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　　期刊簡介：《上海工藝美術(shù)》海納百川，成為全國工藝美術(shù)和世界工藝美術(shù)發(fā)展的重要聚集地。堅持弘揚中國工藝美術(shù)優(yōu)秀傳統(tǒng)的立場，也肩負(fù)著與時并俱的提升大眾審美水平的重任。

　　期刊欄目：研究報告；文獻(xiàn)綜述；簡報；專題研究。

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　　上海工藝美術(shù)最新期刊目錄

磚瓦沙石修文物 匠心潤物煥初顏——“上海工匠”樊成輝先生訪談?chuàng)褚?/B>————作者：蔣薇;

摘要：<正>This article is about an interview with Mr. Fan Chenghui whohasbeenawarded“ShanghaiCraftsman”.Hehas participated in renovation projects of The Bund No. 6, No.15andNo.27,RockBundNo.33,HolyTrinityHal...

通古達(dá)變——紫砂壺傳承煥新的可能性————作者：王強(qiáng);

摘要：<正>Through the research ondark-red enameled pottery pot development stage,transformation of creative ideas and characteristics of the industry,this article reveals unique value and future development ...

模式 方法 驅(qū)力——顧繡《韓希孟宋元名跡冊》略考————作者：徐勤;

摘要：<正>顧繡（明）《韓希孟宋元名跡冊》，曾題《顧韓希孟宋元名跡方冊》《仿宋元名筆繡冊》，繡畫計八頁；縱33.0厘米，橫25.0厘米；故宮博物院藏。該冊的主體內(nèi)容，為針繡《洗馬圖》《鹿圖》《補(bǔ)袞圖》《鶉鳥圖》《米畫山水圖》《葡萄松鼠圖》《蜻蜓豆莢圖》《花溪漁隱圖》；每頁均具“韓氏女紅”刺繡朱文方印；繡畫對頁，各有董其昌的親筆墨題詩贊；冊尾，附顧壽潛逾四百言手書長跋。當(dāng)代學(xué)者考證，該繡冊，應(yīng)帶顧壽潛隸書...

“還手文化”的紫砂刻繪現(xiàn)象————作者：許艷;

摘要：<正>在紫砂發(fā)展史上，文人參與是紫砂刻繪迅速發(fā)展的關(guān)鍵。清中期，陳曼生與楊彭年合作的“曼生壺”，開創(chuàng)了文人書畫與工匠鐫刻分工合作的模式，使詩書畫印等多種傳統(tǒng)藝術(shù)符號匯聚一體，將紫砂藝術(shù)創(chuàng)作推向了一個高峰并沿承至今。但刻繪分離顯然制約著紫砂藝術(shù)的不斷提升，畢竟鐫刻工匠能最大程度體現(xiàn)書畫氣韻生動者寥寥無幾

西來之物：玻璃鏡在中國社會生活中的傳入和普及————作者：張敏;

摘要：<正>基督元年之前的一個世紀(jì)，玻璃制造技術(shù)開始在歐洲發(fā)展，并且通過錫汞齊法和鍍銀法使玻璃具有了較強(qiáng)的反光性，從而制造出了玻璃鏡。13世紀(jì)玻璃鏡開始在歐洲普及，16世紀(jì)之后漸漸發(fā)展成熟，迅速成為歐洲人最受歡迎的物品，在具有了一定的市場后，大約在17世紀(jì)傳入中國，成為中國鏡子發(fā)生變化的轉(zhuǎn)折點。值得探究的是這一轉(zhuǎn)變?nèi)绾伟l(fā)生的？背后的過程又是怎樣的

刀筆文心——試析周顥藝術(shù)作品————作者：張鹍;

摘要：<正>A total of 63 artworks by Zhou Hao, encompassing bamboo carvings, wood carvings, calligraphy works and paintings of various periods, are on show in Exhibition of Masterpieces byZhouHao.Themajorityo...

本刊2024年度最具網(wǎng)絡(luò)人氣工藝佳作評選揭曉————作者：邊杰;

摘要：<正>Jointly organized by Shanghai Arts and Crafts Magazine and WeChat Account of Shanghai Arts and Crafts Museum, the9th Appraisal Event for the Most Popular Online Craftworks of Shanghai Arts and Craf...

風(fēng)華千年 古今輝映——蟋蟀盆微刻《古韻今風(fēng)姑蘇十八景》解析————作者：華建偉;

摘要：<正>作者以創(chuàng)作蟋蟀盆微刻《古韻今風(fēng)姑蘇十八景》為題，從“蟋蟀盆上的微型畫卷”“心手相應(yīng)的書畫鐫刻”和“刀跡筆痕的腕底清風(fēng)”三個方面，詳盡地解析了作品的創(chuàng)作過程及其特點，為觀者賞析微刻藝術(shù)和了解古今輝映的蘇州古城提供了有益的參考。蘇州是著名的歷史文化名城，風(fēng)物清嘉，人文薈萃，優(yōu)越的自然環(huán)境、豐富的資源和物產(chǎn)孕育了物化天成的人文景觀，尤以遍布全境的古典園林和名勝古跡譽(yù)滿中外。改革開放以來，蘇州獲得了...

游刃乾坤：近現(xiàn)代海派篆刻的崛起——來楚生陳巨來葉潞淵篆刻————作者：張恒煙 ;郝范榮;

摘要：<正>由上海中國畫院主辦的“游刃乾坤——近現(xiàn)代海派篆刻的崛起暨來楚生陳巨來葉潞淵篆刻學(xué)術(shù)特展”在上海中國畫院（程十發(fā)美術(shù)館）第一、二展廳展出，包含260余件（組）篆刻、書畫作品及文獻(xiàn)。篆刻是中國文化藝術(shù)中極具代表性的一門藝術(shù)。一花一世界，一印一乾坤。方寸之間，張力無限。“來楚生陳巨來葉潞淵篆刻學(xué)術(shù)特展”，這是上海中國畫院舉辦的規(guī)模最大的一次篆刻學(xué)術(shù)展，旨在進(jìn)一步夯實上海中國畫院國畫、書法、篆刻藝術(shù)...

脆弱與力量的平衡——露絲·達(dá)克沃斯作品一窺————作者：張?zhí)旄?

摘要：<正>脆弱與力量的符號演變 露絲·達(dá)克沃斯（Ruth Duckworth）是1919年出生于德國漢堡的女性陶藝家，她于1936年離開德國，前往利物浦藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)，后來就讀于哈默史密斯學(xué)院和倫敦城市與公共藝術(shù)學(xué)院。在達(dá)克沃斯的創(chuàng)作中，她通過最簡單的幾何形狀，將有機(jī)物抽象化，來作為藝術(shù)家感知世界萬物的語言的隱喻表達(dá)。在達(dá)克沃斯的作品中，我們往往可以解讀到其獨特的脆弱與力量，這也同樣是區(qū)別于其他藝術(shù)家的...

歷史長河中的穿梭——外國花絲工藝發(fā)展概覽————作者：李桑;

摘要：<正>花絲工藝，英文為“Filigree”，源自拉丁語“filigrana”。花絲為花絲工藝的縮寫，同時也指以金、銀等金屬細(xì)絲為主要材料，通過搓、壓、繞等技法而制成的各種帶花紋的絲（花樣絲和紋樣），其中兩根或多根素絲經(jīng)過搓制而成，視覺上呈均衡、點陣效果的絲為基礎(chǔ)花絲型。用花樣絲和紋樣經(jīng)過不同的工序制作物品的過程稱為花絲工藝。在我國，工序主要包括堆、壘、編、織、掐、填、攢、焊等。以機(jī)械手法或現(xiàn)代科技...

拼貼城市視角下上海愚園路的保護(hù)與更新策略————作者：趙苡吟;

摘要：<正>With Yuyuan Road for a case study,this article employs the concept of"collage city"to find the way for maintaining the vitality of historic blocks.With reference to city development process,this ar...

城市廣場設(shè)計要素及其影響研究————作者：梅傲霜;

摘要：<正>The vitality of a city often manifests in its public spaces,with urban squares being the most representative among them.This article categorizes urban squares based on spatial types and explores th...

文創(chuàng)首飾的設(shè)計探索————作者：高珊珊;

摘要：<正>文創(chuàng)首飾的設(shè)計探索是一個融合了傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代設(shè)計思維的過程；本文強(qiáng)調(diào)文創(chuàng)首飾設(shè)計師必須兼具創(chuàng)造型與學(xué)習(xí)型；文創(chuàng)首飾設(shè)計師必須注重的設(shè)計元素與主題；闡述了讓福文化和十二生肖文化加持文創(chuàng)首飾的論據(jù)與案例；說明文創(chuàng)首飾設(shè)計師必須與時俱進(jìn)地深造并提升綜合素質(zhì)，準(zhǔn)確站位設(shè)計服務(wù)目標(biāo)，充分發(fā)揮自己的創(chuàng)造力和想象力，將傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代設(shè)計理念相結(jié)合，創(chuàng)造出既具有審美價值又富有文化底蘊(yùn)的優(yōu)秀作品

不失鄉(xiāng)土風(fēng)味——第十七屆中國民間工藝美術(shù)作品展印象————作者：長北;

摘要：<正>In my opinion,some folk artists create for a long time and boast profound attainments.Their works show certain“specialty art”,i.e.,specialty craft steeped in flavor of folk art.Specialty artworks o...

“品牌活化矩陣”的老字號品牌傳創(chuàng)路徑研究————作者：趙蕾 ;周星杰;

摘要：<正>According to statistics from the Ministry of Commerce,out of the 1128 existing"China Time-Honored Brands,"only 10%are thriving,40%are barely breaking even,and nearly half are continuously operating...

傳統(tǒng)文化題材創(chuàng)作的意義——以核雕作品《二十四孝》為例————作者：陸小琴;

摘要：<正>With focus on fruit pit carving work Twenty-four Stories on Filial Piety,a winner of“Mountain Flower Award of Excellent Folk Arts And Crafts Works”,the author elaborates the significance in inherit...

陶瓷酒瓶設(shè)計中傳統(tǒng)文化元素的運用與探索————作者：杜亞妮;

摘要：<正>Wine bottle is not only the carrier of wine,but also an important part of Chinese wine culture.As a type of time-honored traditional craft in China,ceramics imply the unique advantage and applicati...

中國工藝美術(shù)學(xué)術(shù)引領(lǐng)的實踐探索——工藝美術(shù)深度轉(zhuǎn)型的思考————作者：才大穎;

摘要：<正>學(xué)術(shù)引領(lǐng)不可憑空想象，而是有著深刻的產(chǎn)業(yè)與時代背景。中國工藝美術(shù)學(xué)會第五屆理事會歷經(jīng)四年，從產(chǎn)業(yè)引領(lǐng)的視角，圍繞著“轉(zhuǎn)型”這個主題，僅就學(xué)術(shù)主張回答三個問題：這四年在學(xué)術(shù)引領(lǐng)上探索了什么，為什么要探索，怎么實現(xiàn)探索

宋代“一年景”紋樣————作者：曾路堯;劉麗嫻;

摘要：<正>宋代“一年景”紋樣是中國傳統(tǒng)紋樣的經(jīng)典之一，本文通過對宋代“一年景”紋樣進(jìn)行概括梳理，分析其產(chǎn)生的特定背景和所蘊(yùn)含的文化內(nèi)涵，并探究宋代“一年景”紋樣藝術(shù)與服飾裝飾之間的聯(lián)系。一、“一年景”紋樣的由來 “一年景”為北宋年間時興的一種紋樣，廣泛運用于織物與器物點綴和修飾之中，通常是指將四季時令的花卉或景物融匯交織在一處的聯(lián)合紋樣（圖1）。受中國古代哲學(xué)理學(xué)思想的影響，宋代“一年景”紋樣的排列組...

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