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　　雜志簡介

　　《美術界》是國內外發行的綜合性美術期刊，創刊于1972年7月，至今已出版170多期。

　　特別是改革開放以來，《美術界》與時俱進,不僅進行改革和調整,重新進行了整體策劃和包裝,面貌煥然一新.30年來《美術界》發表了數以千計的優秀的作品, 《美術界》推介了大批的藝術家,為繁榮美術創作做出了貢獻.

　　《美術界》是廣西壯族自治區文學藝術界聯合會主管主辦的綜合性美術期刊。原名為《廣西工農兵美術》，1979年改名為《廣西美術》，1987年7月改名為《美術界》，以發表各類美術作品和評論文章，培養和提高本區美術人才，促進社會主義美術創作的繁榮和發展為宗旨。1992年起，《美術界》連續三屆榮獲廣西黨委宣傳部、廣西新聞出版局聯合授予的廣西優秀期刊稱號。

　　改版后的刊物面貌與風格煥然一新。推出精品和培養人才是《美術界》重要任務之一，創刊30多年來，發表了數以千計的優秀作品和推出了一大批的青年藝術人才，為繁榮美術創作，為社會主義精神文明建設作出了貢獻。1992年起，《美術界》連續三屆榮獲廣西黨委宣傳部、廣西新聞出版局聯合授予的廣西優秀期刊稱號。

　　欄目設置

　　藝術論壇、藝術教育、藝術人物、藝術隨筆、佳作選刊、新作集萃、藝術市場、域外傳真、藝術廣角等.

　　辦刊宗旨

　　以貫徹“雙百”方針與“二為”方向，積極反映時代精神，提高讀者的審美情趣和藝術素質，為社會主義精神建設服務。

　　期刊投稿目錄參考：

　　1 女性藝術家弗里達.卡洛繪畫研究 李 霞 65

　　2 淺析中國畫中的線藝術 夏秋菡 66

　　3 論中國畫的黑白意趣 曹 斌 67

　　4 林語堂中國畫學思想探析 馬一博 68

　　5 淺析中國雪景山水畫的創新 吳 艷 宋 揚 69

　　6 淺談對景寫生與造化回歸 李道媛 70

　　7 比較印象派與后印象派的視覺思維變革 陳天強 孫 堇 魏曄石 71

　　8 植物符號在象征主義油畫中的隱喻 張志強 黃文洋 韓 冰 72

　　9 我國油畫中的寫意性探究 郭 軒 73

　　10 略論彩繪瓷出現的審美觀念嬗變 岳 旭 74-75

　　11 論明代晚期花鳥畫筆墨特征 曾作燃 76

　　12 就我的創新課題談水彩畫的“藝”與“術“ 牛 杰 77

　　13 淺析審美體驗的幾點特性 王琴慧 78

　　14 再議漢代墓室壁畫題材的分類 陳紅軍 79

　　15 談中國油畫風景中的山水畫精神 衣國慶 80

　　16 中國畫專業理論模塊化教學法研究 李永強 81

　　17 服裝效果圖教學方法研究 夏 俐 82-83

　　相關論文范文參考：分析美學的衰落和形而上學的復興美術論文免費下載

　　60年代以來，分析哲學作為一種哲學思潮，正受到來自這個陣營外部和內部的種種勢力的沖擊。從外部來說，它受到歐洲大陸學派和美國實用主義學派的抨擊。從內部來說，它受到以羅蒂為代表的一些年輕的分析哲學家的批評。

　　分析美學家逐漸認識到，他們在理論上停滯不前的原因，在于相信把對認識論問題的解決同“形而上學”分割開，同對重大本體論問題的說明分割開。如古德曼一方面提出種種“形而上學”的本質都應從理論中加以拒斥，另一方面又提出審美經驗的基本特征是具有審美征候。在審美經驗問題上，古德曼陷入一種進退兩難的境地：一方面，按照他的分析美學的立場，審美經驗、審美態度、審美活動這類概念在實際使用中意義含混不清，是應該加以否定的;另一方面，他又找出一些審美活動的基本特征，即審美征候，而這種思考方式正是形而上學的。其他后期的分析美學家如布洛克、馬戈利斯等也陷入類似的矛盾中。另外，潛藏于分析美學批評中的那種觀念，即存在著或必定存在著一個本質的或適當的闡述性邏輯，這乃是分析美學家難以擺脫的美學上的本質主義的遺跡。

　　美術界最新期刊目錄

陶瓷藝術在當代文化語境中的創新————作者：曾霄令;

摘要：本文深入剖析了當代文化語境下陶瓷藝術的發展歷程，探討了文化語境的變遷與當代文化特質對陶瓷藝術的影響，揭示了陶瓷藝術歷史沿革的創新動向，并針對當前文化語境中的實踐進行綜合分析。通過提煉創新理論與方法，深入案例研究，系統地論證了陶瓷藝術創新實踐的有效性。該研究總結了陶瓷藝術創新在當代社會文化中的角色與價值，指出其在傳承與創新交織中的意義，開拓了當代陶瓷藝術發展的新視角

穿越河山————作者：陳毅剛;

摘要：<正>~

追光而遇，沐光而行——全國美展獲獎作者申卉芪訪談————作者：申卉芪;

摘要：<正>問：當您知道您在全國美展獲獎的時候，當時的心情是怎樣的？答：因為我的作品沒有按照以往所謂的國展體去創作，而且在整個畫面上也沒有像大多數獲獎作品一樣，給人一種耗費了特別多的勞動量的感覺，所以一開始我還擔心選不上，更想不到能獲獎，因此，得知獲獎時是特別激動的，完全出乎意料

師古察今——重彩創作隨筆————作者：單曉東;

摘要：<正>中國傳統繪畫自成體系，尤其是古代的山水畫的各種皴法和線條的表現都已致臻，很難超越，唯獨人物畫和現代審美略有不同。受西方造型體系的影響，現代人物畫更注重結構造型。一直以來我都在琢磨著自己的繪畫方向，想要自己的作品具有辨識度就必須有突破，于是逐漸確定了回歸以絹本重彩為材質的繪畫方式。當然這種繪畫方式不局限于花鳥、山水或人物

我畫陜北————作者：徐慧琳;

摘要：<正>從東北到西北，從關中到陜北。黃土高原的溝壑縱橫震撼了我這個在北國生長的人，刺激了眼球，直擊了心靈。從十幾年前的初識到現在的熟知，從喜歡到深愛，從表現到融入，直到今天這片黃土地依舊深深地吸引著我。陜北獨特的地貌，養育了善良樸實的陜北人，厚重的黃土文化承載著一代又一代人的精神追求。正如山水畫所崇尚的從來不是對自然客觀物象的描摹，而是一種文化的載體，是超以象外的精神寄托和追求。所以畫陜北從來都不是...

南方風景油畫中人物形象的表現與審美探究————作者：謝克安;陳黎明;

摘要：在風景油畫中，景與人的關系一直是畫家重視的內容。本文深入探討了南方風景油畫中人物形象的表現、審美特征、文化內涵、創作實踐，并列舉畫家進行具體分析，展望南方風景油畫中人物形象的未來發展趨勢，強調多元化、個性化創作方向以及跨文化交流下的創新可能性

論20世紀80年代“民間美術”的三種文本外意義————作者：李亭宇;

摘要：以往，人們對“民間美術”的研究主要圍繞著它的所指層面，也即“民間之美術”，而本文試圖在這種研究范疇之外揭示“民間美術”的其他意義：它不僅關乎進行美術活動的民間之人，而且關乎對“民間美術”作出書寫的人；在20世紀80年代的語境中，人們使用“民間美術”來理解世界和改變世界。文章的簡略討論，將根據三個情境展開

湖汀坡岸：南宋前期的山水畫圖像與意象————作者：張利鋒;

摘要：南宋前期的山水畫承北宋繪畫之大成又有發展，無論是在圖式、筆法上還是在畫法上都有突破。在南北宋社會經濟高度發展的情況下，城市規模和消費觀念也悄然發生改變，世俗的觀念與社會風俗都促使了南宋繪畫的演進。以此，我們也可以看到兩宋繪畫的共性與個性等問題。通過研究來闡釋一個時期的整體社會因素對繪畫的刺激，可以獲知在畫家群體的努力下，這個時代的繪畫面貌呈現出特別的圖像風景，這些諸多的圖像也生成了與這個時代相符合...

空中花園————作者：李俊;

摘要：<正>~

笨鳥兒之三————作者：葉惠玲;

摘要：<正>~

中西融合的本土化思路——以20世紀上半葉中國旅法畫家人物畫為例————作者：李伊玲;

摘要：進入20世紀后的中國，不僅在自然科學方面倡導向西方學習，而且強調在哲學、美學、藝術等人文方面全面展開。在我國繪畫藝術的現代進程中，留學生們走出國門，以西方藝術改良中國繪畫成為一種順理成章的選擇。20世紀初的法國繪畫流派紛呈，擁有深厚古典學院派技藝的美術學院與不斷興起的現代藝術流派讓法國成為繼日本之后我國留學生的首選。面對紛繁的西方藝術，旅法畫家們并非生硬地移植，而是不斷地在學習與創作中思考著外來藝...

《走出巴顏喀拉》的形制特征與現代展陳空間關系探究————作者：張苛;

摘要：20世紀中國美術史上的鴻篇巨制《走出巴顏喀拉》在清華大學藝術博物館展覽期間，筆者曾于展廳中流連半月，對作品在展廳中的空間感受極為深刻。本文對此展開論述，探討這幅具有獨特形制特征的作品在空間表現上與傳統中國畫長卷在形式與時空觀中的差異性，以及作品宏大的畫面敘事在現代展陳空間中的視覺關系等問題

山雨初晴————作者：伍小東;

摘要：<正>~

塬上清風————作者：劉洪海;

摘要：<正>~

扶貧互助——記留壩縣楊家溝中華蜂養殖基地————作者：麻元彬;

摘要：<正>~

藝術可表達對生命的敬畏——第十四屆全國美展金獎作者羅玉鑫訪談————作者：羅玉鑫;

摘要：<正>問：當您知道您在全國美展上獲獎，當時的心情是怎樣的？答：在這次全國美展中，我的作品《休戚與共》獲得金獎，實在非常榮幸。特別是花鳥畫題材能成功獲得最高獎，這是對全國所有花鳥畫家們一個最大的肯定及鼓勵。一方面，我要感謝我的兩位恩師：碩士導師方楚雄教授與博士導師姜寶林教授，他們兩位對我的影響非常關鍵。在攻讀碩士研究生期間，深受方楚雄教授的影響，尤其關注身邊的動物，注重物象的結構表達，為我打下了扎實...

《美好家園》創作札記————作者：范文陽;

摘要：<正>2019年8月，因朝圣—敦煌—潛心—踐行二期工程，我前往甘南，因為沒有帶寫生任務，沒有時間限制，就是想放慢腳步，讓心靜下來，在慢慢的行走中看、聽、交流以及更深入地體驗和接近藏族聚居區的山水和人文精神，獲得更深入的認識和感悟。在合作的黃昏，在美麗的廣場上，歌舞匯演的人群，換上民族服飾，歡快美好的情緒蕩漾在每一個舞者的臉上。此時，雪域高原的歡樂、熱情、奔放、狂野，藏族人民生活的另一面，進入了我的...

畫里話外————作者：周章科;

摘要：<正>在藝術的廣闊天地里不停地探尋，我有著諸多的思考。先說畫畫，其一定要有思想內涵，這需要經過思考、探究或者剖析，要把所見到的事物轉化為屬于個人獨特的藝術呈現。創新在藝術中是至關重要的，純粹的技術展現絕非藝術的本質，許多畫家直接抄襲或者片面強調技術的做法是極不可取的。藝術家應當具備兩種狀態。向外，關注社會、家鄉、他人，聚焦共同特性，洞察社會的變遷，找到屬于自己的表達方式；向內，留意內心的想法，實現...

淺析中國紅色美術中經典油畫的構圖規律——以1949—1978年作品為例————作者：江超;

摘要：本文以1949—1978年間創作的紅色油畫經典為例，通過分析不同革命發展時期的美術特點，總結出中國紅色美術中油畫創作的部分構圖規律，包括紀念碑式或主體突出、注重色彩構成關系對主題的烘托渲染、在構圖上注重空間安排、善于利用光影布局等。通過研究旨在為當代藝術工作者提供靈感，推動藝術創新，提高觀眾的藝術審美與鑒賞水平，同時作為愛國主義教育的素材，傳承紅色基因，弘揚革命精神

淺析常玉《法譯陶潛詩選》銅版畫插圖的版畫語言——兼論作品命名爭議————作者：常睿;

摘要：1930年常玉為梁宗岱的《法譯陶潛詩選》所創作的插圖，是常玉藝術生涯中少見的一組銅版蝕刻作品。本文通過梳理1930年前的常玉生平，分析常玉創作《法譯陶潛詩選》插圖時的背景。從銅版畫的蝕刻技法這一版畫本體語言入手，討論常玉在這組銅版畫中是如何通過西方藝術形式展示東方水墨韻味的，并探討由于常玉不喜為作品起名的習慣而引起的作品命名爭議

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