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　　期刊簡介：

　　《美術(shù)文獻(xiàn)》雜志發(fā)端于1985年，1993年出版創(chuàng)刊號(hào)，是傳播與研究中國當(dāng)代藝術(shù)的重要刊物。雜志全面關(guān)注和介紹中國當(dāng)代藝術(shù)家與藝術(shù)現(xiàn)象，為研究和撰寫中國當(dāng)代藝術(shù)史積累文獻(xiàn)性資料。本刊以圖為主，大16開本，精彩印雙月刊。發(fā)行涵蓋各大城市美術(shù)院校、大型書城、藝術(shù)書店、畫廊、美術(shù)館等機(jī)構(gòu)。雜志定位為“學(xué)術(shù)性”與“前沿性。

　　《美術(shù)文獻(xiàn)》本刊堅(jiān)持為社會(huì)主義服務(wù)的方向，堅(jiān)持以馬克思列寧主義、毛澤東思想和鄧小平理論為指導(dǎo)，貫徹“百花齊放、百家爭(zhēng)鳴”和“古為今用、洋為中用”的方針，堅(jiān)持實(shí)事求是、理論與實(shí)際相結(jié)合的嚴(yán)謹(jǐn)學(xué)風(fēng)，傳播先進(jìn)的科學(xué)文化知識(shí)，弘揚(yáng)民族優(yōu)秀科學(xué)文化，促進(jìn)國際科學(xué)文化交流，探索防災(zāi)科技教育、教學(xué)及管理諸方面的規(guī)律，活躍教學(xué)與科研的學(xué)術(shù)風(fēng)氣，為教學(xué)與科研服務(wù)。本刊全面貫徹黨的教育方針和“雙百方針”，理論聯(lián)系實(shí)際，開展教育科學(xué)研究和學(xué)科基礎(chǔ)理論研究，交流科技成果，促進(jìn)學(xué)院教學(xué)、科研工作的發(fā)展，為教育改革和社會(huì)主義現(xiàn)代化建設(shè)做出貢獻(xiàn)。

　　期刊欄目：

　　展覽檔案、自述、圖式、手稿、創(chuàng)作背景等第一手研究資料、研究報(bào)告、文獻(xiàn)綜述

　　期刊收錄：

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　　美術(shù)文獻(xiàn)最新期刊目錄

《無題No.2》————作者：李繼開;

摘要：<正>~

陳小翠仕女畫的風(fēng)格及其流變————作者：高家?guī)?

摘要：陳小翠是伴隨五四運(yùn)動(dòng)之風(fēng)成長起來的女性。文章以陳小翠為切入點(diǎn)，結(jié)合她的繪畫作品，分析她的仕女畫的風(fēng)格特色及流變，探討陳小翠是如何通過仕女畫表達(dá)女性的自覺意識(shí)的

《青山不改，碧水長明》————作者：王妍 ;魏穎穎;

摘要：<正>~

魏穎穎

摘要：<正>本科畢業(yè)于浙江傳媒學(xué)院動(dòng)畫專業(yè)，碩士就讀于浙江師范大學(xué)藝術(shù)學(xué)院美術(shù)專業(yè)。曾獲“永遠(yuǎn)跟黨走”第五屆新時(shí)代中國水彩油畫色粉展最高獎(jiǎng)、2024HK·CACR（香港當(dāng)代藝術(shù)文化研究院）第二屆香港青年美術(shù)獎(jiǎng)優(yōu)秀獎(jiǎng)。作品入選“慶祝中華人民共和國成立75周年浙江省美展（金華分展區(qū)）暨金華市第一屆美術(shù)作品展覽”“時(shí)代精神—第五屆河北青年美術(shù)與設(shè)計(jì)作品展”

王橋農(nóng)民畫的題材、技法與思想————作者：周磊;

摘要：文章通過運(yùn)用文獻(xiàn)分析、案例研究等方法，探討河南省汝南縣王橋農(nóng)民畫的技術(shù)特點(diǎn)和視覺表達(dá)方式，梳理王橋農(nóng)民畫的歷史發(fā)展、藝術(shù)特色、技術(shù)手法及其在社會(huì)文化中的功能和意義，揭示其深層次的文化內(nèi)涵和藝術(shù)價(jià)值。研究發(fā)現(xiàn)，王橋農(nóng)民畫不僅具有深厚的文化底蘊(yùn)和鮮明的地域特色，而且在繪畫技法、色彩運(yùn)用及構(gòu)圖設(shè)計(jì)上表現(xiàn)出獨(dú)到之處

皮埃爾·彭貢潘的繪畫技法與思想————作者：楊曉超;

摘要：皮埃爾·彭貢潘的繪畫在構(gòu)圖方面致力于平面化空間的構(gòu)建、幾何化圖形的歸納以及秩序感的表現(xiàn)。在色彩運(yùn)用上，他以大面積平涂色彩為主，強(qiáng)調(diào)色彩純度與節(jié)奏的變化，并運(yùn)用不同材料和象征性色彩增強(qiáng)畫面的裝飾性效果。此外，他的作品融入了個(gè)人情感和生活見解，散發(fā)出唯美的生活氣息。彭貢潘的作品風(fēng)格簡約，意境深邃，在藝術(shù)技法與創(chuàng)作理念上都給人深刻的啟示

斷裂與彌合——論野口勇的藝術(shù)創(chuàng)作————作者：郭奕然;

摘要：文章主要探討日本裔美國藝術(shù)家野口勇的藝術(shù)創(chuàng)作，分析他的雕塑、工藝設(shè)計(jì)和景觀設(shè)計(jì)作品，重點(diǎn)揭示他如何通過融合東西方文化與自然元素，表達(dá)“有與無”的哲學(xué)理念，并采用形式主義藝術(shù)史研究與文化批評(píng)的方法，分析野口勇如何利用形式與材料解決藝術(shù)與自然、傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間的對(duì)立問題。他創(chuàng)造的具有多重解讀空間的作品，回應(yīng)了現(xiàn)代社會(huì)的斷裂與困境，為當(dāng)代藝術(shù)提供了尋求和解的可能性

鼠形象在現(xiàn)代文創(chuàng)設(shè)計(jì)中的創(chuàng)意轉(zhuǎn)化探究————作者：畢中澤;

摘要：中國民俗文化中的鼠形象承載著深厚的文化內(nèi)涵與獨(dú)特的藝術(shù)價(jià)值，在現(xiàn)代文創(chuàng)設(shè)計(jì)領(lǐng)域的應(yīng)用潛力極大。文章深入挖掘中國鼠文化中的生殖崇拜、祈福和祈財(cái)?shù)群诵膬?nèi)涵，并系統(tǒng)探討鼠形象在傳統(tǒng)文化和民間藝術(shù)中的多元表現(xiàn)形態(tài)，提出以核心內(nèi)涵為基點(diǎn)的創(chuàng)意轉(zhuǎn)化思路，進(jìn)而闡述構(gòu)建完善品牌體系、打造和諧形態(tài)語言等關(guān)鍵設(shè)計(jì)原則。文章通過實(shí)踐應(yīng)用分析，說明鼠形象在現(xiàn)代文創(chuàng)設(shè)計(jì)中的多元化應(yīng)用策略。鼠形象在現(xiàn)代文創(chuàng)設(shè)計(jì)中的巧妙運(yùn)用，...

纖維裝置藝術(shù)在城市空間設(shè)計(jì)中的應(yīng)用探析————作者：陳靜靜;付冰清;

摘要：近年來，隨著科技與審美的深度融合，人們對(duì)居住環(huán)境質(zhì)量的關(guān)注日益提升。多元化的藝術(shù)裝置與城市空間設(shè)計(jì)的結(jié)合，為營造和諧美好的城市環(huán)境提供了新的可能性。纖維裝置藝術(shù)作為一種融合多種元素的現(xiàn)代藝術(shù)形式，實(shí)現(xiàn)了材料、形式和內(nèi)容的有機(jī)統(tǒng)一，在現(xiàn)代藝術(shù)領(lǐng)域中占據(jù)著獨(dú)特地位。其兼具現(xiàn)代感、裝飾性和肌理感的特質(zhì)，有效減輕了城市空間的冰冷感，為城市環(huán)境注入了濃厚的人文氣息。文章首先對(duì)纖維裝置藝術(shù)與城市空間的定義及特...

麗江壁畫裝飾紋樣研究————作者：張愫;

摘要：麗江地處西南茶馬古道之交通要地，是漢族、藏族、納西族等多民族交匯融合之處。麗江壁畫多創(chuàng)作于明清時(shí)期，其裝飾紋樣形式多樣，題材豐富，是寶貴的文化遺產(chǎn)。文章從麗江壁畫裝飾紋樣的造型、應(yīng)用位置、色彩等方面進(jìn)行闡述，探討麗江壁畫裝飾紋樣的藝術(shù)特征。麗江壁畫的裝飾紋樣通過有序的排列組合，將自然元素融入畫面，不僅以樸素而多樣的裝飾手法增強(qiáng)了畫面的形式美感，而且在塑造人物形象方面發(fā)揮了積極作用。此外，這些紋樣還...

李?yuàn)樧髌?/B>————作者：李?yuàn)?

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吳程生作品————作者：吳程生;

摘要：<正>~

高桂桂作品————作者：高桂桂;

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胥義東作品————作者：胥義東;

摘要：<正>~

裴延學(xué)作品————作者：裴延學(xué);

摘要：<正>~

《欽定授時(shí)通考》中的農(nóng)桑圖像探析——從話語分析視角探究耕織圖敘事模型————作者：劉禹希;

摘要：《欽定授時(shí)通考》中的農(nóng)桑圖像屬于書籍插畫，主要通過文字符號(hào)和圖像符號(hào)的雙重?cái)⑹孪蜃x者傳達(dá)信息。文章著重研究此書中的農(nóng)桑圖像，從話語分析的視角探析耕織圖敘事文本，從敘事文本、話語實(shí)踐和社會(huì)實(shí)踐三個(gè)層面構(gòu)建耕織圖敘事模型，從圖像符號(hào)文本到話語的生產(chǎn)與闡釋，再到話語社會(huì)實(shí)踐中的意識(shí)形態(tài)和權(quán)力關(guān)系，逐層解析農(nóng)桑耕織圖的意義和其中蘊(yùn)含的政治、社會(huì)文化內(nèi)涵

弘仁《黃山圖冊(cè)》的空間構(gòu)建與人文意蘊(yùn)解讀————作者：蒙妍;

摘要：弘仁的《黃山圖冊(cè)》作為明末清初山水畫的經(jīng)典之作，以獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和深刻的人文內(nèi)涵享譽(yù)畫壇。文章從藝術(shù)背景、空間構(gòu)建和人文意蘊(yùn)三個(gè)方面全面解析《黃山圖冊(cè)》：首先，從藝術(shù)背景上，探討弘仁的人生經(jīng)歷及其隱逸情懷對(duì)作品的影響以及黃山在明末清初文人精神寄托中的象征意義；其次，從空間構(gòu)建上，分析傳統(tǒng)“三遠(yuǎn)”法的運(yùn)用與創(chuàng)新、空間層次的表現(xiàn)及用筆造景技法的細(xì)膩安排；最后，從隱逸思想的表達(dá)、對(duì)自然的哲學(xué)思考以及文人...

山石布置的繁與簡——以王蒙的《青卞隱居圖》和倪瓚的《秋亭嘉樹圖》為例————作者：楊子萱;

摘要：山石的布局在中國畫整體的構(gòu)圖中至關(guān)重要，它不僅能夠展現(xiàn)出畫家獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，而且能傳遞特定的情感與美學(xué)理念。《青卞隱居圖》和《秋亭嘉樹圖》分別是元代著名畫家王蒙和倪瓚的代表性繪畫作品。文章旨在細(xì)致分析這兩幅作品中山石安排方式的不同之處，探討畫家在創(chuàng)作中體現(xiàn)的藝術(shù)特色、傳達(dá)的主題以及審美追求

薩金特水彩畫筆觸形態(tài)的特點(diǎn)研究——以《辛普朗山口》系列作品為例————作者：魏雅婷;

摘要：文章著重探討美國畫家約翰·辛格·薩金特水彩畫中的筆觸形態(tài)，通過分析《辛普朗山口》系列水彩作品中的筆觸要素，揭示薩金特獨(dú)特的筆觸風(fēng)格，闡述他的筆觸形態(tài)在形象塑造、光影表現(xiàn)、情感傳達(dá)等方面的重要作用，并結(jié)合時(shí)代背景和藝術(shù)思潮探討薩金特水彩畫筆觸形態(tài)的多樣化面貌以及對(duì)后世水彩畫創(chuàng)作的深遠(yuǎn)影響

典型油畫中的中國平民階層敘事——以《茶館系列——帥》和《追夢(mèng)人之三》為例————作者：謝承珊;

摘要：繪畫平民階層敘事以作者對(duì)社會(huì)平民階層的真實(shí)觀察為基礎(chǔ)，以圖像形式記錄某個(gè)時(shí)代背景下平民階層的真實(shí)生活和精神面貌。四川美術(shù)學(xué)院美術(shù)館館藏作品展中的油畫作品《茶館系列—帥》《追夢(mèng)人之三》作為典型的平民階層敘事作品，展現(xiàn)了平民階層的生活面貌和社會(huì)發(fā)展?fàn)顩r，映射出中國油畫平民階層敘事作品具備的超強(qiáng)寫實(shí)性、現(xiàn)實(shí)性和歷時(shí)性，彰顯出中國油畫在敘事觀念上的前瞻性，具有重大的美學(xué)意義和現(xiàn)實(shí)意義

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