(shù)據(jù)規(guī)范》，作者來稿須標(biāo)明以下幾點(diǎn)：1．作者簡介：姓名、工作單位、職務(wù)、職稱、學(xué)位。2.基金項(xiàng)目（文章產(chǎn)出的資助背景）：基金項(xiàng)目名稱及編號(hào)。3.中文摘要：直接摘錄文章中核心語句寫成，具有獨(dú)立性和自含性，篇幅為150-200字。4.英文摘要：與中文摘要大致對(duì)應(yīng)，長度為80個(gè)英文單詞左右。5.中文關(guān)鍵詞...

政策、市場(chǎng)與經(jīng)營：改革開放后的小劇場(chǎng)戲劇市場(chǎng)化發(fā)展變遷探究————作者：楊曉茁;李茜;

摘要：1982年，《絕對(duì)信號(hào)》的上演成為中國當(dāng)代小劇場(chǎng)運(yùn)動(dòng)的開端。在改革開放的宏觀背景下，小劇場(chǎng)戲劇市場(chǎng)開始興起，并呈現(xiàn)出蓬勃發(fā)展的態(tài)勢(shì)。在四十余年實(shí)踐中，小劇場(chǎng)戲劇市場(chǎng)在文化政策的積極引導(dǎo)與支持下，經(jīng)歷了三個(gè)鮮明的歷史發(fā)展階段，小劇場(chǎng)的經(jīng)營機(jī)制也相應(yīng)呈現(xiàn)出不同的特征。從實(shí)驗(yàn)性藝術(shù)探索，到市場(chǎng)化經(jīng)營，再到產(chǎn)業(yè)化發(fā)展，中國小劇場(chǎng)戲劇走出了獨(dú)具特色的市場(chǎng)化發(fā)展之路，有效推動(dòng)了與城市文化、經(jīng)濟(jì)的緊密聯(lián)動(dòng)和協(xié)同...

微觀跨國史視角與藝術(shù)形式復(fù)魅：《里斯本丸沉沒》的歷史與影像敘事————作者：張振;

摘要：《里斯本丸沉沒》既是一部歷史紀(jì)錄片，也是一部劇情片。影片采用多民族、多地域、多重時(shí)間維度的敘事視角，記錄了1942年10月押送英軍俘虜?shù)睦锼贡就柙谥袊鴸|海沉沒的歷史事件。在歷史敘事層面，影片超越了民族國家的國別和宏大歷史敘事，以微觀跨國史視角再現(xiàn)歷史真相。在影像敘事層面，影片通過借鑒古典悲劇藝術(shù)形式對(duì)歷史事件重新編排，在歷史事實(shí)殊相與影像虛構(gòu)共相的辯證關(guān)系中，構(gòu)筑了獨(dú)特的審美體驗(yàn)。該影片的歷史敘事...

論當(dāng)代劇場(chǎng)實(shí)踐中的即時(shí)影像及其跨媒介性————作者：鄭鉦;

摘要：運(yùn)動(dòng)影像的運(yùn)用在晚近以來的劇場(chǎng)實(shí)踐中并不少見。從歷史上看，電影自誕生以來就與戲劇藝術(shù)的發(fā)展交織纏繞：19世紀(jì)末，影戲共生、相互借鑒；20世紀(jì)中葉不少劇場(chǎng)導(dǎo)演和理論家對(duì)影像進(jìn)行了反思與批判；20世紀(jì)60、70年代以后，技術(shù)發(fā)展使即時(shí)影像成為可能，并成為當(dāng)代劇場(chǎng)藝術(shù)的主要手段之一。不同于預(yù)錄影像，即時(shí)影像的生產(chǎn)具有現(xiàn)場(chǎng)性，需要?jiǎng)?chuàng)作者實(shí)時(shí)地捕捉、制作與放映。在跨媒介轉(zhuǎn)向的語境中，至少出現(xiàn)了“劇場(chǎng)—電影院...

論古里葉夫?qū)λ固鼓狍w系“行動(dòng)學(xué)說”的理論闡釋————作者：李賢年;

摘要：20世紀(jì)50年代，蘇聯(lián)戲劇家格·尼·古里葉夫在援華期間，組織多次關(guān)于斯坦尼斯拉夫斯基體系的講述活動(dòng)，產(chǎn)生了較為廣泛的影響。他對(duì)“體系”的理論闡釋，可以看作觀測(cè)特定時(shí)代“體系”發(fā)展傳播的一個(gè)縮影。他以唯物論為邏輯起點(diǎn)，以“兩個(gè)階段論”把“體系”分離成新舊兩個(gè)派別，認(rèn)為斯坦尼斯拉夫斯基在俄羅斯帝國時(shí)期的“情緒記憶學(xué)說”帶有唯心論的錯(cuò)誤傾向，只有其在蘇維埃時(shí)代發(fā)展出的“行動(dòng)學(xué)說”才是真正意義上的“體系”...

劇場(chǎng)轉(zhuǎn)播理念的歷史溯源——NT Live與早期劇場(chǎng)轉(zhuǎn)播的對(duì)比研究————作者：周天一;

摘要：劇場(chǎng)轉(zhuǎn)播誕生于19世紀(jì)末，代表性的早期劇場(chǎng)轉(zhuǎn)播手段包括1889年出現(xiàn)的劇場(chǎng)電話、1923年出現(xiàn)的劇場(chǎng)無線電轉(zhuǎn)播和1938年的劇場(chǎng)電視轉(zhuǎn)播。本文通過NT Live與早期劇場(chǎng)轉(zhuǎn)播的對(duì)比研究表明，人們對(duì)劇場(chǎng)轉(zhuǎn)播的接受與反思早已開始，NT Live堅(jiān)持的多機(jī)位設(shè)置、公共電影院轉(zhuǎn)播等原則，都能追溯到早期劇場(chǎng)轉(zhuǎn)播實(shí)踐，NT Live的核心理念與早期劇場(chǎng)轉(zhuǎn)播實(shí)踐中形成的觀點(diǎn)一脈相承。百年劇場(chǎng)轉(zhuǎn)播實(shí)踐表明，技術(shù)進(jìn)...

中低成本電影及其在中國的發(fā)展境遇————作者：尹鴻;郝婉全;

摘要：中低成本（中小成本）電影是以制片投入為標(biāo)準(zhǔn)劃分的電影形態(tài)。中低成本電影既是“中等成本”和“低成本”電影的共稱，也用來指可能進(jìn)入商業(yè)市場(chǎng)流通的“中等偏低”成本的電影。生產(chǎn)成本對(duì)于類型選擇、形態(tài)確定、制片策略、資源配置、市場(chǎng)定位和風(fēng)險(xiǎn)評(píng)估具有關(guān)鍵影響。中低成本電影，在題材拓展、藝術(shù)創(chuàng)新、美學(xué)探索、風(fēng)格多樣化等方面具有獨(dú)特優(yōu)勢(shì)，對(duì)于擴(kuò)大電影生產(chǎn)規(guī)模、擴(kuò)展市場(chǎng)供給、培養(yǎng)電影新人、豐富觀眾審美經(jīng)驗(yàn)和滿足市場(chǎng)...

從2022年看俄羅斯學(xué)界斯坦尼體系研究的新成果————作者：陳世雄;

摘要：本文從2022年俄羅斯出版的幾種新書和兩個(gè)學(xué)術(shù)會(huì)議入手，回顧斯坦尼斯拉夫斯基體系研究的新趨勢(shì)、新成果。俄羅斯學(xué)者認(rèn)為該“體系”的發(fā)展已經(jīng)進(jìn)入“克涅別爾時(shí)代”，但“體系”包含的“形體動(dòng)作方法”“行動(dòng)分析法”與“小品方法”之間的關(guān)系尚未完全達(dá)成共識(shí)。2022年3月，俄羅斯戲劇藝術(shù)學(xué)院（ГИТИС）召開的會(huì)議回顧了形成于1939年的列寧格勒戲劇學(xué)派與“行動(dòng)分析方法”的關(guān)系；同年11月的會(huì)議則以“在白銀時(shí)...

腳色理論視角下馬森的獨(dú)幕劇研究————作者：梁燕麗;

摘要：馬森的獨(dú)幕劇《一碗涼粥》《弱者》《進(jìn)城》在腳色濃縮中表現(xiàn)傳統(tǒng)與現(xiàn)代的二元對(duì)立給家庭和社會(huì)帶來的矛盾和困境；《朝圣者》《在大蟒的肚里》在腳色反射中透視精神與物質(zhì)，照察理想與現(xiàn)實(shí)，在二元對(duì)比中層層剝開人群與人性的底層邏輯。《花與劍》《腳色》綜合運(yùn)用腳色濃縮、腳色簡約、腳色錯(cuò)亂，以親子關(guān)系為基點(diǎn)，彰顯現(xiàn)代人弒父與尋父，流散與回歸的二律并存，以及我是誰的覺醒與困惑

論李國修和屏風(fēng)表演班的舞臺(tái)演劇————作者：江萌;

摘要：李國修是當(dāng)代中國臺(tái)灣地區(qū)難得的擅長表演、導(dǎo)演、編劇的戲劇家。屏風(fēng)表演班是當(dāng)代臺(tái)灣重要的戲劇團(tuán)體之一，主要演出李國修編劇、導(dǎo)演及表演的作品。從劇場(chǎng)和演員出發(fā)的李國修，其獨(dú)特的舞臺(tái)創(chuàng)造確立了“屏風(fēng)”演劇的特點(diǎn)和風(fēng)格：主要運(yùn)用喜劇形式，采取“戲中戲”結(jié)構(gòu)的時(shí)空交錯(cuò)舞臺(tái)調(diào)度、“一人飾演多角”的多重角色扮演等富有創(chuàng)意的手法，在舞臺(tái)上講述發(fā)生在臺(tái)灣這塊土地上的故事

我對(duì)斯坦尼斯拉夫斯基認(rèn)識(shí)的過程————作者：徐曉鐘;

摘要：斯坦尼斯拉夫斯基體系在中國的傳播自20世紀(jì)40年代以來就得到戲劇界的重視，一代代中國戲劇家將其與中國傳統(tǒng)表演美學(xué)相結(jié)合，將“在體驗(yàn)基礎(chǔ)上的再體現(xiàn)”與中國民族戲曲美學(xué)精神及表現(xiàn)形式相結(jié)合，創(chuàng)立了表演理論“中國學(xué)派”。當(dāng)我們?cè)俅螌⑺固鼓崴估�夫斯基與布萊希特的表演方法進(jìn)行提綱挈領(lǐng)性地對(duì)比：明確差異的同時(shí)，也應(yīng)意識(shí)到其間并非零和關(guān)系，更需關(guān)注二者強(qiáng)調(diào)的側(cè)重。中國當(dāng)代戲劇家解決非創(chuàng)作狀態(tài)的正確方法，是懷揣“...

刊首語

摘要：<正>新春伊始，神蛇飛舞！國產(chǎn)動(dòng)畫電影《哪吒2》票房與口碑如風(fēng)火輪一樣飛轉(zhuǎn)飛升，創(chuàng)新歷史，光照全球。這是繼《黑神話：悟空》和“深度求索（DeepSeek）”之后，近時(shí)期內(nèi)中國文化與科技產(chǎn)品積極影響世界的大事件，令人振奮不已。對(duì)此，可分析總結(jié)的方面有很多。就戲劇影視藝術(shù)生產(chǎn)而言，如何從市場(chǎng)化角度思考藝術(shù)創(chuàng)作創(chuàng)新，如何解放思想，優(yōu)化放活市場(chǎng)管理體制，激發(fā)激活市場(chǎng)主體創(chuàng)造力，大膽創(chuàng)新，從而使我們的文化藝...

革命的舞臺(tái)與舞臺(tái)的革命：20世紀(jì)俄羅斯左翼戲劇的前衛(wèi)探索————作者：姜訓(xùn)祿;

摘要：20世紀(jì)初，在社會(huì)運(yùn)動(dòng)背景下，俄羅斯戲劇領(lǐng)域出現(xiàn)了主動(dòng)介入社會(huì)-政治生活的左翼戲劇創(chuàng)作。它以貼近民眾的藝術(shù)形式吸引普羅大眾關(guān)注與自身權(quán)利息息相關(guān)的問題，并積極傳播左翼思想。俄羅斯左翼戲劇不僅僅是意識(shí)形態(tài)在舞臺(tái)領(lǐng)域的反饋，也是19至20世紀(jì)之交，俄羅斯方興未艾的現(xiàn)代戲劇在特定社會(huì)語境下藝術(shù)演進(jìn)的結(jié)果。它結(jié)合構(gòu)成主義、至上主義、未來主義等前衛(wèi)藝術(shù)流派的成果，探索出一套諸如群眾公演、“藍(lán)衫社”“吸引力戲...

為什么是廈門班——臺(tái)灣左翼戲劇散論————作者：林克歡;

摘要：中國臺(tái)灣地區(qū)（以下簡稱臺(tái)灣）的新劇運(yùn)動(dòng)萌芽于1923年（民國十二年）末，初期以廈門通俗教育社出身者為主體。其發(fā)展受日本和中國現(xiàn)代戲劇交叉影響，而“廈門班”尤為關(guān)鍵。早期重要團(tuán)體如鼎新社、星光演劇研究會(huì)等，骨干多為“廈門班”成員，演出的諸多劇目也源自廈門。當(dāng)時(shí)，閩南新劇活動(dòng)活躍，語言相近，文字相通，便于新劇在臺(tái)灣的接受與傳播。20世紀(jì)20年代，無政府主義思潮在閩南廣泛傳播，“廈門班”中不少成員是無政...

中國劇院數(shù)字化轉(zhuǎn)型要素與路徑研究————作者：齊悅;崔譯丹;劉京京;

摘要：劇院數(shù)字化轉(zhuǎn)型已成為劇院管理研究中的關(guān)鍵問題，從劇院內(nèi)部的藝術(shù)創(chuàng)作生產(chǎn)、運(yùn)營管理，到劇院外部的品牌互動(dòng)傳播、產(chǎn)業(yè)生態(tài)構(gòu)建等方面，都帶來了一系列變革。本文以扎根理論研究方法，對(duì)訪談文本進(jìn)行逐層編碼，從藝術(shù)生態(tài)、環(huán)境驅(qū)動(dòng)、資源保障與動(dòng)態(tài)能力四個(gè)方面提取劇院數(shù)字化轉(zhuǎn)型的關(guān)鍵要素，并提出深化數(shù)字化轉(zhuǎn)型認(rèn)知與共識(shí)、更新價(jià)值創(chuàng)造模式和構(gòu)建多元協(xié)作體系三個(gè)優(yōu)化路徑

中央戲劇學(xué)院2024年演出劇目劇照選登

摘要：<正>~

數(shù)字化音樂輔助電影敘事的內(nèi)在邏輯與模式分化————作者：郁甲坤;劉莉莉;

摘要：數(shù)字化音樂在電影敘事的情節(jié)發(fā)展、情緒表達(dá)、氛圍營造方面起到關(guān)鍵作用。新型數(shù)字化音樂敘事類型的表達(dá)邏輯實(shí)質(zhì)為提挈內(nèi)容與升華主題，形式上體現(xiàn)為塑造情緒與烘托氛圍，關(guān)系上強(qiáng)調(diào)搭建“電影表達(dá)-受眾接納”的詮釋學(xué)架構(gòu)。數(shù)字化音樂實(shí)現(xiàn)了電影敘事故事嵌入、結(jié)構(gòu)耦合和主題同構(gòu)三重模式化改造，強(qiáng)化了電影敘事的情感度量和音樂融合性

“梅黨”“左右史”張豂子考論————作者：張國強(qiáng);

摘要：張豂子是民國時(shí)期著名的戲曲評(píng)論家，活動(dòng)于新聞界、戲劇評(píng)論界。最為人所熟知的是他與胡適、錢玄同、劉半農(nóng)等人發(fā)文辯論，為傳統(tǒng)戲曲辯護(hù)，引發(fā)了一場(chǎng)影響深遠(yuǎn)的新舊劇論爭(zhēng)。作為“梅黨”主要成員，張豂子較早關(guān)注梅蘭芳及表演藝術(shù)，著文揄揚(yáng)，對(duì)梅蘭芳的藝術(shù)革新和形象塑造起到重要作用。張、梅二人過從甚密，詩文酬酢，往還不絕，且時(shí)有筆墨題詠，留下了彌足珍貴的文壇佳話。通過可尋之跡，還原張豂子的文人本色，為進(jìn)一步研究近...

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