書畫世界

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《書畫世界》 關(guān)注(): 期刊周期：雙月刊; 期刊級別：省級; 國內(nèi)統(tǒng)一刊號：34-1299/J; 國際標(biāo)準(zhǔn)刊號：1673-6109; 主辦單位：安徽美術(shù)出版社; 主管單位：安徽出版集團(tuán); 上一本期雜志：《新聞世界》省級文學(xué)雜志火熱; 下一本期雜志：《美與時(shí)代·城市版》文學(xué)期刊

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《書畫世界》期刊簡介
　　
　　《書畫世界》是國家新聞出版總署批準(zhǔn)的國家級書畫藝術(shù)專業(yè)學(xué)術(shù)期刊，由安徽美術(shù)出版社主辦，全國統(tǒng)一發(fā)行。刊號是ISSN1673-6109CN34-1299/J，本刊為雙月刊，全年6期，大16開，104頁全彩，雅昌精印，每本定價(jià)人民幣22元，年價(jià)132元，境外每本定價(jià)10美元，郵發(fā)代號26-95，國外代號：6442BM。
　　
　　主要欄目有：重讀經(jīng)典、大家、中國畫家、中國書家、精英論壇、拍賣專線、院校專遞、讀書、金水畫廊等。
　　
　　
《書畫世界》2012年05期目錄
　　
　　再論“金陵八家”與畫派................周積寅
　　
　　“骨力”還原..........................于鐘華
　　
　　鏡鑒啟功..............................鄭志剛
　　
　　一朵花開的聲音........................九妹
　　
　　自說自畫..............................劉正杰
　　
　　草書才情說............................陳圣凱
　　
　　焦東華篆刻新作選......................焦東華
　　
　　王獻(xiàn)之行書結(jié)構(gòu)........................杜萌若
　　
　　清代碑學(xué)興盛原因淺析..................陳寧
　　
　　中鋒用筆新論..........................胡耀東
　　
　　寫意人物畫的意象造型..................崔躍
　　
　　卲峰書法新作選........................卲峰
　　
　　　　
　　
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　　書畫世界最新期刊目錄

李超逸創(chuàng)作感想————作者：李超逸;

摘要：<正>這件作品以熱帶雨林為主題，通過描繪茂密的植被群落和靈動的眼鏡猴，展現(xiàn)了自然界的生機(jī)與和諧。畫中的蕨類、散尾葵、龜背竹等植物，以及眼鏡猴這一獨(dú)特的小動物，共同構(gòu)成了一幅充滿生命力的生態(tài)畫卷。作品再現(xiàn)了熱帶雨林的生機(jī)勃勃與自然界的和諧之美，是對大自然的禮贊，讓人們在繁忙的現(xiàn)代生活中感受到寧靜與美好

民族題材在當(dāng)代寫意人物畫創(chuàng)作中的表現(xiàn)————作者：李立國;

摘要：中國是一個(gè)擁有56個(gè)民族的多民族國家，各民族獨(dú)特的文化傳統(tǒng)、生活風(fēng)俗與審美情趣為藝術(shù)創(chuàng)作提供了豐富的素材和靈感。寫意人物畫作為中國傳統(tǒng)繪畫的重要形式，以其獨(dú)特的筆墨語言和藝術(shù)表現(xiàn)力，成為展現(xiàn)民族風(fēng)情與文化內(nèi)涵的重要載體。隨著時(shí)代的發(fā)展，民族題材在當(dāng)代寫意人物畫創(chuàng)作中的表現(xiàn)越發(fā)受到關(guān)注。它不僅體現(xiàn)了畫家對民族文化的深刻理解和熱愛，也促進(jìn)了各民族文化的交流與融合。本文旨在探討民族題材在當(dāng)代寫意人物畫創(chuàng)...

北宋王希孟《千里江山圖》的藝術(shù)精神和社會意義————作者：胡玉敏;

摘要：北宋時(shí)期，作為中國藝術(shù)經(jīng)典形式的青綠山水畫受到了儒家思想“格物致知”“中和”“窮理”等觀念的影響，承載了深厚的藝術(shù)精神與哲學(xué)思想。本文通過分析青綠山水畫的典范之作《千里江山圖》的繪畫技法、藝術(shù)精神及社會意義，探討藝術(shù)創(chuàng)作對畫家個(gè)人志向的表達(dá)，闡述作品中所蘊(yùn)含的深厚的文化內(nèi)涵

黃葉村藝術(shù)思想研究————作者：王茜;

摘要：黃葉村是蕪湖書畫名家，生前默默無聞，辭世后卻因遺作展聲名大噪。然而，當(dāng)前對他的研究還比較匱乏。本文從創(chuàng)作主體角度出發(fā)，以黃葉村人生中最為艱難的1969年繪畫作品為個(gè)案，將藝術(shù)作品還原到創(chuàng)作年代與個(gè)人際遇中，探究其藝術(shù)思想與創(chuàng)作心態(tài)。黃葉村以畫為媒，在命運(yùn)多舛的境遇中找到了文化歸宿，在融合草根與詩意的家園山水畫作里完成了自我的重塑。本研究以文化研究為藝術(shù)研究開辟新路徑，以社會歷史批評方法為核心，在個(gè)...

清初績溪繪畫初探————作者：劉暢;

摘要：本文聚焦清初績溪繪畫，闡述績溪獨(dú)特的地理位置與徽文化、吳越文化的關(guān)聯(lián)，分析其繪畫風(fēng)格的形成背景。通過研究張紹齡、黃育、黃潤、曹有光、胡光碩等畫家的作品，展現(xiàn)績溪繪畫在技法、題材、風(fēng)格上的特點(diǎn)，探討其與當(dāng)時(shí)主流畫派及地域文化的關(guān)系，揭示績溪繪畫在清初畫壇的獨(dú)特價(jià)值和貢獻(xiàn)

吐魯番出土官文書印式探賾————作者：陳鋒;

摘要：吐魯番出土的文書既有官文書也有私文書。官文書在唐代政府日常的行政交接和政務(wù)運(yùn)行中，成為上傳下達(dá)的公文傳遞中不可或缺的部分；私文書則是民間日常實(shí)用的文書，一般沒有鈐印。而官文書中的印式作為一種行政程序和憑證，其本身既有印章風(fēng)格的多樣性和用印制度的重要性，同時(shí)在文書整體的構(gòu)成中兼具形式美感，為書法創(chuàng)作的形式構(gòu)成提供了諸多啟發(fā)

章云逸創(chuàng)作感想————作者：章云逸;

摘要：<正>這件作品以青年女性為主題，描繪了一位少女在薔薇花叢中凝神遠(yuǎn)望的瞬間，展現(xiàn)了女性的生命活力，歌頌了女性之美。作品采用工筆淡彩的表現(xiàn)方式，畫面中心的人物與背景中繁茂的薔薇相互映襯，人物神態(tài)與花卉形態(tài)自然融合，營造出朦朧而富有詩意的氛圍

曹興楝創(chuàng)作感想————作者：曹興楝;

摘要：<正>初夏時(shí)節(jié)赴紹興采集楝花素材，陽光正好，我沿河行至倉橋直街，看到橋畔盛開的楝花，微風(fēng)拂過，花瓣紛揚(yáng)，如夢如幻。這棵楝樹形態(tài)獨(dú)特，枝干虬曲，仿佛在訴說著歲月的故事。這棵古樹吸引了眾多游客前來取景拍攝，我也情不自禁地加入拍照的隊(duì)伍。站在橋上，我得以平視觀察這棵楝樹，從不同角度按下快門

青綠山水畫及其審美特征研究————作者：王禹鷗;

摘要：在我國傳統(tǒng)山水畫藝術(shù)體系中，青綠山水畫是重要組成部分。其以礦物顏料石青和石綠為核心繪畫材料，著重表現(xiàn)色澤艷麗的丘壑林泉，并融入藝術(shù)家的個(gè)人情感與創(chuàng)作風(fēng)格，充分體現(xiàn)了藝術(shù)家?guī)煼ㄗ匀坏膶徝雷非蟆１疚南到y(tǒng)梳理青綠山水畫的發(fā)展脈絡(luò)，分析其華彩秀美的氣象、藝術(shù)裝飾意味及平面化表現(xiàn)形式，以深化對青綠山水畫藝術(shù)價(jià)值的認(rèn)知

AIGC（人工智能生成內(nèi)容）技術(shù)對藝術(shù)專業(yè)中國畫創(chuàng)作成稿的推進(jìn)研究————作者：張?zhí)燔?黃文雨;

摘要：隨著AIGC技術(shù)的快速發(fā)展，大語言模型在各個(gè)領(lǐng)域展現(xiàn)出強(qiáng)大的領(lǐng)域泛化性，尤其是在輔助設(shè)計(jì)方面，極大地提高了藝術(shù)家的基礎(chǔ)工作效率。AIGC技術(shù)不僅可用于數(shù)字繪畫，還能在線下中國畫創(chuàng)作中發(fā)揮重要作用，提升繪畫速度和效率，為繪畫者提供更多樣化的選擇，降低繪畫門檻。通過AIGC技術(shù)的輔助，中國畫創(chuàng)作者可以生成多種風(fēng)格類型的完成稿，提高容錯率。相關(guān)用戶調(diào)研顯示，國畫愛好者對AIGC技術(shù)輔助繪畫持積極態(tài)度，認(rèn)...

梅清黃山題材山水畫藝術(shù)風(fēng)格研究————作者：李玉鵬;

摘要：清代畫壇人才濟(jì)濟(jì)，畫派林立，梅清作為“黃山畫派”的代表人物，在師法古人的同時(shí)注重創(chuàng)新，強(qiáng)調(diào)“自我”，最終形成“我法”，個(gè)人風(fēng)貌鮮明。梅清晚年兩次游歷黃山，以筆墨呈現(xiàn)其“師造化”的心路歷程，創(chuàng)作了一系列風(fēng)格獨(dú)特的作品。這些作品用筆靈動，構(gòu)圖奇險(xiǎn)，意境清奇豪放，極具個(gè)人特色。本文將從梅清的具體作品切入，深入分析其黃山題材山水畫的藝術(shù)風(fēng)格

《弇州山人題跋》書畫鑒藏價(jià)值探析————作者：王川;

摘要：王世貞是活躍在明代嘉靖至萬歷年間文壇的重要人物，其學(xué)識淵博，治學(xué)廣泛，在詩文、書畫、校勘、考證、鑒賞及收藏等領(lǐng)域均有建樹。《弇州山人題跋》是他對自己所見所藏書畫、雜文及碑刻所作的題跋集。本文以《弇州山人題跋》作為切入點(diǎn)，通過分析書中題跋，探討其中的書畫鑒藏價(jià)值

書法單字結(jié)構(gòu)理論的設(shè)計(jì)學(xué)意義——以《三十六法》《心成頌》為中心的思考————作者：王霖;

摘要：傳為唐代歐陽詢所撰的《三十六法》、隋代釋智果所撰的《心成頌》是討論單字結(jié)體的書法學(xué)名篇。本文基于設(shè)計(jì)學(xué)視角，探討了這兩部名篇在方法論價(jià)值與審美延伸方面的意義：一是兩部名篇中提出的具體書法結(jié)體方法、一般性原則及應(yīng)避免的問題為設(shè)計(jì)提供了直接借鑒；二是其中許多方法設(shè)定了欲實(shí)現(xiàn)的美學(xué)目標(biāo)，“我們可以從它們開始來窺探中國美學(xué)思想的一些基本范疇”，而這些“基本范疇”對于當(dāng)代中國設(shè)計(jì)的發(fā)展，尤其是民族風(fēng)格的建立...

從中國傳統(tǒng)畫論看美術(shù)的心理治療功能————作者：劉明;

摘要：美術(shù)治療作為一種非語言心理干預(yù)手段，在當(dāng)代心理治療領(lǐng)域日益受到重視。中國傳統(tǒng)繪畫深厚的文化底蘊(yùn)與獨(dú)特的藝術(shù)理念，如“寫意精神”“氣韻生動”“象征意象”等，為美術(shù)治療提供了創(chuàng)新視角。這些概念既強(qiáng)調(diào)情感表達(dá)與自我探索，又與美術(shù)治療的核心理念深度契合。本文通過解析傳統(tǒng)畫論對美術(shù)治療的啟示，探討其應(yīng)用潛力與局限，并提出未來發(fā)展方向

創(chuàng)新智媒時(shí)代數(shù)字化藝術(shù)碩士實(shí)踐教學(xué)改革策略研究————作者：王清麗;楊玉婧;

摘要：隨著創(chuàng)新智媒時(shí)代的來臨，數(shù)字化藝術(shù)資源已成為藝術(shù)領(lǐng)域的重要教學(xué)組成部分。新時(shí)代數(shù)字化藝術(shù)教育為藝術(shù)碩士的實(shí)踐教學(xué)帶來了豐富的內(nèi)容和嶄新的形式。本文以創(chuàng)新智媒時(shí)代為背景，聚焦數(shù)字化藝術(shù)碩士實(shí)踐教學(xué)改革研究，通過現(xiàn)狀分析、案例研究和策略探索，系統(tǒng)論證了藝術(shù)人才培養(yǎng)模式的轉(zhuǎn)型路徑：從教育理念更新和課程體系重構(gòu)入手，構(gòu)建多元化培養(yǎng)體系，搭建數(shù)字化信息庫，構(gòu)建數(shù)字化教學(xué)互動平臺，完善數(shù)字化實(shí)踐教學(xué)評價(jià)體系等...

生機(jī)與壓抑：髡殘的本我世界————作者：方小婷;

摘要：藝術(shù)家創(chuàng)作的作品往往是其內(nèi)心世界的映射，而內(nèi)心世界又與人格緊密相連。在中國山水畫家中，髡殘的作品所表達(dá)的情感與其生活環(huán)境之間存在強(qiáng)烈的矛盾，這與其他大多數(shù)山水畫家有所不同。這種矛盾緣于他在作品中表達(dá)了“本我”，即潛意識。弗洛伊德將人格結(jié)構(gòu)分為本我、自我與超我。本文旨在探尋髡殘生活環(huán)境的變化對其心境的影響，以及這種心境如何體現(xiàn)在他的創(chuàng)作作品中，進(jìn)而分析潛意識在繪畫作品中的具體表現(xiàn)

筆勢————作者：鴻廬;

摘要：<正>由筆勢而生的具體筆法問題，涉及執(zhí)筆、運(yùn)筆、筆勢具體流動形態(tài)等。馮班言：“作字惟有用筆與結(jié)字。用筆在使盡筆勢，然須收縱有度；結(jié)字在得其真態(tài)，然須映帶勻美。”（《鈍吟書要》）不同執(zhí)筆、運(yùn)筆方式會形成不同的藝術(shù)風(fēng)格，米芾言：“沈遼排字，蔡襄勒字，蘇軾畫字，黃庭堅(jiān)描字，臣刷字。”（《佩文齋書畫譜》）沈增植在《菌閣瑣談》中言：“因所書之宜適，而字勢異、筆勢異、手腕之異，由此興焉。

穹廬印象————作者：馮流陽 ;李勛海;

摘要：<正>去歲秋的某一個(gè)周末，余與二三子在川音后街小飲，在習(xí)習(xí)涼風(fēng)中坐看往來過客，忽見一人器宇軒昂，長發(fā)飄然，面容清朗，攜行李大踏步而來，座中有人云：“此廣西李勛海，今來學(xué)校授課，同儔中多一奇男子矣。”遂引入座中。蒼梧碧海之間，古多奇士，山川綿邈，洪波無極，造化之靈，鐘之于人。清季有朱若極，為畫壇巨擘，靈變陸離，不可端倪，一洗婁東虞山因循之敝。觀李勛海兄之書，率性吐毫，怒猊抉石，渴驥奔泉，長綃大軸，筆...

弘仁山水畫的形式語言對我創(chuàng)作的啟示————作者：王醒;

摘要：傳統(tǒng)中國山水畫經(jīng)典之作猶如一座取之不盡、用之不竭的寶庫。以傳統(tǒng)經(jīng)典為師，深入研究與挖掘，能夠?yàn)槲覀兊纳剿媱?chuàng)作思路帶來靈感。弘仁山水畫構(gòu)圖新奇，筆線剛勁，造型嚴(yán)謹(jǐn)，其豐富的形式語言對我的山水畫創(chuàng)作產(chǎn)生了極大的啟示意義

書籍藝術(shù)中的版畫語言應(yīng)用————作者：倪平;

摘要：本文通過梳理書籍媒介發(fā)展史與版畫藝術(shù)的技術(shù)流變，系統(tǒng)論證了版畫語言在當(dāng)代書籍藝術(shù)中的再生價(jià)值。研究指出，版畫特有的復(fù)數(shù)性、物質(zhì)性與手工性特質(zhì)，能夠有效彌補(bǔ)機(jī)械印刷在藝術(shù)表現(xiàn)力上的缺失，為書籍藝術(shù)注入獨(dú)特的觸覺感知與工藝美學(xué)。文中結(jié)合歷史文獻(xiàn)與當(dāng)代藝術(shù)案例，揭示了版畫印痕語言與書籍形態(tài)結(jié)構(gòu)的內(nèi)在契合性，提出通過版畫媒介的物質(zhì)介入，可實(shí)現(xiàn)書籍從信息載體向觀念載體的轉(zhuǎn)化，為當(dāng)代書籍藝術(shù)創(chuàng)作開辟了新的路徑...

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