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　　《藝術(shù)與設(shè)計(jì)》期刊簡(jiǎn)介：《藝術(shù)與設(shè)計(jì)》雜志是全球發(fā)行量最大的創(chuàng)意雜志，月刊。創(chuàng)辦于1997年，創(chuàng)辦者為錢竹。由中華人民共和國(guó)新聞出版總署主管，是中國(guó)國(guó)家設(shè)計(jì)期刊。

　　《藝術(shù)與設(shè)計(jì)》雜志是一本先鋒和權(quán)威的刊物，該雜志總能把握當(dāng)下的藝術(shù)設(shè)計(jì)熱點(diǎn)，以高端的視野為國(guó)內(nèi)外的讀者提供一流的資訊，包括時(shí)尚前衛(wèi)的設(shè)計(jì)觀念、沉著、包容的設(shè)計(jì)態(tài)度，以多視角的維度，提供高品位的閱讀享受，是中國(guó)最受創(chuàng)意人士歡迎的一份重要期刊。目前，中國(guó)國(guó)家圖書館、清華大學(xué)、中央美術(shù)學(xué)院、哈佛大學(xué)、耶魯大學(xué)等均是該刊的長(zhǎng)期訂戶，刊物發(fā)行至海外37個(gè)國(guó)家和地區(qū)，是中國(guó)出口量較大的期刊之一。

　　《藝術(shù)與設(shè)計(jì)》雜志包括環(huán)球創(chuàng)意、外刊速覽、特別策劃、平面、插圖、裝幀、產(chǎn)品、時(shí)尚、影像、廣告、品牌、設(shè)計(jì)后場(chǎng)、城市和建筑、當(dāng)代藝術(shù)、展覽、設(shè)計(jì)報(bào)告、三邊聯(lián)談等欄目；介紹優(yōu)秀的平面設(shè)計(jì)、廣告設(shè)計(jì)、當(dāng)代藝術(shù)、包裝與展示設(shè)計(jì)、時(shí)尚與潮流設(shè)計(jì)和建筑設(shè)計(jì)等方面的內(nèi)容；刊物內(nèi)容還包括介紹國(guó)內(nèi)外設(shè)計(jì)大師和設(shè)計(jì)工作室；各大藝術(shù)、設(shè)計(jì)展覽會(huì)和重大設(shè)計(jì)、藝術(shù)交流活動(dòng)資訊。其中，“三變聯(lián)談”欄目以敏銳的眼光，論及藝術(shù)、設(shè)計(jì)與公民社會(huì)的方方面面，其高水準(zhǔn)的稿件和開放的設(shè)計(jì)理念更被廣大讀者認(rèn)同。

　　《藝術(shù)與設(shè)計(jì)》雜志是藝術(shù)與設(shè)計(jì)出版聯(lián)盟的主要刊物，藝術(shù)與設(shè)計(jì)出版聯(lián)盟出版《藝術(shù)與設(shè)計(jì)》《產(chǎn)品設(shè)計(jì)》《數(shù)碼設(shè)計(jì)》《現(xiàn)代藝術(shù)》《1626》《中外生活廣場(chǎng)》《中國(guó)文房四寶》《居》《住》SurfaceChina、Q等一系列雜志，并擁有藝術(shù)與設(shè)計(jì)出版社和北京翰林世紀(jì)藝術(shù)設(shè)計(jì)有限公司、亞太創(chuàng)新中心（洛杉磯）等機(jī)構(gòu)。

　　目前，《藝術(shù)與設(shè)計(jì)》雜志為200頁，全部彩色印刷；刊物國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)刊號(hào)為ISSN1008-2832，中國(guó)標(biāo)準(zhǔn)刊號(hào)為：CN11-3909/J；郵發(fā)代號(hào)為：82-273，《藝術(shù)與設(shè)計(jì)-理論》是《藝術(shù)與設(shè)計(jì)》雜志的姊妹刊，誕生于2005年，是刊載設(shè)計(jì)學(xué)與藝術(shù)學(xué)論文的重要期刊。與《藝術(shù)與設(shè)計(jì)》雜志分為上下月版出版，月刊。

　　藝術(shù)與設(shè)計(jì).理論.收錄情況/影響因子

　　國(guó)家新聞出版總署收錄本刊已被《中國(guó)學(xué)術(shù)期刊網(wǎng)絡(luò)出版總庫》及CNKI系列數(shù)據(jù)庫收錄。

　　藝術(shù)與設(shè)計(jì).理論.欄目設(shè)置

　　雜志包括環(huán)球創(chuàng)意、外刊速覽、特別策劃、平面、插圖、裝幀、產(chǎn)品、時(shí)尚、影像、廣告、品牌、設(shè)計(jì)后場(chǎng)、城市和建筑、當(dāng)代藝術(shù)、展覽、設(shè)計(jì)報(bào)告、三邊聯(lián)談等欄目。

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　　藝術(shù)與設(shè)計(jì)最新期刊目錄

事件

摘要：<正>亨利·馬蒂斯和弗里達(dá)·卡羅等藝術(shù)家作品進(jìn)入版權(quán)公共領(lǐng)域|每年的1月1日,都會(huì)有一批新的藝術(shù)家和藝術(shù)品進(jìn)入公共領(lǐng)域,這個(gè)日子也被人們稱為“公共領(lǐng)域日”。英國(guó)在線期刊《公共領(lǐng)域評(píng)論》和杜克大學(xué)公共領(lǐng)域研究中心分別發(fā)布了2025年進(jìn)入公共領(lǐng)域的作品清單。其中藝術(shù)家亨利·馬蒂斯、弗里達(dá)·卡羅、羅伯特·卡帕和安德烈·德朗的作品版權(quán)將到期,意味著他們的作品可以被合法訪問、改編、重制和再出版

玩意

摘要：<正>PASITA Cover椅子PASITA Cover椅子的設(shè)計(jì)靈感來自意大利面幾何結(jié)構(gòu)美學(xué),這是一款簡(jiǎn)單而有趣的設(shè)計(jì),正是以設(shè)計(jì)師喜歡的幾何形狀來進(jìn)行的設(shè)計(jì)。Peakamoka Peakamoka是一款專為冒險(xiǎn)家設(shè)計(jì)的創(chuàng)新咖啡機(jī)。它符合人體工程學(xué),軟木塞開瓶啟發(fā)手柄,輕松使用。內(nèi)置的帶LED顯示屏的無線加熱器可以隨時(shí)加熱水,無需攜帶熱水。一個(gè)多功能的擴(kuò)散LED燈條提供實(shí)時(shí)的釀造反饋,消除了檢...

地圖

摘要：<正>希臘|阿斯蒂爾碼頭景觀阿斯蒂爾碼頭坐落于希臘雅典南海岸的沃里亞格米尼半島。該項(xiàng)目源于設(shè)計(jì)一個(gè)目前沒有陸地的景觀的挑戰(zhàn)。為攻克這一挑戰(zhàn),設(shè)計(jì)單位研究了表現(xiàn)這種海洋景觀的方法,并在航海圖和地圖上使用高程標(biāo)記、輪廓、風(fēng)矢量、顏色漸變和陰影來表示水線上方和下方的領(lǐng)土

巴黎圣母院重新開放:正在改造大教堂的藝術(shù)家們————作者：卡米爾·布瓦-馬丁 ;阿爾諾·薩巴蒂埃;

摘要：<正>2019年,巴黎圣母院發(fā)生毀滅性火災(zāi)的畫面?zhèn)鞅槿��?人們悲痛地看著這座標(biāo)志性建筑被火焰吞噬。2024年12月8日,經(jīng)過精湛的修復(fù)工作,這座大教堂從灰燼中重生并重新向公眾開放,伊奧娜·沃特林(Ionna Vautrin)、讓-夏爾·卡斯泰爾巴雅克(JeanCharles Castelbajac)等多位當(dāng)代設(shè)計(jì)師和創(chuàng)作者參與了此次修復(fù)工作

手藝?yán)锏闹袊?guó)————作者：九月;

摘要：<正>在時(shí)光的長(zhǎng)河中,中國(guó)傳統(tǒng)手工藝宛如璀璨星辰,照亮了華夏文明的漫漫長(zhǎng)路。如今,在全球化與科技飛速發(fā)展的浪潮下,重拾并弘揚(yáng)這些傳統(tǒng)手工藝顯得尤為重要。當(dāng)現(xiàn)代化的機(jī)器生產(chǎn)充斥著生活的每個(gè)角落,傳統(tǒng)手工藝所蘊(yùn)含的人文溫度與獨(dú)特魅力愈發(fā)珍貴。它們是先輩們智慧的結(jié)晶,承載著數(shù)千年的歷史文化、地域風(fēng)情與民族精神。每一門手藝都訴說著一段故事,從細(xì)膩精美的刺繡中能看到古代女子的才情與耐心,質(zhì)樸厚重的陶藝?yán)锾N(yùn)含...

Jovana Zhang,“張燈結(jié)彩”過新年————作者：九月 ;品物流行;

摘要：<正>當(dāng)新春的腳步日益臨近,熟悉的年味便開始在空氣中彌漫開來。大街小巷仿佛被一只無形的手施了魔法,漸漸換上了喜慶的盛裝,紅彤彤的燈籠高高掛起,五彩斑斕的彩帶隨風(fēng)飄舞,處處張燈結(jié)彩,洋溢著濃濃的節(jié)日氛圍,讓人的心底不由自主地涌起一股溫暖與喜悅之情。而在這一片熱鬧祥和的背后,設(shè)計(jì)領(lǐng)域正綻放著一朵將傳統(tǒng)與現(xiàn)代完美融合的絢爛之花——品物流行的“張燈結(jié)彩”項(xiàng)目。這個(gè)項(xiàng)目宛如一條靈動(dòng)的紐帶,巧妙地串聯(lián)起了古老...

陳旻:以東方哲思,解鎖傳統(tǒng)工藝現(xiàn)代密碼————作者：冀靖軒 ;

摘要：<正>“當(dāng)設(shè)計(jì)是一種語言,我們的目標(biāo),就是要在設(shè)計(jì)的世界里找到‘漢語’。”——陳旻一只“杭州凳”,不僅讓世界看到了陳旻,還掀起了全世界對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)設(shè)計(jì)工藝的關(guān)注熱潮。從2012年橫空出世的“杭州凳”到2021年的立體書法系列“東(Dong)”,再到如今每年一度的“neooold新開物”展覽,陳旻的設(shè)計(jì)之路已走了10多年。這10年間,他被評(píng)價(jià)為“國(guó)際設(shè)計(jì)師中最懂工藝的人”,獲得業(yè)界肯定。同時(shí),他關(guān)注工...

盧志榮:體味生活中的詩意————作者：冀靖軒 ;盧志榮;

摘要：<正>“我們需要恢復(fù)信心,不再擔(dān)心我們所做的不夠滿目、耀眼,能夠遠(yuǎn)離裝飾,這是一種自信。當(dāng)沉重的裝飾脫下,回到空之盈的境界時(shí),這就是‘無華’。我們正在失去的是被無關(guān)重要的裝飾表層所掩蓋的真諦和本質(zhì)�！薄�—盧志榮華裔設(shè)計(jì)大師盧志榮,以其“以詩為用,以用為詩”的中心思想,重申永恒設(shè)計(jì)之道,在國(guó)際設(shè)計(jì)領(lǐng)域斬獲廣泛贊譽(yù),并于2015年被授予“世界杰出華人設(shè)計(jì)師”稱號(hào)。他的創(chuàng)作不僅展現(xiàn)出他在當(dāng)下的制作過程中...

蘇獻(xiàn)忠,表達(dá)未曾表達(dá)————作者：?jiǎn)讨?

摘要：<正>“我每天都在敘述,在工作室干活就是在敘述。”在光線略微昏暗的工作室內(nèi),憑借著從窗外透進(jìn)的日光,一副硬朗的面容展現(xiàn)在眾人面前。蘇獻(xiàn)忠坐在茶幾的后面,點(diǎn)燃了一根香煙,那縷煙徐徐散去,引導(dǎo)著眾人環(huán)顧四周,右側(cè)墻面上貼滿了新舊設(shè)計(jì)稿和最近正在嘗試的全新藝術(shù)表達(dá)方式的實(shí)驗(yàn)稿。他并不是很高調(diào)的藝術(shù)家,反而是隱居在深山里面的隱士,這便是蘇獻(xiàn)忠?guī)Ыo眾人的印象,他強(qiáng)調(diào)自己是一個(gè)手藝人

Studio KAE,跨越材料與工藝的探索————作者：吉麗 ;

摘要：<正>中國(guó)傳統(tǒng)著色工藝扎染與中國(guó)傳統(tǒng)造物工藝陶瓷,這兩種看似毫不相關(guān)的傳統(tǒng)工藝,在Studio KAE的作品“染瓷凳”中結(jié)合到了一起�！叭敬傻省钡膭�(chuàng)作過程伴隨著手工性和不可預(yù)見性,是工作室的新嘗試,也是對(duì)設(shè)計(jì)的一種反思。通過這個(gè)項(xiàng)目,我們得以探索“手工藝是什么?”“在當(dāng)下手工藝可以用來做什么?”這些更寬泛的問題

高俊杰:表面的刻印,內(nèi)里的韻味————作者：?jiǎn)讨?;高俊杰;

摘要：<正>“有色同寒冰,無物隔纖玉。象筵看不見,堪將對(duì)玉人�！绷鹆�藝術(shù),作為工藝美術(shù)領(lǐng)域的璀璨明珠,以其獨(dú)特的通透性區(qū)別于其他藝術(shù)形式,擁有特殊的審美價(jià)值,其制造技藝也蘊(yùn)含著巨大的探索空間。高俊杰作為琉璃藝術(shù)家,扎根東方文化,從竹編、太湖石等元素中汲取靈感,形成別具一格的造型語言。表達(dá)的轉(zhuǎn)

王凱,棕編的“改革”之路————作者：吉麗 ;王凱;

摘要：<正>相對(duì)于很多大家耳熟能詳?shù)膫鹘y(tǒng)手工藝來說,棕編看似并不常見,但其實(shí)眾多詩句中都隱含著對(duì)棕編的記錄,比如《詩·小雅·無羊》中的“何蓑何笠”、《漁歌子》中的“青箬笠,綠蓑衣”……棕編一直伴隨著中國(guó)人的生活。棕編起源于我國(guó)四川、湖南等地,自古便用來制作蓑衣、拖鞋、提籃等生活用品,后來還發(fā)展出棕編工藝品,用于滿足審美需求。珠寶設(shè)計(jì)師王凱的“棕編改革”系列將棕編的實(shí)用屬性與審美價(jià)值融合于當(dāng)代珠寶設(shè)計(jì),探...

陳粉丸:剪紙藝術(shù)的現(xiàn)代詮釋者————作者：姜鈺潔 ;陳粉丸;

摘要：<正>你會(huì)用一張紙來做什么?寫字?畫畫?剪紙?還是折一個(gè)童年的紙飛機(jī)?90后藝術(shù)家陳粉丸卻用紙來創(chuàng)作作品。在B站上,有關(guān)于她的每一條搜索都與“紙”有關(guān),網(wǎng)友們給她下了很多的標(biāo)簽,比如“商業(yè)奇跡剪刀手”“頂級(jí)剪紙藝術(shù)家”等。這個(gè)染著粉色的頭發(fā)、穿著粉色衣服的藝術(shù)家,以紙為媒介創(chuàng)作作品,一張張紙經(jīng)過她的手,被她對(duì)稱折疊、剪空、黏貼、堆疊,就可以變成一朵花,一條巨龍,一片夢(mèng)幻森林……她將中國(guó)古老的傳統(tǒng)剪...

溫秋雯:花燈的跨界新生————作者：九月 ;溫秋雯;

摘要：<正>她的作品曾在巴黎蓬皮杜藝術(shù)中心展出,引起轟動(dòng)。中央電視臺(tái)也特別采訪過她,撒貝寧說,“溫秋雯讓滅絕的古生物重新復(fù)活了”。去年,溫秋雯被DIOR選為中國(guó)合作的手藝人參與到DIOR2025早春系列的圣誕櫥窗設(shè)計(jì),她的作品宛如一場(chǎng)夢(mèng)幻的視覺盛宴,將紙藝花燈的獨(dú)特魅力與高級(jí)時(shí)尚完美融合。那些在櫥窗中熠熠生輝的紙藝花燈作品,以其精致的造型和細(xì)膩的工藝,瞬間抓住了過往行人的目光,不僅為DIOR門店增添了一...

張曉棟:過去與現(xiàn)代一直并存————作者：九月 ;張曉棟;

摘要：<正>張曉棟是一個(gè)非常喜歡問問題的采訪對(duì)象,“書是什么?”“閱讀是什么?”“書的演化過程跟什么有關(guān)系?”“藝術(shù)與設(shè)計(jì)的區(qū)別是什么?”……這大概跟他理工科的背景有關(guān)系。畢業(yè)于沈陽航空大學(xué)工業(yè)設(shè)計(jì)系的張曉棟在畢業(yè)之后走上了一條與他的同學(xué)截然不同的道路。身為被官方認(rèn)定為唯一的龍鱗裝非遺傳承人,張曉棟認(rèn)為這項(xiàng)與科技完全不掛鉤的技藝卻與科技有著緊密的聯(lián)系�！霸邶堶[裝出現(xiàn)之前,中國(guó)的書是沒有‘翻頁’這個(gè)概念的...

回望海外2024:藝術(shù)經(jīng)緯中的交融與碰撞————作者：?jiǎn)讨?;2024威尼斯雙年展 ;流明獎(jiǎng) ;巴塞爾藝術(shù)博覽會(huì) ;Photo London ;

摘要：<正>步入2025,回望2024,藝術(shù)在時(shí)代的浪潮中展現(xiàn)出獨(dú)特的風(fēng)貌與深刻的內(nèi)涵。這一年,是藝術(shù)與社會(huì)緊密交織、傳統(tǒng)與創(chuàng)新激烈碰撞、世界各國(guó)深度交融的一年。在國(guó)際舞臺(tái)上,藝術(shù)的多元性和包容性展現(xiàn)得淋漓盡致。巴塞爾藝術(shù)展、威尼斯雙年展等國(guó)際級(jí)藝博會(huì)吸引了來自世界各地的藝術(shù)家、收藏家以及藝術(shù)愛好者,成為了藝術(shù)交流與合作的重要平臺(tái)

2024全球設(shè)計(jì)回望:在變革與突破中,對(duì)話未來————作者：姜鈺潔 ;本刊編輯部;

摘要：<正>2024年悄然過去,轉(zhuǎn)眼迎來嶄新的2025年。2024年,全球設(shè)計(jì)界在變革與突破的旋律中,演繹了一場(chǎng)精彩絕倫的盛宴�？萍嫉膭�(chuàng)新為設(shè)計(jì)帶來了前所未有的變革,而設(shè)計(jì)也愈發(fā)緊密地融入到人們的日常生活中,產(chǎn)生著深遠(yuǎn)的影響。這一年,我們見證了科技如何賦能設(shè)計(jì),使得設(shè)計(jì)作品在視覺效果、交互體驗(yàn)等方面實(shí)現(xiàn)了質(zhì)的飛躍。例如,巴黎奧運(yùn)會(huì)海報(bào)通過復(fù)雜的手工繪制,結(jié)合現(xiàn)代數(shù)字技術(shù),呈現(xiàn)出了一幅令人震撼的法國(guó)版“清...

大膽突破:從Y世代到Z世代————作者：本刊編輯部;

摘要：<正>在時(shí)代快速演進(jìn)的洪流中,Y世代逐漸淡出前沿,Z世代正以無與倫比的活力與創(chuàng)造力強(qiáng)勢(shì)登場(chǎng)。這一代際的交替在藝術(shù)設(shè)計(jì)領(lǐng)域掀起了深刻且劇烈的變革浪潮。Z世代,出生于1995年至2010年間的數(shù)字原住民,成長(zhǎng)于互聯(lián)網(wǎng)高速發(fā)展的時(shí)代,對(duì)技術(shù)有著天生的親近感和掌握能力。同時(shí),技術(shù)的革新為Z世代提供了更多的可能性。虛擬現(xiàn)實(shí)(VR)、增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)(AR)、人工智能(AI)等技術(shù)的應(yīng)用,讓設(shè)計(jì)師們能夠創(chuàng)造出前所未有...

余繼繹:參與、創(chuàng)造、表達(dá)————作者：冀靖軒 ;余繼繹 ;設(shè)制場(chǎng);

摘要：<正>很長(zhǎng)一段時(shí)間,當(dāng)人們談起Z世代時(shí),往往將目光聚焦在“躺平”“自我中心”這些負(fù)面特點(diǎn)上。然而,隨著Z世代逐漸在社會(huì)各領(lǐng)域嶄露頭角,越來越多的人意識(shí)到,Z世代并非只是一系列簡(jiǎn)單化的標(biāo)簽所能定義的群體。所謂的“躺平”,實(shí)際上是他們以一種非傳統(tǒng)的方式承擔(dān)起社會(huì)責(zé)任,對(duì)成果持有一種超然的態(tài)度;而“自我中心”則是他們對(duì)借助內(nèi)心情感來激發(fā)社會(huì)活力及創(chuàng)新精神的一種追求。這些認(rèn)識(shí)逐漸打破了公眾對(duì)Z世代的刻板印...

洪衛(wèi):設(shè)計(jì)是認(rèn)知局限的產(chǎn)物————作者：冀靖軒 ;洪衛(wèi);

摘要：<正>2024年11月,日本字體協(xié)會(huì)(JTA)公布了2025日本字體設(shè)計(jì)年鑒獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品名單。洪衛(wèi)的19件作品獲得優(yōu)異獎(jiǎng),作品《京》更獲得了最高獎(jiǎng)——最佳作品獎(jiǎng)(Best Work獎(jiǎng))。1991年,剛剛大學(xué)畢業(yè)的洪衛(wèi)來到深圳,彼時(shí)他還不是平面設(shè)計(jì)師,印刷廠手工排版的經(jīng)歷使他初窺平面設(shè)計(jì)。他回憶當(dāng)時(shí)的理想,樸素又簡(jiǎn)單——這輩子能賺到5萬塊錢。為了實(shí)現(xiàn)這一目標(biāo),他每天“蹲守”報(bào)紙上平面設(shè)計(jì)的征集啟事,自...

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