《美術(shù)與市場(chǎng)》Art & Market(季刊)2009年創(chuàng)刊，以馬列主義、毛澤東思想、鄧小平理論和“三個(gè)代表”重要思想為指導(dǎo)，全面貫徹黨的教育方針和“雙百方針”，理論聯(lián)系實(shí)際，開(kāi)展教育科學(xué)研究和學(xué)科基礎(chǔ)理論研究，交流科技成果，促進(jìn)學(xué)院教學(xué)、科研工作的發(fā)展，為教育改革和社會(huì)主義現(xiàn)代化建設(shè)做出貢獻(xiàn)。

　　美術(shù)與市場(chǎng)收錄情況/影響因子

　　國(guó)家新聞出版總署收錄　維普網(wǎng)、知網(wǎng)數(shù)據(jù)庫(kù)收錄

　　1、數(shù)據(jù)：MARC數(shù)據(jù)、DC數(shù)據(jù)

　　2、圖書(shū)館藏：國(guó)家圖書(shū)館館藏、上海圖書(shū)館館藏

　　美術(shù)與市場(chǎng)欄目設(shè)置

　　研究報(bào)告、文獻(xiàn)綜述、簡(jiǎn)報(bào)、專題研究。

　　美術(shù)與市場(chǎng)編輯部/雜志社投稿須知

　　1.內(nèi)容：立意新穎，觀點(diǎn)明確，內(nèi)容充實(shí)，論證嚴(yán)密，語(yǔ)言精煉，資料可靠，能及時(shí)反映所研究領(lǐng)域的最新成果。本刊尤為歡迎有新觀點(diǎn)、新方法、新視角的稿件和專家稿件。

　　2.《美術(shù)與市場(chǎng)》格式必備與順序：標(biāo)題、作者、作者單位、摘要、關(guān)鍵詞、正文、注釋或參考文獻(xiàn)。篇幅以2200-8800字為宜。2200字左右為1個(gè)版面。

　　3.請(qǐng)?jiān)趤?lái)稿末尾附上作者詳細(xì)通訊地址。包括：收件人所在地的省、市、區(qū)、街道名稱、郵政編碼、聯(lián)系電話、電子信箱、代收人的姓名以及本人要求等，務(wù)必準(zhǔn)確。論文有圖表的，請(qǐng)保證圖片和表格的清晰，能和文字對(duì)應(yīng)。

　　閱讀推薦：藝術(shù)生活

　　《藝術(shù)生活》報(bào)道工藝美術(shù)科研、教育、設(shè)計(jì)、生產(chǎn)和經(jīng)營(yíng)管理方面的情況。走在藝術(shù)潮流前沿，拓展藝術(shù)生活空間，把握藝術(shù)發(fā)展脈絡(luò)，刊載優(yōu)秀視覺(jué)作品，以冷靜的視覺(jué)剖析當(dāng)下藝術(shù)生態(tài)，以先鋒的大美術(shù)觀點(diǎn)探討藝術(shù)理論話題。創(chuàng)辦欄目：鷺潮漆藝論壇、專題、美術(shù)論壇、藝術(shù)鑒賞、工藝美術(shù)、設(shè)計(jì)藝術(shù)、美苑書(shū)話。

　　美術(shù)與市場(chǎng)最新期刊目錄

臺(tái)地景觀在城市公園中的運(yùn)用——以濾·水神堂景觀設(shè)計(jì)為例————作者：武文;

摘要：臺(tái)地式的景觀在歐洲文藝復(fù)興時(shí)期就有較多的存在,意大利的眾多城市中都出現(xiàn)了臺(tái)地式的貴族園林景觀,花園大多建置在山坡地段上,就坡勢(shì)而做成若干層的臺(tái)地,形成"臺(tái)地園"(Terrace Garden)。園中的主要建筑通常位于山坡的最高處,在它前面沿山坡開(kāi)辟一層層臺(tái)地,分別配置平臺(tái)、花壇、水池、噴泉和雕塑,各層臺(tái)地之間以蹬道相聯(lián)系,兩旁栽植黃楊、石松等樹(shù)壇,作為與周圍自然環(huán)境的過(guò)渡。順山勢(shì)布置各種水法,如流...

馮峰的殘樓

摘要：<正>《殘樓》是馮峰用了近兩年的時(shí)間拼湊出來(lái)的大玩意。我曾給馮峰寫(xiě)過(guò)一篇文章,說(shuō)他"像一個(gè)游魂,游蕩在中國(guó)文人傷春悲秋的世界里,游蕩在傳統(tǒng)的斷壁殘?jiān)��?用傳統(tǒng)的碎片和他自己的想象,拼接出他自己對(duì)人生的憂傷和感慨。"馮峰生活很隨性,有興趣想畫(huà)就畫(huà),想寫(xiě)就寫(xiě),有設(shè)計(jì)房子的工程就蓋房子。閑了就弄自己的園子,沒(méi)事就跑古董市場(chǎng),近來(lái)淘古董居然到了淘古房子,古亭子的地步……,而且他淘古董沒(méi)有絲毫商業(yè)甚至沒(méi)有收...

山西黃河美術(shù)館

摘要：<正>山西黃河美術(shù)館于2014年8月29日注冊(cè)登記,縣處級(jí)建制,業(yè)務(wù)主管單位為山西省文化廳,主辦單位為山西省城鎮(zhèn)集體工業(yè)聯(lián)合社,與山西省工藝美術(shù)館合署辦公。展覽場(chǎng)地面積500平方米,展線長(zhǎng)110米。內(nèi)設(shè)機(jī)構(gòu):策展服務(wù)部、策展一部、策展二部和財(cái)務(wù)部。山西黃河美術(shù)館的宗旨是堅(jiān)持"為人民服務(wù)、為社會(huì)主義服務(wù)"的方向;堅(jiān)持"百花齊放、百家爭(zhēng)鳴"的方針;堅(jiān)持"貼近實(shí)際、貼近生活、貼近群眾"的原則。展覽以展示...

山西省工藝美術(shù)館

摘要：<正>山西省工藝美術(shù)館是山西省工藝美術(shù)傳承、保護(hù)、研發(fā)、教育、展覽、咨詢、培訓(xùn)、交易、觀光的公共服務(wù)平臺(tái),目前在全國(guó)省級(jí)行業(yè)中規(guī)模最大、展品最全、售價(jià)最優(yōu),是山西省傳統(tǒng)手工技藝與地域文化傳承的載體。內(nèi)設(shè)辦公室、綜合科、財(cái)務(wù)科、服務(wù)部、事業(yè)部、市場(chǎng)部。山西省工藝美術(shù)館現(xiàn)由山西三雕文化墻、剪紙藝術(shù)展廳、工藝美術(shù)品展廳、書(shū)畫(huà)藝術(shù)展廳、山西黃河美術(shù)館和中國(guó)工美珍寶館太原店等組成,總面積達(dá)5000平方米。館...

使命與責(zé)任————作者：王冀中;

摘要：<正>細(xì)想一下,我們中國(guó)人在生活中很有講究的,吃面食,有搟面,有削面、剪面、撥面等可數(shù)上百種,吃菜不僅要味美還要色香,穿衣要講花色還要說(shuō)搭配。如此種種講究是我們對(duì)生活的熱愛(ài),也是生活的智慧。千百年來(lái),隨著人類生活方式的改變,我們講究的先人們?cè)趧?chuàng)意打扮生活的過(guò)程中,創(chuàng)造了燦若繁星的、具有獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格的手工藝術(shù)。但是我們看看今天,我們已經(jīng)沒(méi)有這些"講究",現(xiàn)在跟年輕孩子們?cè)谝黄鹆奶?他們講究你拿LV包...

陳淳書(shū)畫(huà)的文人墨氣————作者：杜靄華;

摘要：在中國(guó)古代書(shū)畫(huà)史上,文人書(shū)畫(huà)無(wú)疑占據(jù)了一個(gè)非常重要的地位,它以其獨(dú)特的寓意象征性,體現(xiàn)了中國(guó)人特有的觀察世界、表達(dá)感情的思維方式,即"天人合一","物我貫通"的哲學(xué)思想理念。本文就陳淳的部分書(shū)畫(huà)內(nèi)容及藝術(shù)特征展讀其書(shū)畫(huà)創(chuàng)作的文人墨氣

水彩畫(huà)創(chuàng)作感悟————作者：栗強(qiáng);

摘要：<正>就水彩畫(huà)而言"水彩的透明性"這一概念包含了"水性"繪畫(huà)。即"水色交融"等行為基本特征。似乎仍是以英國(guó)水彩模式為準(zhǔn)則。但隨著時(shí)代的發(fā)展科技的進(jìn)步。新的材料技術(shù)的現(xiàn),繪畫(huà)媒介材料促進(jìn)和拓寬了藝術(shù)的表現(xiàn)和創(chuàng)新。其繪畫(huà)語(yǔ)言的獨(dú)立審美價(jià)值與文化內(nèi)涵已被廣大畫(huà)家與理論家所推崇。一方面不段超越傳統(tǒng)并探索發(fā)現(xiàn)作品的新穎度。另一方面圍繞著表現(xiàn)形式、技巧、風(fēng)格、藝術(shù)語(yǔ)言上的新的拓展,使作品更加豐富和

從一幅民國(guó)油畫(huà)管窺中國(guó)早期學(xué)院派————作者：安瑞峰;

摘要：這幅老油畫(huà)是筆者2008年在上海購(gòu)得,描繪的是泰山紅門(mén)宮,所以暫時(shí)定名《紅門(mén)宮》。轉(zhuǎn)眼好多年過(guò)去了,我發(fā)現(xiàn)它對(duì)我的視覺(jué)吸引平和而持久。記得我的導(dǎo)師上海師范大學(xué)教授黃啟后先生當(dāng)初看到的時(shí)候曾說(shuō)它沒(méi)有如今畫(huà)面的"燥氣",這或許是歲月磨滅去一些表面的浮華,但更主要的是畫(huà)家內(nèi)心世界的平和與虔誠(chéng)物化的氣息。這可能就是認(rèn)為二十世紀(jì)前半葉油畫(huà)是"迄今為止整個(gè)中國(guó)油畫(huà)史最為純凈的一小塊領(lǐng)域。"評(píng)價(jià)的感受來(lái)源。中國(guó)...

論油畫(huà)本土語(yǔ)言創(chuàng)作中的“形變”————作者：沈康;柏生康;

摘要：油畫(huà)作為一門(mén)獨(dú)立學(xué)科傳入中國(guó)已有幾百年的歷史,經(jīng)過(guò)幾代油畫(huà)家們的不懈努力已呈多元發(fā)展的格局,然而油畫(huà)在中國(guó)需要與本土文化相結(jié)合才會(huì)有自己獨(dú)立的面貌。"形變"是以意象表現(xiàn)為基礎(chǔ)的油畫(huà)本土語(yǔ)言,主要強(qiáng)調(diào)藝術(shù)家對(duì)生活的主觀感受。本文從油畫(huà)本土語(yǔ)言的歷史演變?nèi)胧?客觀的分析了油畫(huà)本土語(yǔ)言創(chuàng)作中"形變"的目的、方法和意義,并通過(guò)形變的手段來(lái)表達(dá)自己的認(rèn)知情感

晉祠宋代侍女彩塑藝術(shù)特征探索————作者：王云;

摘要：太原晉祠圣母殿是宋代建筑的代表作,其中四十三尊宋代侍女彩塑,也是我國(guó)宋代雕塑遺存中的精華之一。侍女藝術(shù)塑造脫離了偶像神話的藝術(shù)范疇,通過(guò)深入刻畫(huà)侍女的精神狀態(tài)和性格特征,深刻地反映出社會(huì)宮廷人物的精神面貌

印出平陽(yáng)朵朵花——記平陽(yáng)印染布藝傳承人郭素勤————作者：行佳麗;喻文華;

摘要：<正>郭素勤,山西省臨汾市剪紙藝術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng),省級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目"平陽(yáng)印染布藝"傳承人。致力于古平陽(yáng)印染技藝的恢復(fù),并開(kāi)拓出具有現(xiàn)代感的布面圖案與漸變色印法。在山西臨汾婦女手工藝精品展示交流會(huì)上,一個(gè)展臺(tái)中間鋪著的片片花布吸引了眾人的目光。這些花布一米見(jiàn)方,有的印著傳統(tǒng)圖案魚(yú)戲蓮、獅子滾繡球,有的印著色彩相疊的大朵彩蓮,有的是民間風(fēng)情的鳳穿牡丹,有的畫(huà)面簡(jiǎn)潔色彩淡雅充滿設(shè)計(jì)感。不明就里的年輕人...

求藝之道半在修煉半在悟性——訪齊白石藝術(shù)研究會(huì)常務(wù)副會(huì)長(zhǎng)王印杰————作者：宋小晴;

摘要：<正>王印杰,1942年生,16歲在原籍拜陳延昭學(xué)習(xí)書(shū)畫(huà)。63年來(lái)到北京,70年代初跟劉松巖老先生學(xué)習(xí)工筆山水,后拜白石老人四子齊良遲老先生、徐北汀老先生為入室弟子�，F(xiàn)任北京齊白石藝術(shù)研究會(huì)常務(wù)副會(huì)長(zhǎng),中國(guó)中青年美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席,中國(guó)民族書(shū)畫(huà)研究院副院長(zhǎng)等職。王印杰先生為人厚道誠(chéng)堪,重信譽(yù),守信義,生活節(jié)儉,不奢華。從事丹青藝術(shù)50余年,善于描繪寒林幽谷四季早晚不同的景色,他既工山水又工花鳥(niǎo),山水...

王沛雄書(shū)畫(huà)作品————作者：王沛雄;

摘要：<正>~

馮峰的水墨畫(huà)

摘要：<正>關(guān)于·馮蜂文學(xué):小說(shuō)《即將來(lái)臨的日子》(1989年)紀(jì)實(shí)文學(xué)《青青世界》(1991年)十四行詩(shī)集《浪漫的毀滅》(1992年)詩(shī)集《風(fēng)的故鄉(xiāng)》(1993年)詩(shī)集《長(zhǎng)詩(shī)2000行-第11號(hào)夢(mèng)》(1994年)散文集《殘樓海棠與老王》(2012年)隨筆集《馮峰的朋友圈》(2013年)馮峰的碎片、想象的混搭《越過(guò)山丘》(2015年)1982年-2013年在全國(guó)報(bào)刊發(fā)表小說(shuō)、散文、詩(shī)歌、游記及藝術(shù)評(píng)論近...

馮峰油畫(huà)

摘要：<正>◎邱曉坤在馮峰的畫(huà)布上,我們確是看不見(jiàn)太多的描述語(yǔ)言,倒像是他的色彩,線條和紋理中有音樂(lè)的韻律,更確切的是他把他的敏感涂抹在畫(huà)布上,其不需要解釋,描述,抑或裝飾,但是直接對(duì)生命最核心的連結(jié)。那些大師們已經(jīng)探索的視覺(jué)感應(yīng),并不是馮峰在這里所表現(xiàn)的。內(nèi)在生命的意義在他的藝術(shù)中意指的一種新的悟性。馮峰畫(huà)布的表層保留了對(duì)感性本源的執(zhí)著。如果不是情感的宣泄,其視覺(jué)效果也是極其強(qiáng)烈。他通過(guò)不尋常的畫(huà)面來(lái)...

如此快樂(lè),如此美麗————作者：亞日;

摘要：<正>王建民,1965年生于張家口·中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員·河北美術(shù)家協(xié)會(huì)理事·張家口油畫(huà)藝委會(huì)主席·任教于河北北方學(xué)院藝術(shù)學(xué)院·現(xiàn)居北京"卡卜奇諾藝術(shù)家工作室"·2004年作品入選第十屆全國(guó)美展·2005年作品入選第二屆北京國(guó)際雙年展·2006年新加坡"王建民個(gè)展·2007年"今日美術(shù)館"舉辦個(gè)展·2009年作品入選第十一屆全國(guó)美展·2014年"789喜神藝術(shù)空間"舉辦藝術(shù)畫(huà)展

吳明光書(shū)畫(huà)作品————作者：吳明光;

摘要：<正>~

現(xiàn)代設(shè)計(jì)對(duì)民間手工藝市場(chǎng)化的介入————作者：陰耀耀;喻文華;

摘要：晉南是春秋(公元前770—476)時(shí)晉國(guó)的所在,有著古老的文化傳統(tǒng),擁有數(shù)量眾多的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。非物質(zhì)文化遺產(chǎn)如何走出"遺產(chǎn)"轉(zhuǎn)化為"資源",是高校有識(shí)之士共同關(guān)注的問(wèn)題。本文的案例,從手工技藝的市場(chǎng)化與傳統(tǒng)圖案衍生品設(shè)計(jì)兩個(gè)角度提供了思路參考,反映了山西師大美院設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)在近一段時(shí)期的探索與實(shí)踐

山西工藝美術(shù)集團(tuán)

摘要：<正>山西工藝美術(shù)集團(tuán)有限責(zé)任公司于2013年12月12日經(jīng)山西省工商行政管理局正式核準(zhǔn)注冊(cè)成立,屬山西省十大文化產(chǎn)業(yè)集團(tuán)之一。它的成立開(kāi)啟了我省工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)發(fā)展新局面,大力推動(dòng)了我省工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)化、規(guī)�；�發(fā)展步伐。山西工藝美術(shù)集團(tuán)有限責(zé)任公司注冊(cè)資本金5000萬(wàn)元,承擔(dān)山西工藝美術(shù)品的設(shè)計(jì)、研發(fā)、銷售及相關(guān)服務(wù),同時(shí)開(kāi)展教育、培訓(xùn)、交流、鑒定、展覽、展銷、會(huì)議、倉(cāng)儲(chǔ)、施工、進(jìn)出口交易等活動(dòng)。集團(tuán)...

平遙推光漆——薛生金傳統(tǒng)工藝(手藝)大師創(chuàng)新工作室

摘要：<正>薛生金,1937年生,山西平遙縣人,亞太地區(qū)手工藝大師,中國(guó)工藝美術(shù)大師,高級(jí)工藝美術(shù)師,國(guó)家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人。山西省工藝美術(shù)協(xié)會(huì)副理事長(zhǎng)、中國(guó)漆藝專業(yè)委員會(huì)常務(wù)理事、中國(guó)民間文化杰出傳承人、世界漆文化會(huì)會(huì)員、中國(guó)工藝美術(shù)學(xué)會(huì)會(huì)員、山西省漆器行業(yè)協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)、山西省晉中市民間工藝美術(shù)學(xué)會(huì)名譽(yù)主席。薛生金先生從事漆藝六十多年,在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上,大膽創(chuàng)新,把已經(jīng)失傳的平遙堆鼓罩漆工藝研究恢復(fù)成...

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